长子形象的塑造一直在延续
第二辑 影像记忆
辽宁工业题材歌曲创作的回顾与反思
从1948年毛泽东主席提出“共和国长子”之谓，到今天已经过去70多年了。70年风雨变幻，辽宁工业的发展历程在辽宁工业题材歌曲里得以生动记录下来，“长子形象”也历经风雨洗礼。从传唱下来的歌曲看，其创作时间大体集中在几个阶段：第一阶段是1949—1961年；第二阶段是1964—1977年；第三阶段是1981—1989年；第四阶段是1999年以来。这几个创作高峰以及作品密集阶段，分别对应几个历史节点：新中国第一个五年计划；“工业学大庆”全国性热潮以及后续的起落；实行“改革开放”；国企改制。第一、二阶段歌曲风格总体相近，又可归在一起，为三大阶段。在这条纵深的历史走向上，从不同阶段的歌曲可以见出在“因何而唱”“谁在唱”“唱什么”“传唱者”这几个维度上颇具共同性的时代精神面貌与艺术审美特点。本文拟从现实维度、创作主体维度、语言形式维度、接受心理维度，考察辽宁工业题材歌曲创作历程，在对历史的回望中探寻对当下以及未来创作的启示。
一、因何而唱
如今，数字技术给音乐艺术的形式、内容、生产、营销与传播都带来巨大改变，这种普遍性现象被名以“数字时代的大众音乐狂欢”，意谓“低门槛的数字音乐制作和分享技术帮助大众充分参与创作、享受和交流音乐的过程”。殊不知，数十年前的中国大地上便已是歌声的海洋，无论厂矿、田间，还是军营、校园，几乎无处不飞歌。从因何而唱的视角看，那时的人们是把满身的干劲与满腔的热情、炽热的理想借歌声表达，而今日的“大众音乐狂欢”主要用于娱乐消遣；前者多是在歌声中高扬集体意志，为了实现共同理想而加油鼓劲，后者则是在歌声中找寻、抚慰自我，期求个人情感抑或趣味的某处归属。
在工业题材歌曲中，高扬集体意志，鼓舞士气振奋精神的作品，是改革开放前的创作主流。比如创作于20世纪五六十年代的《炼钢忙》（晓星词 李尼曲）、《向时间夺钢》（李大钧词 郝汝惠曲）、《我们是炼钢工》（李大钧词 李维义曲）、《架起了我们的建设号》（许剑波词 刘杰曲）等。进入80年代，在社会思潮的带动下，突显个性化色彩的作品涌现，歌曲创作融入唤醒自我意识、创造个体价值的时代语境中。现如今，工业题材歌曲新作乏出，每每有熟悉的歌声响起，大多是为了怀恋与纪念。
二、谁在唱
一般而言，歌曲像其他艺术形式一样，有一个“隐含的读者”，即歌曲总是要唱给别人听的，哪怕这个“别人”是自己。但歌曲又与小说、戏剧等艺术形式不尽相同，它有明确的言说主体“我”登台亮相。传统工业多为集体性劳动，像轧钢、开矿、铺路、架桥，等等，使得工业题材歌曲中的这个“我”常以“我们”出现，这一方面受题材本身特点决定，另一方面，则是一个时代的精神表征。比如《咱们工人有力量》（马可词曲）、《采伐歌》（刘佩诗词 郑律成曲）、《勘探队之歌》（佟志贤词 晓河曲）、《我们要和时间赛跑》（袁水拍词 矍希贤曲）等都是如此。《我为祖国献石油》（薛国柱词 秦咏诚曲）主体虽然是“我”，但表达的仍然是石油工人的共同情感，从这个意义上说，这首歌的言说主体依然是“我们”。新中国成立初期的歌曲中，听者体会不到词曲作者的存在，歌声就是工人心声的真切表达，是工人们在唱，唱给工人们听。而这种“我们”唱给“我们”听的交流结构在80年代以后的歌曲中发生改变。一方面，咏唱对象不再集中于普遍意义上的工人群体，而出现女矿工、工人妻子等形象。另一方面，词曲作者悄然出场，以他者的视角叙事抒情，如歌曲《顶水姑娘》（高枫词 安英勋曲）讲述一位被问得“羞红了脸低下了头”，要为钻井队小伙子洗衣服的顶水姑娘，《美丽的沙拉干追》（李忠凯词 李玉良曲）描画一位被“矿工的信念矿工的理想叩开心扉”的美丽姑娘，《矿工妻子的深情》（谢大禹词 初曙曲）述说一位“愿变作一朵小花，开放在他那彩色的梦境”，“愿变做一颗小星，去照亮他那梦中的路程”的多情妻子，《芦花》（熊资杰词 郭言敏、孙凤举曲）托物寄情，写一位每日经过花间小路巡井的姑娘“要在这里安家”，要“采一束芦花捎给朋友带给妈妈”等。
随着视角与对象的改变，歌曲风格也从充溢阳刚力量转向舒展柔情妩媚。从90年代中后期开始，歌曲言说主体出现分化，有的歌曲依然是“我们”在唱，有的歌曲则是“他者”在唱。这种主体分化某种意义上与国企改制深入推行有关。1997年9月，党的十五大对国有企业改革进一步做出了重大部署，少数大型国有企业保留下来，而另有大批国有企业职工下岗、转岗。这一情况反映在歌曲中，一方面，是依然作为工厂主人的工人们在高唱“我们”，如歌曲《我蘸钢水描新图》（邬大为词 马登第曲）、《我的名字叫鞍钢》（邬大为词 马登第曲），另一方面，则是追忆过往荣耀流年的“他者”述说，如歌曲《有一支歌》（胡宏伟词 范哲明曲）、《爷爷的工厂》（高枫词 刘继军曲）。然而，无论是哪种情况，这些歌曲的社会反响都不理想，尽管其中不乏艺术水准上乘之作，但大都淹没在街头巷尾五光十色、异态纷呈的流行歌曲里。每当重要时间节点抑或重大政治活动，出现在人们耳边的，依然是那几首老歌。在歌声里，一个“工人阶级领导一切”的时代渐行渐远。
三、唱什么
如果说“所有的叙述都是对经验的述说”，那么歌曲艺术当然也如此。前述三大历史阶段的歌曲在题材内容及情感内涵上大体可以分别概括为：第一阶段——抒集体情怀，致力共同理想的想象性建构；第二阶段——抒个体情怀，表达对非中心群体的社会角色及身份的肯定；第三阶段——回顾历史，抒发怀恋与崇仰之情，要么情丝悠悠，要么抖擞精神以励当下。
从新中国成立之初的创作歌曲看，普遍地带有这样的集体性想象的特点，一方面，歌曲真切表达了充溢人们内心的幸福感以及对未来幸福生活的想象，另一方面，对于这“共同理想的想象性建构”又为这理想社会的建设与实现提供巨大的能量。进入20世纪80年代，工业题材歌曲歌咏对象转向女矿工、工人的妻子等形象，从集体情怀表达转向个体性情感表露。虽依然聚焦于工人队伍，但歌曲立意、叙述角度、情感色彩显然更加私情化。而90年代以来的歌曲，无疑开启了历史远焦，言说内容多有对过往流年的荣耀感以及重启荣耀流年之决心，“长子”之谓开始进入歌词，以对历史的回望激励新时代书写，如《我的名字叫鞍钢》。此外，创作于新世纪初年的《钻井的哥们》（胡宏伟词 吴太邦曲）平白通俗的口语化表达，带有明显的网络歌曲痕迹。值得关注的是，2010年辽宁春晚上火风演唱的《小城板的》（孙秀华、孙浩、魁深词 孙秀华曲）。歌曲唱出以蹬板车为业谋生者的“心里话”，听众们知晓这群人中很多是当年下岗的工人。“我蹬板的，我蹬板的，孩子交学费，老婆买新衣”，“不去坑不去骗，咱靠卖力气”，“赶火车的我就快点蹬，怀孕的妇女我就慢点骑”，把工人阶级朴实、善良、吃苦耐劳的精神品质生动地刻画出来，尤其那句“做梦也想不到我蹬了板的”，更是写尽曾经的“工人老大哥”身份地位转换带来的复杂心境。而“我的板的撵不上捷达，我的板的跑不过夏利”，“吃不起烤大虾，咱煎条小黄鱼”，更是东北人乐天知命、苦中作乐的性格与心态写照，让世人感受到这个社会群体当下真实生活状态。
四、传唱者
与无处不飞歌的时代相较，毋庸讳言，当下工业题材歌曲创作及传唱少而寡淡，在“大众音乐狂欢”中几近退场。个中原因值得推敲。首先，一方面是市场化浪潮的洗礼，另一方面是高科技的革命性淘汰，使得曾经在一个时代、一个社会中占主导地位的“工人老大哥”的社会地位发生转变。再者，随着“城市打工族”的出现，也改变了我国传统意义上的工人队伍的构成。因而，无论是工人话语的失落与消解，还是工人队伍结构的模糊与待重建，抑或是市场经济的连锁反应，可能都是导致为工人写歌的专业词曲作者少了，发表工业题材歌曲的刊物、平台少了，选择演唱此类歌曲的歌手少了。而今为数不多的工业题材歌曲中，上乘之作又如凤毛麟角，要么是生活体验不深，要么弃之为过眼烟云，少有的创作又大多是为“命题”而作文，这种情况必然导致佳作贫乏，因而人们耳边回荡的依然就是从前那几首老歌，像《我为祖国献石油》《咱们工人有力量》等。不仅如此，在“大众音乐狂欢”的队伍中，工人群体不乏其中一员。在泛娱乐化时代，话语失落的群体更易消失在铺天盖地的流量歌曲里。换言之，曾经为自己写歌，写自己的歌的群体精英难觅踪影。
依据“艺术体制”理论，当代中国艺术体制由国家艺术组织、艺术市场体系、艺术产业与艺术传媒、艺术批评体系、艺术学科体制等组成。要破解当前工业题材歌曲的窘境，单纯依靠词曲作者自觉写作是远远不够的，需要艺术体制整体发力。
结 语
曾有专业机构统计过，如今的社会职业多达百余种，并且这个数字还呈现逐年递增的势头。传统意义上的工业、工人在这浩瀚的职业大军中，不再那么突出、那么耀眼，但他们仍然是社会发展与国家强大不可或缺的重要力量。同时也应看到，像文化产业工人、制造业工人以及其他进城打工者、计算机程序员，等等，这些新时代工人群体业已成为时代中流砥柱。无论是新形势下的传统工人还是新时代工人，都需要有自己的歌，汇入歌声的海洋，点缀生活滋养生命。有这样一首歌，歌名叫《有这样一个名字》（贾铮词 关黎曲），歌中唱道：
总想和你亲近亲近，一双大手是那样结实有劲，握着你久久不愿松开，让人感觉那样踏实沉稳。总想见你憨厚的笑容，一双眼睛是那样诚实透明，看得我真想为你付出一切，再平静的心也会深深感动。是这样一个人，一个曾经自豪依然自豪的人，是这样一群人，一群曾经辉煌再创辉煌的人。人们都叫他工人，他便昂起头来，把自己的名字，站得从从容容。
总想走近你的心灵，不知能否读懂你的豪迈人生，当出炉的钟声骤然响起，我看你的目光那样凝重。总想为你写一支歌，不知怎样的旋律你最爱听，当汗花与钢花交相辉映，有什么能比得上这完美奏鸣。是这样一个人，一个默默工作甘于寂寞的人，是这样一群人，一群创造财富甘于清贫的人，人们都叫他工人，他便昂起头来，把自己的名字，站得端端正正。
