一

戏曲革命化不但是时代的要求、革命的要求和广大群众的要求，也是这个古老的艺术取得新的生命力的必然的发展。

党的方针政策，是事物客观发展规律的具体体现。因此，京剧，和其他戏曲剧种一样，只要贯彻党的文艺为工农兵服务、为社会主义服务的方向，和“百花齐放、推陈出新”的方针，就会得到发展，发生质变，跃进到一个新的历史阶段。一九六四年京剧现代戏观摩演出，说明传统的戏曲艺术，能够表现万马奔腾、意气风发的社会主义时代，能够表现工农兵，而且表现得很好。京剧这古老的戏曲艺术，从此有了青春活力。这是令人十分兴奋的事，我为京剧艺术的革命发展而热烈欢呼！

这一次观摩演出的最突出的成就是，用京剧的艺术形式，创造出许多社会主义时代的英雄人物和正面人物，像《奇袭白虎团》里的政委、团长和排长严伟才、朝鲜人民军、志愿军战士和朝鲜人民群众；《革命自有后来人》里的李玉和、李铁梅、李奶奶；《六号门》里的胡二和搬运工人群众；《黛婼》里的黛婼和李医生；《审椅子》里的何金花等等。这些鲜明的人物形象，无论精神面貌，还是外在行动，都是令人久久难忘的。

这些成就说明，传统的京剧艺术形式，是可以为新内容服务的。艺术是在内容和形式不断地对立统一中得到发展的。每个时代都要求艺术反映一定的新的生活。艺术的新内容，要求新形式。于是，旧有的形式就和新的内容发生矛盾。旧形式企图限制新内容；新内容坚持突破旧形式。最后，永远是新内容迫使旧形式改造自己以适应新内容。(https://www.daowen.com)

过去，没有哪一个历史时期的戏曲，没有反映过它的当代生活。也可以说，没有一个历史时期，没有它自己的戏曲现代戏。远的且不必去提，就在北洋军阀时代，北京的奎德社的节目，几乎全是用京剧或河北梆子演唱的时装新戏。但是，我国社会曾经长期地停滞在封建社会阶段。因此，封建社会中的戏曲现代戏，始终也是以封建社会的生活和思想意识作为自己的主要内容的。在这个长时期以内，那些新内容和旧形式之间并不存在巨大的矛盾。内容对于形式，并不要求突破，而只要求它的缓慢的进化。这样就给予传统戏曲形式一个慢慢锤炼的机会，使它不是在发展，而是在凝固，最后凝固成为紧紧桎梏着内容的相当完美的程式。

旧民主主义者也曾演过一些时装戏，企图改良戏曲，但是，由于他们的历史局限性，他们只能做到支离破碎的形式上的改良，并不能做到内容和性质上的改变。中国沦为半封建半殖民地社会以后，那些改良主义的时装戏曲，也就不可避免地引向《枪毙阎瑞生》和鸳鸯蝴蝶派之类的末路。

社会主义时代的戏曲现代戏，和历史上任何时代的现代戏的根本区别，在于它是反映社会主义经济基础和社会主义生活的一种意识形态。因此，对于我们来说，现代戏就是革命的戏。戏曲要演现代戏，就是要演革命的戏，就是以革命的思想，表现革命的生活题材。