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传媒中的音画艺术

作者：.张诗扬著

序言
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上篇　屏幕框架中的艺术呈现
第一章　构图的形状与线条
第一节　黄金分割与构图
一、古希腊文化中的和谐美
二、黄金分割的运用
第二节　取景镜框中线的构图
一、交叉构图与对角线构图
二、井字构图与运用
三、对称构图的运用
四、灵动的S形构图
五、C形构图
第三节　屏幕框架中的几何形体构图
一、三角形构图法
二、圆形构图法
三、矩形构图
四、画幅与边框
第四节　取景镜框构图中的主体与陪体
一、主体的处理艺术
二、陪体的处理
第五节　前景与背景
一、前景
二、背景
第二章　掌控光的艺术
第一节　光与色的基本知识
一、牛顿·光·色彩
二、光源色与物体色
第二节　摄影与摄像艺术中光的运用
一、光线与摄影摄像
（一）顺光拍摄技巧
（二）侧光拍摄技巧
（三）逆光拍摄技巧
（四）顶光和脚光
二、色温在摄影摄像中的重要性
三、自然光与人工光
（一）室内自然光与室外自然光
（二）人工光
四、不同光线的拍摄技巧
（一）室外直射光的拍摄技巧
（二）室外散射光的拍摄技巧
（三）室内自然光的拍摄技巧
（四）使用人工光拍摄的基本知识
（五）室内拍摄的照明方法
五、光源色与环境色
六、拍摄中的用光技巧
第三章　取景框中的色彩艺术
第一节　色彩的属性与分类
一、色相、明度、饱和度
（一）色相
（二）明度
（三）饱和度
二、缤纷的色彩
（一）12色环和24色环
（二）补色
（三）物体固有色
第二节　色彩与视知觉
一、视知觉中的冷与暖
二、艺术作品心理感受
三、色彩的心理感悟
四、色彩的对比
第三节　色彩表情和象征
一、红色
二、粉红色
三蓝色
四、绿色
五、黄色
六、橙色
七、紫色
八、褐色
九、白色、灰色和黑色
第四节　镜框中的色彩
一、影视作品中的色彩基调
（一）根据色相分类
（二）按照明度区分
（三）按色彩性质区分
（四）按照色彩饱和度划分
（五）按照心理因素划分
二、影视色彩艺术的处理手法
三、色彩情绪与影视设计
（一）色调、明暗度、饱和度的协调
（二）三原色和三间色的协调
第四章　透视与画面
第一节　中国画理论中的透视
第二节　西方艺术中的透视
一、西方绘画艺术中透视
二、透视基本原理
第五章　视觉的艺术
第一节　视觉平衡状态
一、重力对构图平衡的影响
二、方向对画面平衡的影响
三、画面顶部和底部之间的平衡
四、左右两边的视觉平衡
第二节　拍摄内容的结构安排
一、倾斜、倒置和对称
二、重叠的效果
三、夸张的对比
四、形态切断
五、隐性意义
六、视觉渐变
七、投影
第三节　艺术与美
一、空白与美
二、写意与想象
中篇　艺术的融合
第六章　音乐·绘画·文学
第一节　音乐与绘画的交融
一、西方音乐与绘画
（一）绘画中的音乐意义，音乐中的绘画意象
（二）音画双绝的西方艺术家
二、中国画与音乐之间的关系
第二节　文学与音乐
一、音乐中的文学形象
二、中国古代诗词与音乐的交融
（一）音乐与诗词之以乐入诗
（二）音乐与诗词之采诗入乐
（三）音乐与诗词之倚声填词
三、西方音乐与文学
（一）古希腊的音乐与文学
（二）游吟诗人
（三）德奥艺术歌曲
（四）作曲家对文学作品的关注
四、音乐与文学创作的共性
第七章　艺术的形式与精神
第一节　真正的艺术形式
第二节　中国文人艺术之精神
第三节　中国文人绘画与文人音乐
一、重意不重形
二、以物喻人，托物明志
三、中国古代艺术家的精神世界
（一）味外之旨，弦外之音
（二）大音希声，道法自然
（三）超诣旷达，天地和美
（四）赏雨听琴，典雅之境
（五）浩然愤慨，淡者屡深
四、传播中国文化与艺术的影视作品
（一）水墨动画片《山水情》
（二）电视连续剧《联林奇珍》
（三）艺术类纪录片与专题片
下篇　传媒与音乐
第八章　乐器的人文历史与情感塑造
第一节　中国传统乐器及其表达效果
一、中国民族吹管乐器
（一）深远低徊——埙
（二）典雅飘逸——洞箫
（三）玉树临风——笛
（四）曲小腔大——唢呐
（五）民族风情——葫芦丝与巴乌
二、中国民族弹拨乐器
（一）七弦泠泠——古琴
（二）风流雅韵——古筝
（三）珠落玉盘——琵琶
（四）活泼优美——柳琴
（五）名垂千古——阮咸
（六）高贵典雅——箜篌
三、中国民族弦乐器
（一）声声沥血——胡琴类
（二）草原之魂——马头琴
（三）击弦乐器——扬琴
四、中国民族打击乐器
五、民乐合奏音乐的类别
第二节　常见的西洋乐器及其音色
一、乐器之王——钢琴
二、提琴家族
三、吉他家族
四、仙女的竖琴
五、木管乐器
六、铜管乐器
七、打击乐器
第九章　影视音乐语言与情绪表达
第一节　音乐的形式
一、五线谱上的各种符号
（一）音符与休止符
（二）音列与音级
（三）变音与等音
（四）节奏与节拍
（五）音程
（六）和弦
（七）大小调与音阶
（八）速度与力度
（九）旋律
第二节　音乐审美与情绪表达
第三节　影视音乐的功能
一、影视音乐的情感表达
二、影视音乐的剧情表述
三、影视音乐的思维联想
第十章　音乐与传播媒介
第一节　广播与音乐
第二节　电视与音乐
第三节　电影与音乐
第十一章　剧情类电视作品的人声和音响
第一节　影视声音艺术之“人声”
一、人物对白
二、旁白
三、独白与内心独白
四、解说
第二节　关于音响的实验
一、由剧本联想到的声音
二、由现实声音联想到的场景和声音
三、音响效果声的类别
第三节　音响的特点与运用
一、音响的客观性
二、音响的写实性
三、艺术化的音响
第四节　影视作品中的声音设计
一、声音设计的基本流程
二、剧本两极模式
三、剧本三极关系图表
四、声音的属性与运用
（一）声音的属性
（二）声音的运用
（三）静音的作用
（四）声音的层次
第十二章　媒体中的音乐分类
第一节　广播剧中的音乐
第二节　影视剧中的音乐
一、影视剧主题音乐
（一）片头曲
（二）片尾曲
（三）主题音乐再现
二、背景音乐
三、影视剧插曲
四、一路“影视”一路歌
第三节　电视广告中的音乐
第四节　音乐电视（MTV或MV）
一、故事性的电视音乐
二、带有情节片段的电视音乐
三、唯美画面的音乐电视
四、歌舞场面的电视音乐
五、音乐电视中的场景转换
六、运用动漫或演出现场来制作的音乐电视
第五节　电视新闻类节目中的音乐
第六节　纪录片和专题片中的音乐
第七节　音画统一、平行与对立
后记

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2026年01月15日

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从左至右分别为琵琶、柳琴、箜篌、马头琴