我们能够真切体会到作者对时代语境下工人群体的深刻认识，写出了在浮夸、急躁、逐利的世风下，工人群体难得、可贵的品质。从艺术创作角度上看，这首歌情真意切，视角独特，于细节见整体，从个体见群体，于形象见品格，如同立起一座雕像，具有撼人心魄的力量。由此可见，如同一切艺术创作，写工业题材歌曲同样需要词曲作者遵循艺术规律，去发现、去感受、去反思去表达。
回望历史，在“共和国长子”的众望之下，辽宁以至东北工业为新中国献上一份份杰出的答卷——第一台机床、第一艘油轮、第一架飞机、第一口油田……而其中经历的风雨，流下的血汗，赢得的荣耀以及咽下的苦痛，如今都已成为过去，但由此锻造出的“长子”形象则深深印在共和国史册上。2013年习近平总书记提出“振兴东北”的号召，让东北工业重回人们视野。而今，在“智慧辽宁”的新征程上，人们期待辽宁歌曲迎来它的新启航。
（作者：轩小杨）
机械轰鸣中的诗意与情怀——辽宁工业题材电视剧中的长子形象
在年产量惊人的中国电视剧市场，工业题材电视剧并不是媒体和投资方关注的焦点。相比较，工业题材电视剧的现实意义，电视剧作品的数量，特别是优秀电视剧的数量与其重要地位并不匹配。很多学界专家和业界人士都曾指出：“工业题材电视剧的长期缺位，与庞大的作为社会重要主体的工人群体在我国现代化进程中所扮演的举足轻重的角色，对于他们在我国改革开放30多年来为改变国家面貌所作出的居功至伟的贡献，形成了巨大的反差。”[1]我国有一亿多产业工人大军，而反映其生活状态、精神面貌的影视剧作品数量却屈指可数。可以说这类题材的电视剧作品在创作和研究领域都严重缺席，数量和质量上都存在着较大的空缺。
工业题材电视剧创作中包含着几个重要的符号化元素：工业景观、工人群像、工厂空间等。这些钢筋水泥的冰冷空间与热血激情浇筑着的理想信念与生命热情混合在一起构成了工业题材电视剧独特的叙事图景。而作为共和国长子的辽宁，这一令人骄傲的“长子形象”符号也被多次应用在工业题材电视剧中。
“共和国长子”最初是对辽宁在全国工业经济发展中处于领先地位的荣誉称呼，之后延伸至整个东北地区，人们用这一称谓来赞誉东北三省在全国工业整体布局中的重要地位以及在全国工业发展领域中的带头作用。作为“共和国长子”，辽宁在新中国工业建设和现代化发展进程中做出过不可磨灭的贡献。新中国成立之后的三十年间，中国社会发生的一系列历史性巨变很多都与工人、工厂、工业有着千丝万缕的联系。新中国成立之初的“大炼钢铁”、工业结构转型与升级再到由体制改革带来的工人命运的转变等，这些都为工业题材电视剧的编剧提供了大量的现实素材，也为工业题材电视剧的创作提供了多元化表达的可能性。而反观作品，残酷的现实却是工业题材电视剧数量少，具有思想艺术价值的高质量上乘之作更是少之又少。
纵观近二十年的工业题材电视剧，辽宁的共和国长子形象与工业题材电视剧常常被紧紧地捆绑在一起。那些在国内引起广泛反响和得到较高评价的工业题材电视剧作品中，频繁出现了辽宁工业景观和辽宁工人形象。尤其是国内知名编剧高满堂的多部作品中，共和国长子形象更是深入人心。《大工匠》《漂亮的事》《钢铁年代》《大海风》《工人大院》这些作品描绘了新中国波澜壮阔的工业图景、塑造了一代又一代充满着激情与温情的工人阶级群像，呈现出工业题材电视剧的独特审美特征。除此之外，由辽宁省委宣传部、沈阳市委宣传部牵头，多家国内知名影视制作公司精心制作的工业题材电视剧也使得辽宁工业题材电视剧成为辽沈地区的一张文化名片。透过这些精良之作，辽宁的共和国长子形象被不断确立。新时代的十六字辽宁精神——“长子情怀、忠诚担当、创新实干、奋斗自强”在一部部辽宁工业题材电视剧作品中，在一个个鲜明生动、有血有肉的人物形象身上得以体现。
长子形象的塑造既是电视剧创作者自觉的创作行为，也是很多辽宁籍电视工作者创作的目标。辽宁工业题材电视剧中长子形象的塑形，抑或说辽宁形象的塑形是通过电视剧空间环境的描摹和典型人物形象的塑造完成的。那日夜无休、始终灯火通明的厂房、隆隆作响的机器，忙碌的产业工人、积极进行科技研发的工程师，仿佛都在向观众诉说它彼时的辉煌。而那彼时空旷的厂房、蒙灰的机器，孤独的背影也无不体现着时代变革中共和国长子的落寞。新时代东北振兴计划重新规划了辽宁工业发展的宏伟蓝图，新一代辽宁工业建设的参与者们也用实际行动践行着共和国长子的初心与使命，在新的历史时期勇敢面对困难与挑战，踏实肯干、不断进取，共和国长子亟待重新焕发蓬勃的青春朝气。
一、荣耀与担当
中国的计划经济时代，大型国有企业是辽宁响当当的名片与地域符号。为国家建设做出过重要贡献的辽宁大型国有企业是一代辽宁人的骄傲与荣光。那些大炼钢铁的年代，那些彻夜长鸣的厂灯，那不绝于耳的轰鸣的机器声，是那个时代国家与民族强劲生命力的象征。
由高满堂编剧、曾获得中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖的电视连续剧《大工匠》讲述的是20世纪五六十年代的产业工人在时代大潮中，随着内外环境的变化所经历的心路历程和人物之间的情感纠葛。故事背景涵盖了三年困难时期、动荡的“文革”以及改革开放等不同时期，表现出的是20世纪五六十年代工厂中的工人独特的生存状况与精神世界。
“大工匠”的称谓在20世纪50年代的国有大厂中代表着先进的技术，代表着无上的荣光，代表着大家的敬仰与爱戴。能够成为大工匠是一代工人的梦想和进取的方向。电视剧《大工匠》中演员刘佩琦饰演的肖长功正是东北千千万万个高级技工的代表。他是钢铁厂里为数不多的八级锻工，作为技术骨干，他踏实诚恳，正直果敢、潜心钻研技术，爱厂如家。他曾进京参加技能大比武获得了毛主席的接见，并和主席握了手，这也成为他一生的骄傲。在工厂中，谁掌握了技术，谁就掌握了话语权，谁就拥有了大家的尊敬与爱戴。在时代的滚滚浪潮中，那个特殊时代的独特信仰在肖长功身上被表达得淋漓尽致。毛主席的接见与慰问成为他一生在大工匠道路上前行的动力。因为被评选为劳动模范，肖长功时时刻刻用高标准严格要求自己，为了保住工厂的设备，他深明大义，不惜牺牲自己的一只手。在他眼里，失去手不算什么，集体的利益高过一切。职业对他来说不仅是一份工作，更是人生的信仰。为此，他甚至可以抛弃亲情与师兄弟之间的情谊。在电视剧《大工匠》最后一集中，身体每况愈下的肖长功让孩子们把所有的奖状、奖章都拿出来擦拭，这一细节就足以看出这份曾经的荣誉在他心中沉甸甸的重量。肖长功这一人物形象正是当时很多产业工人中的佼佼者形象的缩影，更是辽宁作为共和国长子形象的一个缩影。重工业是国之重器，在新中国刚刚成立之初有着非同一般的意义。正因为如此，作为共和国长子的辽宁肩负着使命与责任。在时代洪流中起伏的不仅是一个个和北方钢厂一样有相似命运的工厂，更是作为共和国长子在时代变革中不断跌宕前行，找寻自我认同与自身定位的辽宁形象的缩影。肖长功最后时刻的自我认知正呼应了辽宁新时代长子形象的重塑：长子形象、忠诚担当。肖长功的荣誉感不仅来自自己的“身怀绝技”，更来自自己生活的那片土地给予他的荣耀。新中国的一千多个工业史上的第一在辽宁创造，毫不夸张地说，在新中国成立之初，辽宁对新中国经济建设、国防建设等诸多领域的贡献最大。长子形象也正是由此确立。辽宁汇聚了祖国大地上的各路精英，同时为了支援祖国各地发展，也输出了大批的技术人才。这些有担当、不服输、能干肯干的开拓者们将一生的热血洒在了被支援省份的热土上。从这片土地走出去的人胸中有信念，肩上有担当。他们身上的使命感无他人能企及。
高满堂创作的另外一部辽宁工业题材电视剧作《钢铁年代》将目光聚焦在新中国成立之初，我国最大的钢铁制造基地——鞍钢。这部作品用洋洋洒洒的笔墨描绘了一部鞍钢建设发展的壮阔历史画卷。《钢铁年代》用轻松幽默的方式塑造了两个一生都在“斗架比拼”的鞍钢人，用极富有张力的叙事手法呈现出了辽宁为代表的东北工业精神的时代内核，凸显出了一代工人的昂扬精神品质。钢铁年代的“钢”与“铁”不仅映射了工业题材电视剧中塑造的工业精神，更在剧中化为符号，成为主人公尚铁龙和杨寿山的性格代码。尚铁龙的鲁莽与执着，杨寿山的严谨与通达，性格迥异、成长背景完全不同的两个人却阴差阳错地将一生紧紧捆绑在一起。生活中他们是斗了一辈子的欢喜冤家，在炼钢技术竞赛中，却又成了谁也不服输、争强好胜的竞争对手。两位主人公在战争时期的一次偶然事件中有了误会，结了梁子，斗了一辈子，却也在最后一刻完成了冰释前嫌。他们的“斗”，不只是性格使然，时代使然，更是一种黑土地上不服输，关键时刻不服软的精神体现，是化身为钢铁形象的滚滚时代洪流中众多英模的缩影。他们用信仰与担当支撑着自己不断地探索。剧集结尾，当尚铁龙和杨寿山得知自己参与指挥生产和研制的SH特种钢成为中国首颗原子弹核心部分用钢时，那份自豪感伴随着周围人群的欢呼油然而生。这种强烈的荣誉感是辽宁这片黑土地升腾起的建设热情，是辽宁作为共和国长子的那份担当与荣耀，更让辽宁千百万工人在践行长子精神中获得内心无限的满足感。
在轰轰烈烈的社会主义建设初期，辽宁产业工人是时代的骄子。然而过去的荣耀并不代表现在，改革开放时代来临，计划经济向市场经济转变。积重难返的老工业基地一时间难以跟上市场经济体制轻快的步伐，曾经辉煌的国有企业面临着前所未有的挑战。如果说，50年代的辽宁大型工业厂区折射出的是中国工业波澜壮阔的成长历程，承载的是中国几代工匠的强国梦。那么，进入新世纪，那些沉默不语的老化机器和大批的下岗工人就成为这个时代独特的历史印记。
中国工业博物馆里的雕塑（耿业 摄）
二、割裂与蜕变
一部优秀的工业题材电视剧应该既能表现浩荡壮阔的工业图景，又能直面存在的现实困境。
编剧高满堂出生于20世纪50年代，那一代人是伴随着新中国成长起来的一批人。他们享受着新中国建设的丰硕成果，也体验着新中国成长历程中的艰难与困惑。拥有着那个时代人朴素情感的他曾经说过：“编剧一定要站在民众之肩，关心他们，与他们沟通、交朋友。情感的表达必须是朴素的，表现视角不是俯视而是亲切地接近观众的。”对于老工业基地在特殊历史变革中的现实困境，辽宁工业题材电视剧创作者们没有回避、躲藏，他们直面这片黑土地上壮士断腕、割裂自我的痛苦，用细腻的笔触书写着属于这个时代的独特的历史篇章。
