清中期嘉兴地区的书家群体

雍正朝以后，清王朝逐渐步入了鼎盛时期。这一时期不论是政治、经济还是文化、科技等，都有了迅速发展，综合国力显著提高，国家财力丰厚，人民乐业安居。尤其进入乾隆一朝，文化艺术呈现出了百家争鸣、百花齐放的势态。

乾隆皇帝有着较高的文化素养，诗文书画无所不通。他沿袭了盛世修书的传统，在位期间组织编撰了多种大型图书，其中就包括了著名的《四库全书》。同时，乾隆对书画、文物的搜集也不遗余力。他修建三希堂，网罗古代书画，搜集名碑名帖，使清代内府的收藏得到了进一步充盈。他曾建淳化轩，翻刻《淳化阁帖》，还把内府所藏历代法书名迹摹勒上石，汇刻成三十二册的大型法帖——《三希堂法帖》，并将拓本分赐诸王公卿。这些举措，对当时书法艺术的普及、发展，无疑有着巨大的推动作用。(https://www.daowen.com)

乾隆皇帝长于翰墨，并在学习赵孟頫书法上下过一番苦功。在他的带动和影响之下清代帖学书法获得了巨大的发展，涌现出了诸如刘墉、张照、王文治、梁同书等一大批专擅帖学的书法名家。他们各有特色，通力合作，将清代帖学书法演绎得淋漓尽致。与帖学书法的隆盛相对应，碑学书风开始悄然在书家之中蔓延开来，并且在嘉庆、道光之后蔚然成风。这一方面有赖于清初书法家们较好的师碑基础，另一方面则是由于统治阶层对于思想文化控制的加强。文字狱使文化艺术领域“万马齐喑”，大批文人为了远离政治的旋涡，开始将重心转移到了学术领域。考据学、金石学、文字学、篆刻学、音韵学、训诂学等大兴。士人们在文化、学术的浸染下，书法的审美也在悄然发生着变化，以老拙、朴厚、生涩为美的师碑书风逐渐壮大起来。邓石如、伊秉绶、郑板桥等人的成功实践，为书家们的师碑之路提供了信心，他们也因此成为新一代碑学书法的开路先锋。

清代嘉兴地区的书法家们仿佛有着十分敏锐的审美触觉，嘉兴一带书法艺术的发展，与整个清代书风发展的方向大致相同。在这个碑帖转换的关键时期，嘉兴地区涌现出了一大批书家，其活跃程度和影响力可谓空前。这个时期嘉兴地区的帖学书家有钱陈群、蔡以台、陈嗣龙、沈初等人；碑学书家主要有张廷济、徐同柏、沈可均、孙三锡、张燕昌、朱为弼等人。除此之外还有一大批书家，尽管他们书名或隐或显，成就或高或低，影响或大或小，但是他们一道成就了清代中期嘉兴地区书法艺术的繁荣与辉煌。