[例49]Chopin：Nocturne（夜曲），Op.37 No.1（第1-40小节）

[例49]Chopin：Nocturne（夜曲），Op.37 No.1（第1~40小节）

本曲主调为g小调，A段是一个八小节乐段。这个乐段的前两小节由两个分开的动机构成。后两小节转入中音大调（M）B♭大调，并以B♭大调的半终止结束前句。后句差不多反复了整个前句，仅终止式不同。而旋律部分，后句除最后一音外，可说和前句完全相同，只不过旋律上有些加花而已。在反复时，对旋律精心加以装饰，这是肖邦的独特作风。后句一开始便转回原调（g），并以g小调的完全终止结束整个乐段。

B段从第10小节开始。第10小节前一小节好似从A段到B段的过渡。第10~11小节为对比中段两小节核心短句a。构成这个短句的动机，从材料上看，和前面似乎没有什么联系。像这种以旋律取胜的音乐，节奏已退居第二，动机的发展自然就不那么突出了。由于动机的特点主要是表现在节奏上，因而当旋律成为主导，节奏功能相对削弱时，动机型也就不那么引人注目了。这时首先引起人们注意的便不是动机型的特征，而是旋律线的形态。我想，我们只稍回想一下我们对贝多芬《第五交响曲》第一和第二乐章的感受就会觉得：我们对第一乐章首先感受到的是那个著名的节奏动机；而对第二乐章，却是那曲折的旋律线，尽管这个旋律线的节奏特点也非常突出，但我们却不大去想它。肖邦这首《夜曲》，B段和前面的联系，如从旋律线上看，A段旋律尽管非常富于装饰，但骨干却都是级进的直线上下。B段中这个两小节核心短句便正好大体上保持了这个特点，并且还蕴含着一个动机b（这已在A段中露面）。在线条上所不同者，是其中加进了几个四度跳进，而且四度跳进还是B段突出的音程。这又和A段形成对比。B段这个核心短句a首先在中音大调（M）B♭大调上出现（第10~11小节），接着三度向上模进到五级小调（v）d小调（第12~13小节）。然后是特征型的冲淡。冲淡十分规整。这由核心短句中a所包含的动机b及其变化反型构成一个一小节片断c，这个片断回到主调出现一次，再三度向下模进一次（第13~15小节）。最后是动机b单独出现，变化反复一次后即进入再现的准备（第16小节）。

A'段照原样再现，仅在装饰音上有少许变化，这之后是B和A'段的反复。反复时也只有装饰上的变化。由于这首《夜曲》的整体结构是复三部曲式，本谱仅是复三部曲式中的第一段，所以最后不仅没有尾声，而且也没有一个较肯定的结束，而是引向复三部曲式的插部。