以沈阳机床集团、北方重工集团、沈阳鼓风机集团、沈阳远大集团、特变电工集团等多家企业为创作原型，由商国华、牛伯成编剧，沈好放导演的大型现实工业题材电视剧《大路上》用昂扬的斗志告诉我们一定要把中国制造变为中国创造。何政军饰演的主人公，铁西区特大型国有工业企业厂长徐光汉用坚定有力的行动证明着“劳动最光荣、劳动最崇高、劳动最伟大、劳动最美丽”。这片“有过咱们的爱情，有过咱们的奉献，有多少值得我们记得的地方”书写了老工业基地改革的疮疤，也记录了转型之后的企业如何在新时代完成凤凰涅槃的过程。这部打着“中国工业的淬火擢升、共和国长子的凤凰涅槃”的中国现实主义工业题材电视剧的扛鼎之作艺术化地呈现了沈阳老工业基地的全面振兴之路。讨论了关于生存、使命、尊严与情怀等多个问题，塑造了许多鲜活的工人阶级劳动人民形象。当镜头带领观众再次走进厂区，回望那段铿锵有力的岁月，观众仿佛与生产线上的工人们一同经历了一次人生的蜕变，这是一次壮美人生的体验，是浴火中的涅槃重生，更体现出了一代老工业基地作为共和国长子的荣光和使命。
辽宁作为东北老工业基地，在从计划经济向市场经济转型过程中，有些企业面临过亏损、倒闭，很多生活工作了一辈子的工人不得不面对人生的重新选择。当然，也有些企业通过重新定位、灵活转型扭亏为盈，在国企改革的大潮中重振雄风。无论是哪种结果，在这一浪潮中他们都饱受内心煎熬，强大的意志力和共和国长子精神是支撑他们的内在动力。不等不靠，负重前行、一往无前是走出这一困境，完成华丽转身的企业的共性。这期间，辽宁的产业工人付出了难以想象的努力，很多家庭刹那间失去了原有稳定的生活来源。他们在生活、思想、情感等方面经历了巨大的转变。当然也有些工人甚至企业的领导者沉沦、抱怨，对现实困境束手无策，消极应对，而后丧失了再一次转型的勇气。但凡经历过刮骨疗毒、壮士断腕般的痛苦淬炼后，浴火重生的产业工人们对事业和生活都报以更大的热情。这些直面现实困境仍坚守梦想、艰苦奋斗的故事是电视剧创作者灵感的源泉，这些可歌可泣的故事成为辽宁工业题材电视剧宝贵的创作素材。
作为曾经在沈阳铁西区工作过的著名影视评论家，李准在电视剧《大路上》的北京专题研讨会上说：“电视剧创作要敢于拷问现实、拷问人性。现在有些电视剧喜欢避重就轻，把能够发人深省的细节轻易绕过去，这种剧给观众的感觉是轻飘飘的、不真实的。”[2]结合《大路上》的剧情，李准说：“《大路上》把国企改革过程中的难点和亮点都真实反映出来了，令人信服。它没有回避改革的阵痛和矛盾，故事从改革最艰难的时间点开始说起，再现了一家大型国企的重新起飞。据我所知，到目前为止，我国还没有一部完整展示国企调整、改造、振兴全过程的工业题材剧，可以说，《大路上》弥补了这个空白。”
国企改革的阵痛正是辽宁作为共和国长子褪去曾经的光环，找寻新时代新角色的一次真实写照。只有充分了解时代特征，真正意义上地完成自我角色的认知，辽宁才能确认自己的角色定位，找到一条适合自己发展的转型之路。只有扔掉包袱，轻装上阵，突破过去的自己，不断挑战更新的技术，提高自身产品质量，重研发，搞创新，向更高端的、更前沿的技术目标努力，才能重新踏上共和国长子的骄傲征程，才能完成自我重塑，完成凤凰涅槃的华美转身。《大路上》主人公徐光汉以及剧中的那些普普通通的工人们，他们为了改革大局放弃个人利益，不计个人得失，讲奉献，肯牺牲，这种大公无私的精神来自中华优秀传统文化，更是自强不息的共和国长子精神的体现。
三、传承与创新
电视剧作为一种娱乐功能突出的艺术形式，观众对娱乐的需求是显而易见的。工业、工厂是故事发生的背景，也是核心叙事的空间，轰鸣的机器声是生动人物生活图景的奏鸣曲。它们都是工业题材电视剧重要的表现对象。但机器无法成为叙事的主体，工业也不是宏大叙事框架下冷冰冰的客观描述，只有深入挖掘机器背后的操纵者，只有着力去表现穿梭在工厂间的鲜活生命个体，电视剧的故事才能好看，剧中的人物和情节才能被认同，观众才能被感染。
辽宁工业题材电视剧中，表现辽宁产业工人坚忍不拔、勇往直前的长子精神是核心，而表现追随父辈的理想和追求幸福表现婚姻爱情等情节也可以使剧中人物情感饱满、人物形象更加立体完整。高满堂编剧的另一部作品《漂亮的事》也曾获得中国电视剧飞天奖长篇电视剧二等奖。这部电视剧以东北老工业基地振兴为故事背景，直面企业改革这个热点话题。通过对中北通用机械厂的工程师沈晗等四个女工程师和副厂长江百川等人自强不息的形象塑造，通过下岗、技术革新、项目研发等一系列热度话题元素的引入反映了中北通用机械厂改革之路的艰难坎坷，折射出东北老国企在新时代的振兴与崛起的坚定信念与执着坚守。虽然作品采用叙事上的复线结构，利用了一定比重的篇幅谈四位女工程师的情感经历，但总体上是将处于内忧外患困境中的企业再次走向辉煌作为故事主线，讲述了沈晗等新一代的企业领导者和产业工人们历经体制僵化、设备老旧、专利丢失、买方退货等一系列艰辛的经历，终于生产出具有自主知识产权的大空分压缩机组，把“中国制造”改写为“中国创造”的这样一件“漂亮的事”。电视剧“以对重大题材的关注进而表现出创作者的气魄，更因为剧中对主流价值观念的表达，将美好的人生追求与理想信念深深刻在观众心中”。[3]
与《大工匠》横跨几十年的讲述不同，《漂亮的事》是以沈阳鼓风机厂五朵金花的真实故事为电视剧创作背景改编而成的。这部剧不仅塑造了一群新时代的工程师、工人、企业领袖的形象，也通过故事把辽宁振兴东北老工业基地的坚定决心表现出来、传递出去。作品中以沈晗为代表的新一代辽宁产业工人领袖直面企业困难，坚定创新的信念，主动自觉地去解决自己面对的诸多问题，敢于迎难而上。这些事例正契合了创新实干、奋斗自强的辽宁精神。作为老劳模沈中和的女儿，沈晗是有知识、有担当的新时代女性代表，她对父辈精神的传承，父辈对她临危受命的认可及毫无保留的经验传授、坚定不移的支持正是对新时代辽宁精神的最佳诠释。新中国成立后，作为共和国长子，辽宁被委以时代重任，辽宁人始终坚守信念与革命理想，创造出了许多奇迹。这种传承与创新精神化为一股力量在新的时代、新的一批年轻人这里得以延续。沈晗所代表的新一代工人主体延续了长子精神的基因，在新时代顺应历史潮流，在特殊发展时期完成了特殊使命，这份“长子情怀”成为新时代辽宁老工业基地全面振兴当中取之不尽、用之不竭的精神给养。
向党的90华诞献礼的工业题材电视剧《师傅》的故事开端是1978年，故事聚焦的是电气焊工种的工人群体。《师傅》从师徒之间的传帮带开始，为观众呈现了多个产业工人的故事。剧中中日电焊技术擂台、青年技术比赛、工厂优化组合、边区援建项目再到自主经营改革直至最后的向工业现代化目标迈进，每一个故事都真切动人，每一个人物形象都丰满、立体。短短几十集的电视剧为我们展现的是30年间老铁和他的三个徒弟与工厂交错、成长的生存情状。有坚守，也有背离。而透过这师徒四人，观众看到的是新时期产业工人的困顿与抉择，看到的是新时代工业建设的史诗般壮美蓝图。剧中传统工匠精神的引领者师傅老铁、新时代的产业工人代表三徒弟许风，他们都是国营工厂中再平凡不过的师傅与徒弟，却于他们身上映射出了时代变革中中国工业的兴衰命运，描摹出一代又一代中国工人的传承精神。师傅不再仅仅意味着技术上的先进标准，他更成为一种精神领袖，引领着徒弟们在变革的时代中重塑自己的价值观。
同样讲述年轻人在改革开放初期，面对困难奋力拼搏的还有2015年播出的由赵冬苓编剧，马进导演的电视剧《永远一家人》。剧中，曾经的偶像小生保剑锋饰演的厂长乔卫平带着自己的工人兄弟们走上了一条自救之路，他们不退缩、不气馁、不畏艰难，面对工作和情感的双重考验，用自己的坚持与智慧完成了挽救红旗钢铁厂的使命。在国家政策的扶持和厂长乔卫平的带领下，积重难返的“国企大船红旗厂再一次扬帆起航”。乔卫平为代表的红旗厂工人兄弟们守卫的不仅是自己的小家，还有红旗厂这个大家庭以及他们自己的理想与信念。虽然挽救的代价是残酷的，付出的辛劳是难以想象的，调整臃肿的结构、面对自己的亲人，困惑与迷茫常常让人感觉走投无路，但执着的产业工人们已然下定了决心，英雄断腕需要的是勇气与魄力，有了这种坚定执着的精神和创新的指引，成功就是必然的。
电视评论家仲呈祥在电视剧《大路上》的专题研讨会上曾说：“我们国家走的是一条具有中国特色的发展道路，中国特色是植根在中华文化的沃土之中的。电视剧是中华文化的表现形式之一。我认为，中国的电视剧创作一样要走符合自身特点的发展道路，开创具有中国特色的风格，拍出中国气派来。”[4]重工业摇篮辽宁是工业题材电视剧主要的创作基地，也有着工业题材电视剧创作的丰沃土壤。这里有飞溅的钢花、钢铁的热流，有旋转的车床，有宽敞明亮的厂房，更有一群勇于革新、善于钻研的技术工人。他们是中国新工业时代的践行者与希望。辽宁工业题材电视剧中的长子形象绝不仅是曾经辉煌年代中有担当、识大局的产业工人形象，他更是刻苦钻研、勇于开拓创新、与时俱进的新时代长子形象。新时代的辽宁精神被这样定义：长子情怀、忠诚担当、创新实干、奋斗自强，这是4000多万辽宁人共同的精神气质和价值追求。辽宁工业题材电视剧中体现出的昂扬的精神气质和价值追求，电视剧中塑造出的一个个青春焕发、奋斗自强的新时代工人形象必将成为重振东北雄风的“有新作为，能创新辉煌”的澎湃动力。“共和国长子”是温情的称谓，更是诗意的表达，长子情怀是根植于每个辽宁人内心的情愫。重德尚义、开放包容、勇于担当，这是曾经的老一辈辽宁人身上的共同特征，而如今，不畏艰难、乐观豁达是新时代辽宁人重焕青春的精神气质。辽宁工业题材电视剧作品既是对辽宁重振雄风的社会进程的记录，也是对中华民族精神的写照。“共和国长子”这一称谓不仅代表辽宁辉煌的过去，更代表着绵延不绝的辽宁精神。这股强大的向上的力量必将促成东北工业文化精神的蓬勃发展。在这种精神的感召下，也必将有更多表现新时代辽宁精神，表达新时代长子情怀的工业题材电视剧佳作诞生。
