[例47]Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.7（全曲）

三部曲式的第一部分（A）是一个乐段。乐段前句前半由两个分开的动机构成，后一动机是前一动机的守调模进。前句后半则是一个连贯的旋律。前句以本调的半终止结束。不过，半终止的和声进行（IV-V）却为下面的属-主双重持续音所掩盖。我想，此处如果不把第3~4小节低音的五度跳进看成持续音，在和声进行上便不合逻辑。后句差不多反复了整个前句。但开始的两个动机在音程上却有所扩大。由于这点变化，便将开端短句“属-主”交替的和声进行在此变成了下属和声，这是值得注意的。本句最后以原调的完全终止结束。

B段开始是一个由动机a及其变化模进构成的两小节片断。这个片断立即向下二度作精确模进。这样一来，在属调（D）E大调上的开始片断便模进到了下属调（SD）D大调上。接着是“冲淡”。这截取了对比中段两小节核心短句中的一个动机（b），再照原样反复一次（第13~14小节），这时转入五级小调（v）e小调。在此需要对和声稍做解释：这里虽然并未出现e小调的主和弦，但却有明确的属和弦，更由于在这个片断中舍此而外不可能建立任何其他调性中心，所以这个具有强烈倾向的属九和弦就明确地指示出调性中心是e。围绕这个属和弦的其他和弦则表明了小调调式。顺便提提，这种不出现主和弦的建调手法，勋伯格称之为“浮飘的调性”[1]最后转回主调（T）A大调。一连串动机a的反复引出了A段的再现。

A'段只再现了前句，但有扩充。扩充是第19小节的动机d（来自第3小节）在低八度反复，并且延长了终止式。注意相当于第4小节的第21小节中的次重拍上的和声变动：第4小节整小节是属和声，在第21小节的这一拍上却变成了主和声。这个变动当然是为了作最后的终止。

注　释

[1].[阿诺尔德]勋伯格《和声的结构功能》（茅于润译），第120页。