一

有人说，导演初次读到作家的剧本，脑子里就会出现片断的构思和舞台形象。我从来不曾有过这种经验。

我的导演构思，总是在肯定了作品内容的真实性以后才开始。读过几遍剧本，我的思想活动都还是很理智的。我必须把剧情和人物，和生活现实、生活规律好好对照一下，作一番细心的分析和推敲，看看它们是否符合于生活逻辑，是否真实，是否比现实提高到可信的程度。

只有当我相信了剧本所反映的生活是真实的，我才觉得自己有能力把戏排下去。

为剧本内容找到生活根据，是舞台艺术创造的先决工作，也是基础。否则，一切构思、形式、风格，都将建立在沙滩上。

当然，艺术不是生活真实的记录，而是反映生活的一种意识形态。剧情和人物，首先是无一事无生活根据，而更重要的却应当是，它们无一事不浸透在作家对生活的认识中。一部出色的文学作品，其所以动人，不仅仅在于它忠实地反映了生活，更主要的还由于它那些曲折的剧情和生动的人物形象，鲜明地流露着作家对于生活所持有的独到的见地。(https://www.daowen.com)

因此，导演的第二步工作，就是要深入地体验作家。

作家为什么这样写？他的创作动机是什么？他赋予每个人物的人生哲学是什么？他叫什么思想和什么思想作斗争？他要什么思想胜利？他的创作的艺术意境是什么？着重地体验了作家对于所反映的生活的独到见解和意向，才会给剧本的文学虚构找到合理的解释。到了这个时候，导演的想象力才会活跃起来，才会沿着作家构思的轨道活跃起来；导演的脑子里，才会出现各式各样的、比较正确的舞台生活形象。

这才是导演构思的开始。