（作者：蒋尧尧）
新时代辽宁精神视域下话剧中的“共和国长子”形象
自新中国成立初期，辽宁即被誉为“共和国长子”，在这个令人自豪的称谓背后，不但有动人的历史和辉煌的成就，更蕴含着绵延至今的精神力量。2018年，辽宁省委正式发布了以“长子情怀、忠诚担当、创新实干、奋斗自强”为表述语的新时代辽宁精神，在这16字表述语中，“长子情怀”被列在第一位，是逻辑起点，“忠诚担当”是核心要求，“创新实干”是实践要求，“奋斗自强”是实践特征与目标方向。新时代辽宁精神正是对“共和国长子”形象的集中归纳，十六字、四个要点各有侧重，又协调一致，从不同层面诠释了“共和国长子”形象的内涵。
话剧艺术是对我们伟大时代和历史变迁的真实记录和审美呈现。关注现实的当代辽宁话剧史，也是作为审美表达重点的“共和国长子”形象的塑造史。1956年，进京参加过“第一届全国话剧观摩演出会”的话剧《前进再前进》塑造了兵工厂工人形象；1975年《为革命修路》塑造了铁路工人形象；1979年，被视为改革开放的春天里的“报春花”的话剧《报春花》塑造了纺织工人形象。20世纪90年代以后，辽宁话剧真正繁荣起来，其凸显的“共和国长子”形象也逐渐从模糊走向立体。1997年，话剧《父亲》，形象反映了辽宁大型国有企业转型期普通工人的心路历程，塑造出老工业基地工人阶级坚忍不拔、为国分忧的高贵形象和精神品质；2007年，话剧《矸子山上的男人女人》（李宝群编剧、查明哲导演），真实反映了国有企业改革进入攻坚战，工人阶级在经受失业下岗的巨大考验中彰显出的人性光辉。此外，辽宁还出现众多载誉全国的话剧作品，如《工匠世家》《国徽》《黑石岭的日子》《干字碑》《鸣岐书记》《开炉》等，总体来看，话剧中的工人形象、农民形象和共产党员形象，既是当代辽宁精神的重要载体，同时也承担了对“共和国长子”形象的塑造。
这些话剧作品产生于以辽宁人民艺术剧院、沈阳话剧团、鞍山艺术剧院等为代表的话剧团体，以黑纪文、李宝群等为代表的剧作家团体，以宋国锋、姚居德等为代表的演员团体。这些作品从不同时期不同侧面展现了辽宁人民在70多年的历史进程中，曾经创造辉煌，也曾面对体制转轨、经济转型、国企改革、民生保障等重重困难，尤其凸显不同阶段辽宁人民展现出的自强不息精神品质。在这些作品中，以杨师傅、秦大咧咧、孟泰、郭明义、刘老黑、毛丰美等为代表的英雄模范人物形象，在长期生产实践中已形成一种精神文化传统，即带领辽宁人不等不靠、负重前行，最终凝结为长子情怀；改革者们在重压下展现出舍我其谁、牺牲奉献的英勇气概，此为忠诚担当；他们敢为人先、勤劳务实、自强不息、艰苦创业，此为创新实干；他们不甘落后、拼搏进取，此为奋斗自强。
总之，辽宁话剧塑造出胸怀大局、甘于奉献的“共和国长子”形象，既体现出辽宁精神的薪火相传，更充分体现出习近平新时代中国特色社会主义思想，这些作品是辽宁人民弘扬和践行社会主义核心价值观的生动载体。
一、长子情怀：不等不靠、负重前行的自我定位
“长子情怀”是新时代辽宁精神16字的逻辑起点。是历史赋予了辽宁“长子情怀”，并使它成为辽宁人民秉持信守的精神品质。在全国尚未全境解放的时候，辽宁的工业机器已经转动起来，支援了全国的解放战争。辽宁人曾以坚定的信念创造出新中国工业的辉煌，为我国建设独立完整的工业体系和国民经济体系做出了历史性贡献，并在社会主义经济体制改革中度过最艰难的时期，最终实现推进经济结构调整，促进产业升级的巨大历史作用。这些历史内容都在当代辽宁话剧中得以艺术地再现，并最终形成不等不靠、负重前行的自我定位。
话剧《国徽》（黑纪文编剧、黑晓欧导演），由沈阳话剧团作为国庆70周年献礼剧目搬上舞台。黑纪文明确点明此剧的初衷，“《国徽》凝聚着共和国长子的情怀”。作品讲述了解放初期沈阳工人阶级以长子情怀铸造国徽的真实故事，记载了辽宁人一份永远的荣耀，同时将铸造国徽与抗美援朝，与共和国工业发展相结合，使这部话剧具有凝重的历史意义，“通过这部话剧，我们深刻领会了国徽的意义，增强了我们对祖国、对党的热爱，对沈阳工人阶级的崇敬”。[5]
《矸子山上的男人女人》，作为跻身2007—2008年度国家舞台艺术十大精品工程榜首的话剧作品，更加鲜明地折射出当代辽宁煤矿工人为国分忧的长子情怀，他们的责任感和使命感，他们的牺牲精神和坚忍不拔使“共和国长子”形象在新中国之后再次升华。身处东北重工业基地一座历史悠久的国营大煤矿的工人们，曾经为了共和国的工业化奉献了青春和生命，到了社会转型时刻，面临矿山关闭、失去工作的窘境，他们虽然痛苦艰辛却并不停留在埋怨，他们面对苦难而勇敢承担苦难，更重要的是，他们心底永远都充满了对新生活的渴望、对未来的希望。我们从秦大咧咧、佟丽、大咋呼、平平、梅三姐、小霞等为代表的普通矿工身上，看到了当代个人坚韧、顽强、乐观地逐步战胜骤变的命运，走出生命困境，展现出“长子情怀”内化为新时代辽宁老工业基地全面振兴当中取之不尽、用之不竭的精神源泉。
《父亲》（李宝群编剧、曹其敬导演）更是从标题上暗示出“长子情怀”已升华为“长兄如父”般的隐忍与担当，从而更直接地标示出流淌在辽宁人血液中的精神品格。作品描绘了在国有大中型企业“转型期”的特殊历史背景下，工人杨师傅一家在遭遇企业转型困境时，坚韧不拔、自强不息的精神品格，以小见大地呈现了东北老工业基地国有企业转制的过程。如果说《矸子山上的男人女人》展现了东北矿业工人在企业改制中的阵痛，《父亲》则展现城市产业工人在面临下岗困境中的搏击。长兄如父，剧中杨师傅所承载的坚忍不拔和自强不息精神，既客观地呈现出长子形象在新的历史时期陷入困境的艰难，更鲜明生动地诠释出“如兄如父”的他们绝地反击、困境突围的勇气和情怀。
明确以“工匠精神匠心打造，长子情深深情献礼”作为宣传语和主旨的《工匠世家》（黑纪文编剧，宋国锋执导），真实反映了当代工匠在当下社会的责任担当和迷茫困惑，以及他们在困境中的执着坚守。这部话剧将工人阶级的骨气、韧劲、顽强精神诠释到透彻，同时也将辽宁工人的长子情怀展现得淋漓尽致。话剧《黑石岭的日子》歌颂了伟大的工人阶级无私奉献、勤劳朴实的长子情怀，正是东北老工业基地煤矿工人的缩影。剧中刘老黑等4位老矿工50年来的生活经历，无论时代如何变迁，他们终坚守着的崇高精神操守，相互扶持，“牵手过河，抱团过冬”，“生死相依”的情谊使人动容。此外，鞍山市艺术剧院的《燃烧的钢铁》，以孟庆珍为线索人物，她深情回忆父亲孟泰在鞍山钢铁工业战线艰苦奋斗的一生，再现了鞍山钢铁工业发展的一段峥嵘岁月。刘老黑的一份感恩、一份仁义、一份善良，孟泰的忠诚、骨气、志气，都抒发出长子情怀的浑厚与绵长。
总之，不等不靠、负重前行的自我定位，不仅是编剧导演的主观意图，更是辽宁人历史、地域、文化等因素综合作用的结果，并衍生出无私奉献、勤劳朴实、创新务实、奋斗拼搏、敢于担当等多方面的精神质素。同时不断有更多弘扬时代精神的舞台艺术作品，如舞剧《铁人》、京剧《匠人》、海城喇叭戏《杜鹃花开》等走进观众的视野中，推进辽宁话剧中“共和国长子”形象不断走向丰富和浑厚。
二、忠诚担当：舍我其谁、勇于奉献的英勇形象
“忠诚担当”是新时代辽宁精神的核心要求，体现了辽宁人民始终忠诚于党忠诚于国家的信仰不动摇，和勇于牺牲奉献的家国情怀。辽宁人民经历过14年艰苦卓绝的抗日斗争，为全国抗战胜利作出牺牲和贡献。辽沈战役中，辽宁战场的胜利为夺取全国胜利拉开了序幕。抗美援朝战争中，辽宁作为大后方的最前沿，有250多万优秀儿女参加志愿军，流血牺牲、保家卫国。在经济建设、改革发展的各个时期，辽宁人民爱岗敬业、忠诚奉献，展现出“共和国长子”的忠诚与担当。
在工业题材话剧作品中，忠诚与担当往往意味着共产党员先进分子在困境中的责任。他们面对困难，不逃避、不拒绝，不考虑个人得失，顾全大局，迎难而上，胸怀人民。《黑石岭的日子》中，一次煤矿透水事故中，9位工友舍命搭成人梯救出了当时年纪最小的矿工刘老黑，若干年后刘老黑又在一次塌方事故中为救三名工友而声带断裂成了哑巴。刘老黑成为几代矿工之间道义与责任、忠诚与担当的传承者。《矸子山上的男人女人》中，由于国有矿山面临产业结构老化、资源枯竭等问题不得不倒闭，致使大量工人下岗，生活无着，此时秦大咧咧这个女子捡煤队的党代表，“副股级”的支部书记，以他的人情味与责任感，以他笑对苦难的幽默感和自强不息的奋斗精神，表现出一个基层最普通、最平凡的“小人物”的忠诚与担当。秦大咧咧偷了老母亲的“过河钱”，给女工们发了工资。被女工们发现后，他说：“那天我跟你们拍了胸脯，说了大话，保证把大伙儿安排好。这吧，我决不咧咧，就是豁出命，我也要说到做到！”就像一块乌黑发亮的煤燃起了火花，点亮了女工们的心。他对青年女工亮亮的挽救，对各级领导的求告，对所有女工们的抚慰，都是忠诚与担当的体现。忠诚与担当不仅体现在秦大咧咧身上，也体现在女工们身上，她们善良、温柔、坚忍，她们直面困难，坚韧前行，散发出可贵、可敬的人格魅力。
《工匠世家》中的忠诚与担当更生发于困境中。当进口的精密机器发生故障时，老工人宋振远不忍心看国家遭受那么大的损失，敢于提出由自己修理这台机器，他是八级工匠，国家级劳动模范，一辈子修了无数高、精、尖的产品，在他眼里，“只要是人造的机器，人就能修”。不计个人得失，敢于挑战危机，老工人身上浓缩了辽宁工人忠诚与担当的高尚品质。
《父亲》中的老工人杨师傅，面对大儿子辞职下海经商、大女儿下岗、小儿子失业的严酷现实，并没有一味地陷入茫然与苦痛，而是以他火一般的热情，佝偻的病体，粗重混浊的嗓门，穿一身破旧的工装，有条不紊地劳动养家。在生活的沉重和历史的沧桑之中，他安抚这个训导那个，给家人们灌注勇气和力量，让每个人都重新振作起来，杨师傅对家的忠诚与担当同时也是对工厂的忠诚与担当，父亲，是家庭的父亲，也是辽宁工人形象的缩影。
