辽南高跷的风格特点
二、辽南高跷的风格特点
辽南高跷具有独特的风格和动律特点，从艺术上反映了东北人民的性格和农村的审美习惯，而这些特点则是东北人民在长期生活中逐渐形成的。辽阔的东北，寒暑分明，夏季炎热，春秋宜人，冬天则冰天雪地，山河壮丽。生活在这里的人受山川气候的熏陶，勇敢、粗犷、乐观、好动。本世纪50年代以前来这里定居的汉族人民，多是从事垦荒、开矿、搬运的贫苦劳动者，他们既受大自然与劳动生活的陶冶培养，又有祖籍冀、鲁、豫一带人民的勤劳、朴实、豁达的影响，遂形成坚韧、直率、倔强的性格。这种社会历史、自然环境等等的影响，形成了东北农村人民喜欢色彩浓郁，线条粗犷的审美情趣，这种习惯也反映在民间艺术之中。春节本是农村唯一能够稍事娱乐活动的时间，然而，这时的东北农村依然很冷。本来就不太密集的村落，就更显得空旷，所以娱乐时需要强烈的音响，鲜明的节奏，粗犷的动作。高跷和鼓乐班子之所以倍受欢迎，正由于它们符合了这种审美要求。唢呐一吹，大鼓一响，辽阔的原野顿时热闹起来，活跃的节奏给寒冷的田野带来一派生机。色彩鲜艳的服饰，踩着高跷的表演，远远地就能看得见，给人以温暖的春意，使人们对新的一年生活充满信心；活泼、欢乐的舞蹈动作，向人们显示了生命的力量。
高跷，由于脚下绑有木跷，重心不易掌握，所以膝部要微屈，两脚需要不断移动，上身和双手又必须随着重心的移动而俯仰和甩摆，需加强腰部的控制力，以保持身体的平衡。辽南高跷的艺人们充分运用了这一规律，出脚时，踢抬有力，收回时，落地稳扎。发挥上身和双臂的舞蹈作用，舞姿多变，手腕灵巧，“手巾花”翻飞如蝶。体现了敏捷活泼和稳重相结合的美。而且，利用跷着地面积小，易于活动的特点，使膝部规律性的“顿劲”和舞动翻转时的“利索劲”结合起来，形成一种特殊的动律，艺人们把它称为“艮（gen）劲”。这种艮劲正和东北人民刚强不屈的性格相吻合，使所表演的人物更有地方色彩。舞蹈家们把源于高跷的这种风格特点归纳为：“臂松弛、腕有力、腰先摆、脚后踢、身要稳、微提气”，这18个字即艺人们强调的“稳中浪”。[1]
辽南高跷的服饰虽然多是戏曲人物的衣着，但表演者多是农民，他们按照自己熟悉的生活，塑造农村的人物形象。例如“头跷”，是草莽英雄的形象。那段“备马”的表演，就是把生活中洗刷马匹，装配鞍屉的动作艺术化了。“上装”是梳着长辫子农村姑娘的形象，艺人们还把上装的动态美，形容为“稳中浪（活泼），浪中俏，俏中艮”。要求演员必须演得既扎实又活泼，既敏捷又俏皮，还要有质朴的艮劲。作为农村小伙子形象的“下装”，则要求屈膝、蹲裆，以稳扎的跷功，风趣、幽默的表演，衬托上装泼辣大方的农村妇女形象。过去东北的农村姑娘喜欢留长长的一根发辫（直到60年代初，仍好如此打扮），于是上装也多采用这种造型，以展示源于生活中这种美。而且人们常用“大辫”这一名称，亲昵地称赞上装的扮像俊俏、演技高超的艺人，如“齐大辫”（齐怀学）“夏大辫（夏春阁）”等艺名，一直流传至今。
辽南高跷以过硬的跷功技艺，使人物形象生动活泼，不论是单人的技巧表演、双人对舞中的人物塑造，还是气势磅礴的跑大场，都充分显示出白山黑水陶冶下东北农民的豪迈气概，而这种风格特点的形成，伴奏音乐则起着重要的作用。
辽南高跷的伴奏音乐可分为跑场音乐、走场音乐、清场音乐三类。跑场音乐热烈奔放，走场音乐流畅、欢快，清场音乐华丽、风趣。伴奏乐器有：唢呐、大鼓、大镲、小镲等。大鼓是指挥，小镲掌握进行的速度，大镲打在“叫鼓”与各种“鼓相”的强拍或强势处理上。节奏变化多样，一般多是2/4拍，曲调都是富有东北地区色彩的唢呐曲牌，曲式短小，乐句齐整。唢呐吹奏者，可根据舞蹈表演即兴创造，或在原有曲调上增加一些与舞蹈相适应的艺术处理。
东北唢呐曲牌中，“附点音符”与“对句”运用得最多。中速或慢速乐曲中，附点音符的运用，便于演员抒发深挚的感情；并且和舞蹈出腿快，落地稳、膝部带艮劲的韵律特点十分协调。两支音色不同的唢呐以“对句”的形式吹奏，犹如互相问答，增强了演员间的感情交流，使表演更富有戏剧性。而同一曲牌的多种处理，使演员所刻画的形象，更加鲜明。[2] 例如：“句句双”曲牌中，附点的音符连续出现，使曲调流畅、优美，适于表现青年男女的形象。（见曲例1）另一曲“句句双”中，附点音符后面的滑音与音程的大跳动，使曲调风趣、幽默，适于塑造老
（泼辣的中年妇女）和傻柱子之类的人物形象。（见曲例2）[3](https://www.daowen.com)
曲例1：中速 句 句 双
曲例2：中速 句 句 双
辽南高跷中，鼓点和打击乐的演奏是非常出色的，鼓手配合演员的即兴表演，以各种鼓点相呼应，从而增强了表演的艺术效果。伴奏者多是富有演奏经验的“鼓乐班子”（俗称鼓乐房子）的成员，该班子是由擅长演奏唢呐、管、大鼓等专业或业余的艺人组成，除为高跷伴奏外，还经常为村民的婚丧活动吹奏卖艺，他们对辽南高跷的发展，起着重要的作用。
注 释
[1].参引英力《辽南高跷与东北秧歌》，载《民族民间舞蹈研究》1986年第3～4期。
[2].参见裘柳钦《中国民间舞蹈音乐》，载薛良编《音乐知识手册》第四集，中国文联出版社1992年版。
[3].参见裘柳钦《试谈东北秧歌音乐的基本特点》，载北京舞院《舞蹈教学与研究》1986年第二期。