焦菊隐戏剧论文集_戏曲戏剧

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序

这些天，我时常怀念焦菊隐先生。我想到他一生的业绩，也想到他工作的态度。前几个月我遇见他的两个女儿——世宏、世安。她们生得那样像菊隐先生，更使我想起她们的父亲。

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千言万语说不尽

伟大的祖国，十年以来，在社会主义建设事业上所取得的史无前例的辉煌成就，不仅鼓舞着全国六亿五千万人民更加满怀信心地向着崇高的共产主义目标飞跃前进，而且，对于全世界

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导演·作家·作品

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导演和作家

剧作家运用文学手段在纸上写出的作品，我们称之为“文学剧本”。导演把它运用艺术手段在舞台上再度创作出来，它才被确定为“舞台剧本”。到这时，作家写作的社会意义，才算

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导演守则

作家时常抱怨导演任意删改作品。作家们不是没有理由的。也还有另外一种情况，剧本即或未经导演删动一字，而演出来作家依然极为不满。我认为，这两种现象，都说明同一个根本

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导演四戒

我时常想到自己应该引以为戒的四件事。一戒不经常深入生活、观察研究体验一切阶级一切人。不解决作为文学艺术唯一源泉的生活问题，就解决不了导演艺术的根本问题。在日常

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演出三要素

演出的艺术魅力，主要在于它具有以下这三个要素。具体的鲜明的外在形象。一部名著之所以令人念念不忘，总是因为它描绘了一群活生生的人物形象。留给读者印象最深的，是

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有关写作的若干问题

有些青年作家，苦于缺少写作经验，就下到排演场去学些舞台技术知识。作家懂得舞台规律，自然是有好处的；但这不是唯一而最有效的办法。也有人在钻研编剧学；然而古往今来的

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语言的行动性

要求作家把语言写得富有行动性，并不是要求用台词来代替行动；如，人物说出他干了些什么而观众却没有看见他干；只由人物讲出了情节来而观众没有在台上看见情节。能够集中概

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行动的语言性

导演的职责，不仅仅是要把文学语言化为舞台行动，而且要叫这些行动具有和语言同等的表现力。还要叫作品中读起来那样生动动人的部份，或者只有那样写才能有意境的部份，演出

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艺术规律

话剧，对于作家来说，是语言的艺术；对于导演来说，却是行动的艺术。作家反映生活的媒介是语言，写出语言的是他手中的笔。作家通过纸面上的语言，引起读者的联想与想象，

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导演的艺术创造

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一　怎样认识文学剧本

一九五〇年八月，当我受北京人民艺术剧院之约，和老舍先生亲自嘱托，开始准备导演《龙须沟》的时候，就把这个剧本，反复熟读了若干遍。这个剧本的格调很高，没有巧妙的布局

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二　导演是二度创造的艺术

舞台艺术家戈登·克雷说过：“不要先去寻求写实，要先看到诗人灵魂的深处。”这意思是说，导演在研究一个文学剧本并准备把它形象在舞台上时候，第一件要做的事情，是要去掌

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三　怎样修改剧本

文学作家用三五个字就能在书本子里把真理说得透彻，就能把人物描写出轮廓的地方，导演艺术家未必能用形象表现得同样透彻，他也许必须另外添加很多东西，特别是有形的、具体

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四　怎样体验生活

体验生活是创造过程中一个很重要的准备工作。导演和演员在排演之前应当有一个向生活学习的时期，这是谁都知道的。可是，我时常接触到不少的演员，他们因为体验生活和创造过

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五　日记·自传·圆桌会议

在我们的导演与表演艺术中，存在着一个基本的问题，尚未能满意地得到解决：如何叫实践和理论好好地结合。理论不能和实际结合，其结果不但在舞台表演上表现成为形式主义，而

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六　怎样认识斯坦尼斯拉夫斯基体系

我相信任何一个用功的戏剧工作者，都能有系统地谈出斯坦尼斯拉夫斯基的导演与表演理论是什么。可是，理论不经过实践，固然很难理解得正确，而倘若对于理论有了某些错误的理

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七　怎样运用斯坦尼斯拉夫斯基体系

我们必须牢牢记住丹钦柯的名言——“导演的创造力，要死在演员的里面而复生，正如一粒麦子死在土里而复生”。这就是说，导演的创造，应当和演员的创造有机地联合在一起。导

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八　怎样创造人物

演员在人物的创造上，存在着许多问题。这些问题，得不到适当的解决，便统统表现成为形式主义。一切形式主义的主要根源，当然是由于和火热的生活与斗争的实践脱节，缺乏足够

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九　导演是集体创造的中心

导演的创造力是一个有组织的集体创造的中心。戏剧是一种综合性的艺术，它的本质早已决定了它的完成有赖于集体的劳动。导演不但要和作家的创造力与演员的创造力打成一片，还

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十　结论

为了更好地实践毛泽东的文艺思想，首先要不断地提高我们对马列主义和毛泽东思想的学习。为了更好地实践斯坦尼斯拉夫斯基的导演与表演体系，首先要通过科学的思想方法，使

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我怎样导演《龙须沟》

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一　强调剧本的思想性

剧作家的作品，是一度创造；导演的工作，是二度创造。剧作家用以创造活生生人物和现实题材的工具，是文字。文字能用三言五语，一两笔就勾抹出形象来，这形象就会唤起读者的

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二　强调演员的创造性

导演的职责，并不是机械地规定演员在舞台上的动作和部位，以及安排“舞台画面”——如果只为了这些，那么，不用导演而由演员们自己处理也许没有任何分别。不是的，远不是的

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三　强调创造的集体性

不但导演的创造和演员的创造不可分割、演员的创造和全剧人物不可分割，表演里边不但有导演的创造，而且也应该有所有舞台工作者的创造。演剧原是一个集体的艺术创造工作，不

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关于话剧吸取戏曲表演手法问题——历史剧《虎符》的排演体会

《虎符》虽是我国话剧在继承民族表演形式和吸收戏曲表演方法的实践上，第一次有意识有计划的尝试，并已演出，但还不是定稿。在演出形式的摸索方面，导演[1]、演员和我的

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《武则天》导演杂记

同志们要我写一篇《武则天》导演经验总结。这需要用较长的时间作考虑，才能把思路系统化起来。我在排戏的过程中，作过一些笔记。其中某些段落，也还能约略说明导演的构思和

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第一部分

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一

有人说，导演初次读到作家的剧本，脑子里就会出现片断的构思和舞台形象。我从来不曾有过这种经验。我的导演构思，总是在肯定了作品内容的真实性以后才开始。读过几遍剧本

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《焦菊隐戏剧论文集》简介