辽宁话剧还塑造了孟泰、郭明义等英雄楷模。习近平总书记指出：“雷锋、郭明义、罗阳身上所具有的信念的能量、大爱的胸怀、忘我的精神、进取的锐气，正是我们民族精神的最好写照，他们都是我们的‘民族脊梁’。”[6]可以说，众多话剧作品中所塑造的辽宁“共和国长子”形象，正是代表着广大民众利益的、脚踏实地为民族进步而奋斗的，不断使中国挺立起来的“民族脊梁”。
三、创新实干：敢为人先、艰苦创业的务实形象
“创新实干”是新时代辽宁精神的实践要求，体现了辽宁人民敢闯敢试、敢为人先、开拓进取和求真务实、吃苦耐劳、锲而不舍的意志品格。“一五”时期，辽宁创造了共和国第一架战斗机、第一艘万吨巨轮、第一艘导弹潜艇等200多个“共和国第一”。进入改革开放新时期，辽宁人民积极投身改革开放时代大潮，以敢为人先的勇气开启了老工业基地“第二次创业”。辽宁人民制造生产出了第一艘国产航母、歼15、“蛟龙”号、新松机器人、盾构机等一大批国之重器。创新实干精神的践行使辽宁长子形象不断获得激动人心的拓展。
多年来，辽宁话剧始终秉承现实主义传统，根据习近平总书记指出的“空谈误国，实干兴邦”“真抓才能攻坚克难，实干才能梦想成真”精神，辽宁话剧紧密贴近社会现实、贴近人民生活，在戏剧舞台上奏响时代的主旋律。
《工匠世家》中，创新与实干精神更成为企业生存的关键因素。一家东北国有大企业进口一台德国的先进设备，当人们高兴地看到这台先进的机器给生产带来高效益时，机器突然发生故障。按照中德协议，修理机器须等德国的技术人员，不但要花上千万元的外汇，还要耽误生产工期。老工人宋振远认为等德国人来修机器，时间太长，要价太高，损失太大，这是外国人掐中国人的脖子，他提出自己要修理这台机器。德国留学归来的宋振远的儿子坚决不同意父亲的意见，认为这是中国人无视契约精神。一切要按合同办事。这个开始看来矛盾尖锐到几乎无解的冲突最终得到解决，最后就是通过国际高科技和中国工匠技艺相融合，也就是创新与实干的结合。创新是指辽宁工人敢想敢拼，敢于对德国技术提出质疑，敢于挑战西方先进技术；实干是指他们的挑战，出于他们对国家负责的赤胆忠心，而这必须建立在刻骨钻研的实干精神中。否则就只能成为笑谈。
话剧《国徽》也谱写了辽宁长子形象所具有的创新实干之歌。1950年庆祝新中国成立一周年的时候，天安门城楼上的国徽是不能经受风雨侵蚀的木质国徽。国务院把铸国徽的光荣任务交给沈阳的工人阶级。在抗美援朝、国内潜伏特务不断进行破坏活动的背景下，铸造国徽面临着诸多困难，八级铸造工匠肖百顺和厂里的技术人员组成了攻关小组，发挥工人阶级的聪明才智，创新实干，最终赶在1951年劳动节前，把金属铸的国徽挂上天安门城楼。
创新实干也是《父亲》中杨师傅对子女的教诲、是《燃烧的钢铁》中孟泰与工友们实现生产恢复的前提、是《黑石岭的日子》中刘老黑与工友之间舍命相救、“生死相依”的内在要求。创新实干精神是辽宁长子形象的重要组成部分，它已成为所有的工人形象、模范形象的行动的内在规定性。
四、奋斗自强：不甘落后、勇于拼搏的进取形象
“奋斗自强”是新时代辽宁精神的实践特征与目标方向，体现了辽宁人民力争上游、勇于拼搏的顽强斗志，是辽宁人民不甘落后、奋发图强、励精图治的内在动力。通过奋斗实现自强，奋斗是实践特征，自强则为目标方向。一代代辽宁人努力奋斗，书写了辽宁光辉的历史篇章，成就了老工业基地的辉煌，但我们仍需自强不息，以续接甚至超越过去的篇章与辉煌。
《矸子山上的男人女人》中，秦大咧咧等人物在矿山倒闭的窘境中，顺应社会和历史的发展，发扬奋斗自强的精神，努力再就业，养羊、养兔、搞运输、卖馄饨……开展各种各样的自救活动，终于在绝望中点嫩了希望的火种。老秦那最后的东北话：“老百姓要过好日子，啥啥都挡不住！”这呐喊着的正是辽宁工人的心声：奋斗着的人是最美的，只有奋斗也能自强。
《父亲》中那些下岗的产业工人，在风雪的街道上摆着摊儿喊着卖报的大玲，攀爬在摩天大楼的外墙上的二强，下海经商遇险的大强，那一个个陷入困境的当代工人，并没有停留在原地，而是以奋斗的精神寻求自强的出路，在这个过程中难免有过忐忑、犹豫，但最终还是实现命运的逆转，完成人格的升华，从而筑造出雄浑厚重、具有不可遏制的进取精神的“共和国长子”形象。
《国徽》和《工匠世家》中，我们的辽宁工人都面临着技术攻关的难题，困境总是相似的，面对西方科技的优势或封锁，逼迫中国人必须奋斗以实现自强，只有依靠自己才最可靠。《工匠世家》中三代工匠自强不息，困境中的奋进和崛起，逆境中的忠诚与坚守的精神，具有催人奋进的力量。《燃烧的钢铁》中，当年东北解放初期，鞍钢恢复生产，孟泰组织工友们在条件极度困难的情况下，没花国家一分钱就实现了鞍钢高炉恢复生产，为新中国钢铁工业奠定了基础。新中国成立初期，孟泰组织联合攻关，解决了十几项技术难题，填补了我国冶金史上的空白。这些戏剧中的矛盾冲突真实反映了现实中，我们依然需要自力更生艰苦奋斗的精神指引，在我们未强之时，奋斗进取才是获取自强的唯一途径。
以上我们从长子情怀、忠诚担当、创新实干及奋斗自强四个方面，分别论述了当代辽宁话剧中“共和国长子”形象的塑造。“国之长子”——作为新中国成立后辽宁形成的身份印记和重要标识，伴随着共和国的成长脚步。在新时代，辽宁人将继续传承着顾全大局、责任自觉和甘于奉献的价值追求，自强不息，艰苦创业，创造出中国工业新的辉煌。那个有担当、不服输、拼命干的“共和国长子”形象，必将不断出现在戏剧舞台上，承载着新时代辽宁精神，以现实主义的艺术表现方式，伴随着辽宁的经济腾飞和文化繁荣，我们满怀期待。
（作者：张 赟）
新中国美术作品中的长子情怀
一、辽宁成为“共和国长子”是历史的选择
广义来说，“共和国长子”一是形容地区，二是形容国有企业。前者指新中国成立以来大力支援国家建设事业的东北地区，特别是辽宁地区。后者指为国家作出重要贡献的大型或特大型国有企业。本文所述的“共和国长子”取前者概念。
“共和国长子”指代东北地区，最早由毛泽东视察哈尔滨时提出，但辽宁被称为“共和国长子”则是历史的选择。[7]辽宁成为“共和国长子”主要在于“出生”和贡献两个方面。首先，从政权诞生时间来看，辽宁省政府是解放战争时期中国共产党在东北地区最早建立的省级民主政权。[8]其次，从为新中国的贡献来看，辽宁的作用独一无二。在军事上，辽沈战役被称为“新中国的奠基之战”。在经济上，作为“全国工业化的出发点”（毛泽东语）的东北的工业化水平是以辽宁沈阳为代表的。在为国家贡献上，“一五”时期为国家提供了大量的物质和装备，输送了大批人才，创造了众多“全国第一”。在机构设置上，党在东北的领导机构中共中央东北局一开始就设置在沈阳。由此可见，辽宁成为“共和国长子”是历史的选择，称辽宁为“共和国长子”是符合历史实际的。[9]
二、长子情怀的精神内涵
作为“共和国长子”的辽宁，对新中国革命、建设、改革、发展的贡献是有目共睹的。习近平总书记在2013年、2016年先后两次指出：辽宁作为“共和国长子”，有过辉煌，也有过低迷，现在又扛起国家重担、焕发青春。2018年6月28日，中共辽宁省委召开全省思想工作暨新时代辽宁精神发布电话视频会议，正式发布了以“长子情怀，忠诚担当，创新实干，奋斗自强”为表述语的新时代辽宁精神。[10]“长子情怀”是新时代辽宁精神十六字的逻辑起点，是辽宁历史文化的传承，是辽宁人民在革命、建设、改革的伟大征程中始终恪守的行为准则，是新时代辽宁精神的本质特征。[11]辽宁社会科学院副院长梁启东认为：“在长期的革命建设实践当中，辽宁的‘长子情怀’不断受当地文化的滋养，具体体现为勤劳、朴实、务实、奋斗、拼搏、实干、创新、敢于担当等多方面的精神。”
三、新中国美术作品中的长子情怀
新中国美术史，就其自身的历史而言，是以视觉形象的方式，理解、认识和表达新中国形象的历史。这意味着，在新中国的不同历史时期，美术家们选择题材的指导思想，提炼主题的方式，采用的艺术语言和创作方法，包括对待艺术传统的态度，都与那一时期占主流地位的政治意识形态、主流学术话语对中国性质的认识和理解相关联。[12]换言之，新中国时期的美术作品，已经远超图像的物质属性和简单的纪实意义，而是深刻地传达出具有代表主流意义的价值追求和审美理想。归根到底，是图像化了的时代精神。1942年，毛泽东发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》为文艺创作的发展指明了方向，即文艺为人民大众，首先是为工农兵服务的方向。此后，一代代先进的美术工作者在讲话精神的感召下，创作出一批批真实反映时代精神，歌颂人民大众，表现全国人民艰苦奋斗、勇于开拓的优秀作品。以生动的形象性、融汇的主体性和丰富的审美性为世人留下鲜活永恒的时代印记。其中，大量作品取材自辽宁地区的感人事迹，生动地表现共和国长子情怀。辽宁作为“共和国长子”，从新中国成立初期至今，持续表现出勇于担当、寸土必争、敢于牺牲，不畏时艰、迎难而上、勇于开拓，审时度势、服从大局、甘于奉献，与时俱进、立足时代、传承创新，舍己为公、求真务实、鞠躬尽瘁的长子情怀。
1.勇于担当、寸土必争、敢于牺牲的长子情怀
1948年9月12日，被称为“新中国的奠基之战”的辽沈战役在辽宁境内打响第一枪，辽宁为战役的胜利提供了重要的军事支持和物质保障。在辽宁省锦州市的辽沈战役纪念馆中，由宋惠民、许荣初、高泉、王铁牛、关琦铭、孙浩、李恩潭、杨克山、傅大力等人联合创作的全景油画作品《攻克锦州》生动地再现了辽沈战役这一改变国共两军势力的历史转折点，充分体现出辽宁人民勇于担当、寸土必争、敢于牺牲的长子情怀。这幅作品气势恢宏，震撼至极。画长122.24米，高16.1米，在总面积1968平方米的画面中，洋溢着英雄主义斗争精神，散发着解放军英勇无畏的革命气概。有的战士轻伤不下火线，头部缠绕着绷带奋勇争先；有的战士骑马冲锋，威武雄健而丝毫无畏惧之色；有的战士停步远眺，瞄准敌军重要军事目标，拉环投弹；有的战士一马当先，吹响嘹亮的冲锋号角鼓舞士气，发出总攻的信号。
