和声

在这一时期的音乐中，和声相对比较简单，使用主要的和弦及其转位，以及各种七和弦（谱例6.3）。此时期的和声为调性和声，带有运动缓慢并从属于旋律的和声节奏。这便产生了一种主要为主调性质的风格（谱例6.3）。由于低音声部不再承担旋律功能，因而巴洛克时期女高音声部与男低音声部之间的对极性消失。由此，通奏低音的实践也不再延续。

谱例6.3　莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.570所展示的简单的和声。

各个主题和乐章之间存在一种形式上的调性关系。这些关系能够在没有引入新材料的情况下提供音乐上的对比和趣味。在奏鸣曲式的呈示部中，第一主题在主调。第二主题则处在主调的属调中，或者若主调为小调，则第二主题在主调的关系大调。发展部通常包括离开主调或属调的一系列转调，最后回到主调。再现部中，第二主题也在主调呈现，由此调和解决了调性关系，使得这一乐章能够以主调的终止式结束。乐章之间调性关系的变化要少一些。通常，除第二乐章外，所有乐章都在同一调性，第二乐章则用下属调、属调或关系小调。如果第一乐章是小调，那么末乐章有时为平行大调。

最常用的终止式是Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ，最后的主和弦在强拍上出现。（谱例6.4）

谱例6.4　正格全终止（强拍上）

非强拍上的终止式也常被使用。以下是一个普通的正格全终止，但最后的主和弦处在弱拍。（谱例6.5）

谱例6.5　正格全终止（弱拍上）