舞蹈的三大要素

全国解放初期，舞蹈界的同志们曾经热烈地探讨过舞蹈理论问题。如舞蹈表情（简称“舞情”）和舞蹈节奏（简称“舞律”），也谈到了舞蹈和其他姊妹艺术的关系，还介绍过现代舞蹈基本训练的技术和理论。后因种种原因就停止下来了。

一九五七年“天马舞蹈艺术工作室”成立后，我在同学们中曾讲了“舞情”和“舞律”的关系，通过它去指导创作和教学。一九六〇年“天马”结束，至今已二十年了，现在全国舞蹈家们又掀起了一个学习理论的热潮，大家又要求我重新再谈谈舞蹈的理论问题。现在将我所知道的关于“舞情”和“舞律”的问题谈出来供大家参考，如果它能对舞蹈界的学习上有所帮助的话，这是我最大的期望，至于如何联系实际进行教学和创作，我准备在其它章节内再谈。

舞蹈为什么能吸引人？因为大家觉得在舞蹈艺术中确实有些东西能够感动人。有些人喜欢从舞蹈艺术表现的力度（强弱）、速度（快慢）、能量（增减）大小，沉浮等节奏形式上的对比和变化获致感情上的满足；也有些人喜欢从舞蹈艺术中去展望他们自己生活的美好远景，即想从舞蹈表现对象上去认识生活和学习生活；另外有一些人要在舞蹈表现的技巧上欣赏人体“美”的形式。

为什么舞蹈表演能满足大家各种欣赏的要求呢？这是因为在舞蹈艺术内，存在着满足人们视觉上和听觉上的各种要素。这些要素大致可以归纳成动的表情、动的节奏和动的构图。(https://www.daowen.com)

“舞情”好比音乐的旋律，通过人体动作的抑扬顿挫、缓急轻重、刚柔粗细，表示同意、疑问、命令、恳求、惊叹、威胁、哀怨、悲戚、伤心、果断、踌躇、真挚、嘲讽、关切、淡漠等等各式各样的情感。这些都可以用舞蹈动作去抒发出来。而“舞律”是表情的形式，它是舞蹈表现的一种手段。“舞情”离开了“舞律”是不可能存在的，而“舞律”如果不通过“舞情”也是不可能存在的，“舞情”必须循着“舞律”的规律而存在，如象神和形的关系一样。即通过动作的力度、速度、能量、大小和沉浮等等形式塑造形象去表达情感的。而关于“动的构图”是舞蹈上的另一个要素，即在“舞情”和“舞律”密切结合中而形成动的画面，便是舞蹈上的“构图”——一种在运动发展和变化中的和谐场面。

表情、节奏和构图是舞蹈艺术的三大要素。无论是作者和欣赏者，都必须从这三方面进入舞蹈艺术的大门。人们喜欢看“舞情”，因为“舞情”是通过“舞律”的运动中表达出来的。人们喜欢从舞蹈家的各种表情中来满足自己的欣赏。因为情感的变化和发展是通过生活中大家所熟悉的情节而来的，它是舞蹈的内容。因此，当情感贯穿着生活情节，在作者的丰富想象中表现出来时，我们就会从视听的节奏，在形式上去获得丰富的联想。由于表情和节奏的谐和，观众才可以从动的构图中满足了美的谐和的要求，并唤起他们追求新生活的一种热情。