持续52天的辽沈战役，以中国共产党指挥的人民解放军歼敌47万，解放东北全境取得战争全面胜利而告终。辽沈战役胜利后，党中央于1948年11月3日发的贺电中说：东北的解放“奠定了在数年内解放全中国，然后将中国逐步建设成为工业国家的巩固基础”。[13]
辽沈战役是中国共产党在国共战争中走向胜利的重要转折，为新中国的成立与发展命运奠基，感染了无数文艺创作者，已成为中国宏大场面战争题材作品中极具代表的主题。如宋惠民、陈建军、张鸿伟、李武、王希奇、曹庆棠、付巍巍联合创作的油画作品《辽沈战役·攻克锦州》，任梦璋、张洪赞、李树基、广廷渤联合创作的油画作品《攻克锦州》和高泉创作的油画作品《攻克锦州》等都是围绕辽沈战役这一主题创作的。辽沈战役的胜利奠定了新中国成立与建设发展的基础，也奠定了辽宁成为“共和国长子”的基石。
除了辽沈战役，在抗美援朝中，也随处可见辽宁人民的长子情怀。1950年爆发的朝鲜战争，原本是朝鲜内战，随着美帝国主义的野心介入，随即发展成一场侵略北朝鲜，间接威胁中国国土安全的国际性局部战争。1950年7月10日，“中国人民反对美国侵略台湾朝鲜运动委员会”成立，党中央考虑到朝鲜与中国唇亡齿寒的关系，正确决策出兵朝鲜。现收藏于军事博物馆的油画作品《决策出兵》《彭总请缨》生动再现了这一历史性场面。
在保家卫国的抗美援朝战争中，根基未稳、百废待兴的辽宁充分发扬“共和国长子”勇于担当、寸土必争、敢于牺牲的长子情怀，责无旁贷地为前线提供物质保障。辽宁地区是志愿军出国作战的必由之路，1950年9月22日，东北人民政府、东北军区联合发出命令：“决定在山海关、锦州、大虎山、沈阳等地建立供应站，以保证部队人员、马匹沿途的供给。各有关省市政府应立即进行准备，健全与加强供应站机构，即着手计划筹备粮食、菜蔬、草料、柴火，待部队到时，得以从容供应。”为确保前线公路运输高效供给需要，由东北公路管理总局局长牵头成立公路工程总队赴朝支援，王海潮任第一大队队长。截至1952年3月胜利完成任务归辽，赴朝的一年多以来，修建桥梁185座，涵洞工程180座、汽车掩体576座、修整路面724044米，勘察路线2571公里，他们用血肉之躯和忘我精神打造了一条“打不断，炸不烂”的钢铁运输线。
除了后勤补给和保障运输外，奔赴前线的队伍中也不乏辽宁人民的身影。侯一民创作的油画作品《跨过鸭绿江》、吴云华创作的油画作品《跨过鸭绿江》反映的都是中国人民志愿军跨过鸭绿江的磅礴场面。站在这两幅巨大的油画作品面前，似乎一下就被拉回到1950年那个白雪皑皑、寒气逼人的冬天，耳畔不自觉地响起“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江。保和平，卫祖国，就是保家乡……”的熟悉旋律。在侯一民的油画作品《跨过鸭绿江》中，中国人民志愿军队伍呈“之”字蜿蜒状，摩肩接踵有序过江。仅抗美援朝运动初期的1950年、1951年两年，辽东和辽西两省就有74374人参加了志愿军。参军参战人员共有257268人，占两省总人口的1.32%，占男性劳动力的5.26%。其中，在战争中牺牲13374人。辽宁地区是全国各省区参军、参战、牺牲英烈人数最多的地区之一。
不论在辽沈战役中，还是在抗美援朝战争中，作为“共和国长子”的辽宁，时刻不忘长子情怀，以生命和热血捍卫地区安全和领土完整，敢于亮剑、勇于牺牲，为新中国的繁荣富强做出长子应有的贡献。
2.不畏时艰、迎难而上、勇于开拓的长子情怀
在经历了包括抗日战争、国共内战在内的十八年硝烟弥漫的战争后，新中国成立初期，一片狼藉、百废待兴，辽宁地区也不例外。辽宁人民不畏时艰、迎难而上、勇于开拓的长子情怀在艺术家的作品中被人们永远铭记。
辽宁省鞍山市的鞍山钢铁厂是共和国钢铁工业的长子，是新中国第一个恢复生产的大型钢铁联合企业和最早建成的钢铁生产基地，被誉为“中国钢铁工业的摇篮”“共和国钢铁工业的长子”。新中国成立初期的十余年间，中国50%的钢铁产自鞍钢。古元创作的版画作品《鞍山钢铁厂的修复》表现的正是新中国成立初期的辽宁人民面对满目疮痍的状况，舍小家为大家，牺牲个人休息时间，为建设一个富强的工业强国，加班加点恢复鞍山钢铁厂生产的盛况。画面生动地描绘出工人们热火朝天的劳动场面，硕大的炼钢炉高耸入云，一众工人各司其职，有的拿着图纸指挥，有的进行钢管冶焊，有的操控吊车进行吊装。一派恢复生产、生机勃勃的景象。
如果说《鞍山钢铁厂的修复》注重的是对宏大的劳动场面的表现，广廷渤创作的油画作品《钢水·汗水》则将焦点对准劳动主体——工人。他生动地描绘了炼钢厂工人汗流浃背、解衣透凉、举杯畅饮的场面。笔触细腻、人物造型严谨、考究。画面主体是一位正襟危坐、眼神坚定的工长，他身前的勺子巧妙地暗示出他的工长身份。眉宇间传递出沉浸在劳动中的肃穆之情，炽热炉火的光辉映衬在他的脸上，在炉火的高温和高强度劳动的双重作用下，汗水浸透衣衫，顺着工长的额头、两肩、胸前流淌而下，这些汗水在光照的映衬下熠熠生辉，不仅强化了人物的刚毅性格和拼搏精神，更体现出辽宁人民在那个火热的时代，不畏时艰、迎难而上、勇于开拓的品质。
吴云华创作的油画作品《乌金滚滚》表现则是新中国成立初期煤炭工业恢复生产的恢宏场面。笔法灵动，色彩沉稳，巧妙安排布置画面，下井的工人与传送带上的“乌金”形成巧妙的呼应。工人因长期劳动而健硕异常的身体，体现出一种劳动人民朴实、健康的美感。他们黝黑的脸上难掩笑容，自信而阳光，朴实的微笑源自他们为新中国工业发展建设而贡献力量的满足感。
1953年，在党中央直接领导下，周恩来、陈云等同志主持制定了第一个五年计划，史称“一五”计划。“一五”计划的根本任务是集中力量积极推进苏联为帮扶我国工业建设而设计的156个建设项目，旨在恢复生产，大力发展重工业重点项目，进而实现国民经济的全面增长，为我国的工业化奠定基础。“一五”计划时期，我国重工业基础薄弱，作为“共和国长子”的辽宁主动请缨，承担国家156项重点项目中的24项。踏实奋进的辽宁人民面对困难毫无惧色，缺乏技术，自主研发，缺乏物资，独自筹措，缺乏设备，独立组建。辽宁人民时刻不忘长子情怀，发扬百折不屈、坚韧不拔的实干精神。创造出无数个前所未有的成绩，实现了从无到有，从有到精，从精到强的伟大跨越。在长子情怀的激励下，直至“一五”计划完成时，辽宁已经基本建成包括钢铁工业、煤炭工业、电力工业、石油工业、化学工业、机械工业、建材工业、国防军事工业在内的完整工业体系，初步实现工业的自足，为新中国的工业迅速恢复生产和繁荣富强奠定了重要基础。
3.审时度势、立足时代、传承创新的长子情怀
随着中苏关系的交恶以及美国在中国东南沿海逐渐展开的攻势，苏、美两国的军事力量可以直接威胁到中国分布在东北和沿海地区的70%重工业区域。倘若燃起战火，我国的军事重工业被摧毁，后果将不堪设想。基于以上考虑，毛泽东主席在1964年作出重大战略决策，即三线建设。
徐灏创作的系列油画《三线建设》，就是对三线建设中抛洒热血、汗水的三线人的礼赞与追忆。他用深沉、冷静的笔触绘制出如《基地指挥部职工宿舍》《基地指挥部通讯中心大楼》等在当年气势恢宏又代表奋斗、奉献的集体记忆的建筑，试图提醒人们不要忘却所有为三线建设付出青春韶华的三线人。这其中就包括无私奉献的辽宁人民，他们的风貌如那个年代贴满大街小巷的口号一样，“钢铁般的意志比铁还硬，比钢还强”，充分体现出审时度势、立足时代、传承创新的长子情怀。
三线建设是为加强战备，逐步改变我国生产力布局的一次由东向西转移的战略大调整，建设重点在西南、西北地区。地处东北的辽宁，作为“共和国长子”，在当时，拥有实力雄厚的重工业，服从国家发展建设大局，主动请缨，承担了艰巨而繁重的支援三线建设任务。在1950年至1989年期间，仅辽宁沈阳一地就有48个企业参与援建，先后派出23304人，其中包括厂级干部、中层干部和技术工人、代培人员13221人，受援省市自治区29个，受建市县121个，受建企业526个。沈阳国营四一〇厂（今中国航发沈阳黎明航空发动机有限责任公司）根据国家“三包一保”（即包建、包迁、包投产，保证老厂增产）的要求，于1965年至1969年间为贵州和汉中地区的三线建设输送了大批干部、技术人员、工人和设备，为加速三线建设贡献了力量。[14]
如今，对于多数人而言，三线建设已成为一个略显陌生的名词，三线的一些老厂区已经没落不堪，甚至不复存在，但所有三线奋斗者，特别是支援三线建设的辽宁人的奋斗、奉献应当被永远铭记。
4.与时俱进、立足时代、传承创新的长子情怀
在开拓创新方面，辽宁的“共和国长子”之名名副其实，太多个全国“第一”在辽宁诞生，如：1956年7月19日，新中国第一架喷气式歼击机歼-5在国营112厂（今沈阳飞机制造厂）成功升空；1958年11月27日，新中国第一艘万吨巨轮在大连造船厂成功下水；作为“共和国长子”的辽宁先后创造了300多项“共和国第一”。进入到改革开放新时期，辽宁人们更是积极投身时代大潮中，勇立潮头、敢为人先，开启了老工业基地的二次腾飞。
郑梵创作的油画作品《辽宁号》表现了辽宁号航空母舰庄严威武，力震四方的航行场面。辽宁号在汹涌的波涛中沉稳前行，自主研发的歼-15舰载机在宽阔的甲板上阵列排开，前端的黄色战斗机正一跃升空，这一跃完成了从无到有，从有到精，从精到强的历史跨越。勇于开拓创新的辽宁人，时刻铭记与时俱进、立足时代、传承创新的长子情怀。伴随着中国历史上第一艘航空母舰辽宁号的入列，在长子情怀激励下的辽宁人民助力新中国实现了民族百年航母强军梦。向世界宣告中国正式进入航母时代，实现了“近海防御，远洋防卫”的目标。同时，以辽宁舰为契机，为我国培养出一批航海领域的种子人才，使海军拥有了航母思维，为中国海军的发展积攒了力量和经验。最后，辽宁舰开启了中国航母研发的新格局，完善了我国建造完整的航母舰队的能力，后续成功研发的姊妹舰艇——山东舰，就是以辽宁舰为蓝本进行的升级研发。辽宁舰的成功研发，不仅彰显了我国科技研发的力量，更提升了民族自豪感，增强了国人自信心。
迄今，开拓创新依旧是长子情怀中的重要组成。除了第一艘国产航空母舰辽宁号之外，还有新松机器人、盾构机等一大批大国之重器在辽宁诞生，每一个意义重大的研发问世，都凝结着开拓创新、敢为人先的长子情怀。
改革开放40年以来，辽宁人民秉承着与时俱进、立足时代、传承创新的长子情怀，依旧走在创新发展的路上。在科技创新方面取得了令人瞩目的伟大成就。R0110重型燃气轮机、30万吨原油轮、万箱级集装箱船、i5智能机床、AP1000级CAP核主泵、特高压发电机升压变压器、10万等级空分压缩机组、盾构机、汽车柔性装配生产线、水下机器人、12英寸集成电路PECVD薄膜设备、凸点封装单片湿法刻蚀设备等。[15]横跨传统、现代，直抵天上、地下，这些大国重器无一不凝结着辽宁人民的勤劳与汗水，续写着共和国长子情怀，不愧“共和国装备部”的美誉，为新中国的国家安全、领土完整、经济进步贡献了长子力量。
5.舍己为公、求真务实、鞠躬尽瘁的长子情怀
共和国长子情怀还体现在一辈辈前赴后继的劳动英模身上，是一种责任担当，更是一种无私奉献，是作为长子为国家担担分忧的责任，更是长兄如父的表率力量。2020年5月，全国最大劳模主题油画展《大国工匠》在辽宁沈阳展出，由鲁迅美术学院师生共同创作，历时三年完成，本展览共展出辽宁地区具有代表性的109位劳动模范肖像。他们舍己为公、求真务实、鞠躬尽瘁的长子情怀激励了几辈人。这其中有太多被人们熟知的名字，“毛主席的好工人”尉凤英、“机器人之父”蒋新松、“当代雷锋”郭明义等。此外，展出的大型油画作品《大国工匠》是迄今为止最大的工业主题油画作品，画面中百位劳模并肩携手徐徐走来，姿态各异，神采飞扬。将跨越时间、空间的劳模并置在画面之中，努力唤起人们对辽宁劳模身上所表现出的舍己为公、求真务实、鞠躬尽瘁的长子情怀的感怀。
由于辽宁地区是我国重工业最为密集的地区，辽宁工人阶级在劳动中表现出的集体使命感、责任感是无私忘我的、无以复加的。他们以厂为家，舍小家为大家，涌现出一大批影响时代、楷模后世的劳模典范，除了上面介绍的几位之外，还有新中国成立后第一代全国著名劳动模范孟泰、“走在时间前面的人”王崇伦、鞠躬尽瘁的航天工程师罗阳等。这些劳动典范薪火相传，共同延续着长子情怀。
著名画家路坦、王盛烈、宋惠民等都以全国著名劳动模范孟泰为主题创作过孟泰的肖像作品。除了劳动模范的肖像被反复表现之外，“孟泰仓库”在当时也引起不小的震动。张峻明以“孟泰仓库”为题材创作了油画作品《新中国钢铁工业的奠基者——老英雄：孟泰》，张峻明被“孟泰仓库”这个特殊的工业场域所吸引，他将“孟泰仓库”作为他的画面背景，把人物都安排在仓库的高炉前。他没有刻意采用“红光亮”的创作手段去打造崇高感，而是采用日常的、第三人称的临场视角表现出孟泰所在的那个火热年代人们的奋斗热情。通过艺术真实表现出对现实的超越、提炼。作者不突出劳动英模孟泰个人的英雄主义光环，而是要表现那个人人奉献、处处无私共筑新中国未来的拼搏时代。在这个意义上来说，孟泰已经不是一个独立的个体，而是他身上所折射出的时代精神和长子情怀。
如果说孟泰是新中国成立初期长子情怀的缩影，那么鞠躬尽瘁死而后已的航空工程师罗阳则是长子情怀在当代的体现。张峻明创作的《航空报国的楷模——罗阳》是对为国捐躯、牺牲在军事科研一线的罗阳的最佳祭奠。《航空报国的楷模——罗阳》描绘的是工程师罗阳在辽宁号航空母舰上指导工作的日常场面，作者力求在塑造出能够唤起观者共鸣的“熟悉陌生感”和临场感，让我们仿佛置身现场，融入“辽宁号”航母舰载机的研发设计工作中。血红的残阳笼罩着天际，映红了工程师和工作人员的脸颊，像他们炽热、赤诚的心一般。作为带领中国航空工业迈上新台阶的中航工业沈飞集团发展的总工程师。罗阳夙兴夜寐，务实创新，始终秉持“航空报国，强军富民”的宗旨和“敬业诚信，创新超越”的理念，不断创造出一个个举世瞩目的航空奇迹，为我国航空工业和国民经济做出巨大贡献。他以国家兴亡为己任，以军事发展为毕生奋斗的目标，鞠躬尽瘁，将生命的全部都奉献在了工作岗位之上。生命不息，奋斗不止，甚至在生命的最后一个月时间中，依旧披肝沥胆，劳心劳神，用实际行动践行了“航空报国”的信念，直到生命的最后一刻，用生命诠释了长子情怀。
四、结语
艺术美离不开现实生活，现实生活是艺术创作的源泉和土壤。辽宁人杰地灵，人才辈出，作为“共和国长子”的辽宁人艰苦奋斗、勇于奉献的品质为画家的艺术创作提供了丰富的题材。无论是表现勇于担当、寸土必争、敢于牺牲的长子情怀的《攻克锦州》《跨过鸭绿江》；还是表现不畏时艰、迎难而上、勇于开拓的长子情怀的《鞍山钢铁厂的修复》《钢水·汗水》；还是表现审时度势、立足时代、传承创新的长子情怀的《三线建设》；抑或表现与时俱进、立足时代、传承创新的长子情怀的《辽宁号》；还有表现舍己为公、求真务实、鞠躬尽瘁的长子情怀的《大国工匠》《新中国钢铁工业的奠基者——老英雄：孟泰》《航空报国的楷模——罗阳》；一幅幅感人至深的作品背后都藏着一个舍我其谁、忠勇担当的时代精神，即长子情怀。长子情怀这个令辽宁人骄傲的称呼背后，不但有恢宏的历史创造和举世瞩目的辉煌成就，更有着激励后世勇于争先的引领意义。长子情怀将成为辽宁未来创新发展、全面振兴取之不尽、用之不竭的精神源泉和拼搏助推力。长子情怀将引领新时期的辽宁人迎难而上、重振雄风、勇立潮头，再次成为新时代的领跑者。
（作者：张超楠）
辽宁工业题材摄影中的长子形象
一、关于长子形象的产生背景及内涵
1950年2月27日，毛泽东视察哈尔滨时称赞哈尔滨为共和国的长子。从此共和国的长子开始流传起来。“共和国的长子”强调的是在共和国的建设中像一家中的长子一样，担负家庭的责任，强调贡献最大。从目前看，共和国的长子广义上指东北和“共和国长子”有关的有哈尔滨、大庆、长春一汽、鞍山钢铁公司等。狭义的通常指辽宁或者是辽宁工业。
“‘一五’时期，新中国156个重大项目中24个落在辽宁，全国17%的原煤、27%的发电、60%的钢产自辽宁，第一炉钢、第一架飞机、第一艘巨轮等1000多个新中国工业史上‘第一’都诞生在辽宁。”根据辽宁省公布的数据，到1957年，全省工业总产值为102亿元，占全国14%，居全国第二位。重工业产值为72.4亿元，占全国22.7%。辽宁因而一举成就“共和国工业长子”的地位。
共和国的长子在时间上着重是指第三个五年计划以前（1966年前）。
156项工程空间分布表 单位：项
资料来源：董志凯、吴江著《新中国工业的奠基石——156项建设研究》，广东经济出版社2004年版，第420—493页。
二、在反映长子形象过程中辽宁有天然的摄影优势
新中国成立后，辽宁的摄影有一定的基础。沈阳解放后，东北画报社迁来。当时有郑景康、陈正青、齐观山、葛立群、曹兴华、王纯德、李久令、钱杰、张配泗、张醒生、梁枫、田原、臧德宽、王云阶等一批著名摄影记者和编辑，还有东北军区摄影记者董哲等。这些摄影家在《东北画报》《东北日报》《沈阳日报》等报刊上发表新闻作品，如《沈阳人民欢庆解放》等，真实地记录了这一时期沈阳城的变迁，留下了一大批珍贵的历史资料。1950年，朝鲜战争爆发后，东北画报社新闻记者梁枫、田原，以及王云阶、金铎、高亚雄、臧德宽、高国权、刘宝成随中国人民志愿军奔赴朝鲜战场，在国内报刊上发表大量反映志愿军生活和中朝人民友谊的照片，从朝鲜战场回来后这些人大都在辽宁的主要媒体从事摄影工作。当时，沈阳的一些机关、厂矿的业余摄影爱好者也加入了摄影队伍。沈阳市生生照相馆以及摄影师喻清华、曲敬基等都拍摄许多优秀人像作品，在东北地区乃至全国都产生较大影响。
从发表照片的杂志上看，在辽宁地区就有《东北画报》《前进画报》《友谊画报》《辽东画报》等多个画报全方位展示辽宁的发展，其中工业方面占有很大的篇幅，为全面展示辽宁长子形象提供了平台。
三、辽宁工业摄影题材中反映长子形象的主要内容
受照相器材短缺的影响，新中国成立后全中国的摄影基本上是在很长时期内，题材上新闻摄影和人像摄影为主，从事摄影工作的主要是新闻记者和照相馆工作人员。在全国工业化建设的大潮中，辽宁的摄影主要是围绕在社会主义建设中取得的成就尤其是“全国第一”的各个项目以及在工业战线上涌现出的劳动模范、技术能手、先进生产者进行。这些照片综合塑造了辽宁的“共和国的长子”形象。
（一）塑造了勇于担当、创新实干、奋斗自强的立体英雄人物
新中国成立后在辽宁的工业发展史上涌现出吴家柱（沈阳鼓风机厂）、王凤恩（沈阳变压器厂）、孟泰（鞍钢）、李绍奎（鞍钢）、尉凤英（沈阳东北机器制造厂）、张明山（鞍钢）等一大批劳动模范。这些模范人物的照片大都有三类，明星式标准照、工作照、受领导接见或表彰照片。
和今天标准照清一色的西装领带不同，当时的英雄人物的标准照几乎都是在工作岗位上，都穿着工作服。前进帽是孟泰的标配（图1），而锅炉映出脸上光使李绍奎（图3）的形象定格，田桂英的照片多和火车有关系，或者背景是火车，或者戴着典型的司机装束大檐帽。尽管受条件限制，很多照片都是摆拍的，但当时强调“摆中抓、抓中摆”，强调光影效果，讲究构图，既体现了时代特征，又符合人们的审美取向：“英雄在成为人们的偶像的同时也是接地气的，英雄不能脱离群众”。这些照片具有当时独特的审美价值，也都登载在很多著名的画报封面。其中《人民画报》1952年12期刊登了《全国铁路模范李锡奎——创造生产新纪录运动》，1954年第5期刊登了《孟泰：鞍钢老英雄》，1958年第5期刊登了《抚顺煤矿先进生产者吕振岗》；1965年第1期刊登了《鞍钢第一炼钢厂著名炼钢能手、共产党员李绍奎》。
图1 孟泰标准照
图2 孟泰生活照
图3 炼钢能手孟李绍奎
明星式工作照往往都是著名摄影家拍摄的，在这之前模范人物的工作场景、国家领导接见场景时不时地见诸报端。比如沈阳变压器厂、沈阳市总工会还举办了王凤恩的事迹展览，《辽宁日报》《沈阳日报》《工人日报》《人民画报》等先后报道了他的事迹。作为时代楷模，他们的名字百姓已经耳熟能详。伴随着明星式标准照的发表，模范人物的形象更丰满起来。
上述英雄人物很多都是从旧社会走来，他们有着忠诚于党、忠诚于祖国的坚定信仰和担当奉献的家国情怀。工作环境反映了当时的生产条件，同时拉近了和群众的距离。他们的视觉形象突出了幸福、奋进、努力，在他们身上看不到抱怨、劳累、痛苦。饱满的热情符合人们对英雄人物的心理认知，很自然地成为一代又一代人的偶像。田桂英的照片体现了辽宁人民敢闯敢试、敢为人先、开拓进取和求真务实、吃苦耐劳、锲而不舍的意志品格。孟泰带领广大工人勇于攻克技术难关，解决技术难题，填补了我国冶金史上的空白，同时作为领导他时刻心里装着职工，为生产解难，为工人排忧。李绍奎把工厂当成自己的家，无论工作多累，都毫无怨言。蔚凤英在工作实践中也自觉地把党的利益放在第一位，不为名不为利，一个心眼地干社会主义。
英雄人物哪里都有，但是在当时似乎辽宁更多。这些英雄人物的照片确定了他们当时的偶像地位，同时伴随着大量的文字介绍、声音的传播，使人物形象更丰满。在没有电视和互联网的时代，英雄人物的形象得到最大限度的传播，成为全国人民学习的榜样。一个人的照片都是碎片性的，但综合起来他们身上的那种勇于担当、创新实干、奋斗自强、敢于天下先的精神完成了辽宁长子精神中的模范形象的塑造。
（二）讴歌广大工人勇于奉献的普通人物形象
在反映长子精神的照片中有英雄人物，也有普通人的形象。这些普通工人从旧社会走来，努力改变着国家一穷二白的面貌，是万千自强不息的辽宁人的普通一员。这些照片大都拍自生活中的场景，通过朴实的摄影语言将这些人塑造得积极向上、阳光、为社会主义现代化建设干劲十足，在他们身上我们看到的是幸福、劳动光荣，体现了“工人当家作主”“以工人阶级为领导”。这也是当时国家倡导的主流形象。《人民画报》1951年3期封面刊登《抚顺煤矿工人》。抚顺解放，过着牛马不如生活的矿工们翻身做了主人。生活的改善、地位的提高，极大地激发了矿工们的生产热情，他们通过开展各种劳动竞赛，加班加点多出煤、出好煤，为新中国建设添砖加瓦。1955年第5期刊登《矿工》（图4），典型的矿工装束，但是在煤矿里看不出逼仄、看不出劳累，尤其通过光影的塑造，显示出矿工奋进幸福。1958年第5期《抚顺矿工》头灯、钢钎、安全帽这些特有的符号，是非常典型的工人形象。所有这些工人都精神饱满，以满腔热情为社会主义建设贡献着力量。
图4 《矿工》
新中国成立之初，中国仍是一个以农业为主的国家。但是朝鲜战争使人们看到了工业的重要性，在其他省份还强调农业大丰收的时候，辽宁人民通过自己的努力为全国各地贡献着钢材、煤炭、电力、重型机械。实现这些既有英雄模范的带头作用，也有普通工人的努力付出。他们的付出打造出辽宁长子形象中的“担当”和“贡献”角色。普通煤矿工人、普通炼钢工人工作积累才实现了为国家提供17%的原煤、60%的钢……每一个人的劳动都是社会主义建设中的重要一分子。
（三）每一个振奋人心的瞬间都记录了辽宁人奋斗自强的长子情怀
“奋斗自强”体现了人民力争上游、勇于拼搏的顽强斗志，是不甘落后、奋发图强、励精图治的内生动力。这些从精神层面体现在人的身上，但是物在表现则体现在对国家和社会主义现代化建设上的具体成果上。辽宁人们有担当的前提是有能力。“一五”时期，辽宁承担了国家156个重点项目中的24项，到“一五”计划完成时，辽宁已基本形成了以冶金（鞍山本溪）、机械（沈阳朝阳）、化工（抚顺辽阳）、石油（抚顺辽阳）、煤炭（抚顺阜新）、电力（阜新）、建材等行业为主的重工业体系。辽宁创造了共和国无数个第一，一大批国之重器在辽宁生产出来。这些都说明辽宁有长子的能力。
虽然摄影条件远没有现在好，但是在新中国成立初期很多科技进步都被认真地拍摄下来。查看当时的很多画报，凡是辽宁在工业上的进步都在画报和报纸上都有图片反映。1953年《人民画报》1期刊登了《鞍山钢铁公司铸块车间正在铸锭》，1954年第2期刊登了《鞍山钢铁公司炼好的铁水自动流入铁罐》，1959年第23期刊登了《抚顺人造石油厂》。在网上也很容易找到大量辽宁创造“全国第一”的照片，如《我国第一艘万吨巨轮“奋进号”下水》《第一台内燃机车出厂》等。这些照片全面展示了辽宁工业发展的每一个里程碑，通过媒体宣传，振奋了人心。众多捷报阐述了辽宁工业上的不断突破，使得很多方面都走在全国的前列，是辽宁成为兄弟省份中的工业“老大”“人家的孩子”的最好证明。今天我们再回顾那段历史，每当看到这些图片我们都会感觉到振奋。
（四）全方位、多角度反映辽宁的工业长子形象
共和国的长子形象不单体现在模范和生产建设的主要成就上，还要通过整体的工业形象来展示。新中国成立初，辽宁的工业体量庞大，在国民生活中占有重要地位。以鞍钢为例，有自己的子弟学校、医院、科研机构等。百姓的生活往往成为人们茶余饭后的话题。不但是外省，即使是辽宁，能在这些主要工业企业上班也是被人们羡慕的。从摄影史的角度，沈阳机床厂、沈阳风动工具厂、沈阳电缆厂、沈阳第二机床厂、沈阳飞机制造公司、沈阳黎明航发集团、抚顺煤矿、铝厂、抚顺石油二厂、阜新煤矿、阜新热电站、大连热电站、鞍山钢铁公司、本溪钢铁公司、杨家杖子钼矿、第一造船厂（葫芦岛渤海造船厂）摄影作品很多。这些摄影作品既涉及工业建设方面，也体现在因工业发达而衍生出来的生产、生活方面景象。
《人民画报》1954年第8期刊登了《工人上大学》。讲述了1953年51名工人考入东北工学院（东北大学前身），崔树林就是其中的一员。他原来是鞍钢机械总厂的车工，在鞍钢业余学校学习后，考入东北工学院机电系。1954年第8期《人民画报》发表了他写给自己师父温希贤的一封信和他在大学学习的照片，其中的一幅就成为当期封面。封面中的另一个人物是崔树林的同学赵喜文（曾是沈阳被服厂的女工）。当时的《东北画报》也记载了鞍钢和东北工学院合办业大的情形。上面详细介绍了很多单位领导常年不简单学习的场景。
《人民画报》1957年5月封面刊登了照片《鞍钢之夜》，这也成为当时的年度画面。第一个五年计划完成，灯火通明的鞍钢车间成了这一年的最好总结。图片的直观性胜过无数的文字，鞍钢的兴盛成为当时最美的风景。共和国的长子形象不是一个人、一件事能体现的，而是从全方位、多角度体现出“长子”的综合实力。
下表是当时获奖作品中涉及工业发展的一个统计。从这些获奖照片看，辽宁的工业及主要成就成为当时摄影作品的主流。另一个角度，在摄影技术不是很发达的年代，摄影这种方式已经成为阐释国家精神的主要手段。
辽宁工业题材摄影作品获奖情况表
续表
这些照片使历史瞬间得到定格，激励着一代又一代人。他们已经作为一种精神存在，这种精神也就是辽宁工业的“长子精神”。在鞍钢、阜新煤矿、抚顺煤矿，每当人们看到这些照片，都会谈起昔日的辉煌，讲述曾经努力的故事。
2018年6月28日，辽宁省委宣传部确定了“新时代辽宁精神”：长子情怀、忠诚担当、创新实干、奋斗自强。其中长子情怀是辽宁精神的起点，实际上忠诚担当、创新实干、奋斗自强就是长子精神的具体体现。英雄人物形象的塑造、平民努力工作的完整记录、每一个振奋人心的成就，壮观的工业城市景观，正是这些碎片性的照片构成了辽宁作为共和国长子的基本视觉形象。它和小说、戏剧、电影等共同完成辽宁长子形象的塑造。
四、长子形象的塑造一直在延续
2017年沈阳摄影家姜守凯拍摄了新中国成立以来的“第一个”女火车司机——田桂英退休后的照片，后来他又邀请第二代女司机“三八机车组”的两名司机长钱金香和张丽华与田桂英一起拍张“全家福”。让人们重新回顾那段振奋人心的故事。
近些年来，辽宁的工业摄影一直是经久不衰，很多人把镜头对准鞍钢、沈阳重型、沈飞的老牌工业企业。抚顺西露天矿、阜新的海州矿曾经是亚洲第一的名字始终被人记得。记录这些地方辉煌场景的照片反复被使用，很多还采用了新旧对比的方法使得辽宁的长子情怀、无私奉献、勇于担当这种精神一脉相传，生生不息。
（作者：宋振军）
【注释】
[1]周思明：《工业题材电视剧缺位为哪般》，《中国艺术报》2014年5月26日。
[2]王研：《电视剧〈大路上〉的现实主义“突围”——专家谈老工业基地振兴题材的影视创作》，《中国文化报》2014年6月30日。
[3]邓丽，马琳：《东北工业文化的影像表述——以〈大工匠〉、〈漂亮的事〉为例》，《辽宁经济管理干部学院学报》，2010年第5期，第123页。
[4]王研：《电视剧〈大路上〉的现实主义“突围”——专家谈老工业基地振兴题材的影视创作》，《中国文化报》2014年6月30日。
[5]黑纪文：《〈国徽〉凝聚着共和国长子的情怀》，《新世纪剧坛》2020年第5期。
[6]习近平：《大力实施振兴东北地区等老工业基地战略——在参加全国两会辽宁代表团审议讨论时作重要讲话》，《人民日报》2013年3月7日。
[7]戴茂林：《辽宁成为“共和国长子”是历史的选择》，《辽宁日报》2018年7月24日第8版。
[8]戴茂林：《辽宁成为“共和国长子”是历史的选择》，《辽宁日报》2018年7月24日第8版。
[9]戴茂林：《辽宁成为“共和国长子”是历史的选择》，《辽宁日报》2018年7月24日第8版。
[10]张桂琴：《新时代辽宁精神的文化内涵》，《大连干部学刊》2018年第12期。
[11]刘冲、王洪飞：《新时代辽宁精神的逻辑内涵及当代价值》，《佳木斯职业学院学报》2019年总第201期。
[12]邹跃进：《新中国美术史1949—2000》，长沙：湖南美术出版社2002年版，前言。
[13]戴茂林：《辽宁成为“共和国长子”是历史的选择》，《辽宁日报》2018年7月24日第8版。
[14]中共中央市委党史研究室（沈阳市人民政府地方志办公室）
[15]李淑梅：《改革开放40年：辽宁科技创新成果取得了瞩目的成就》，中国工业新闻网。