[例53]Grieg：Elegie（哀歌），Op.38 No.6（第1~26小节）
A段为一乐段，这个乐段虽然有九个小节，但第1小节正像上拍小节一样不应算在乐段的小节数内。前句第2小节是第1小节的变化模进，第3~5小节出现了新的动机，对比相当强烈。前句用本调半终止结束。终止和弦（V）像这样出现在弱拍，理论家称之为“阴性终止”。后句反复了前句的前两个小节。接下去（第8~9小节）虽从反复开始，但却立即离开了典型特征而引向结束。这种手法在乐段的结束中是用得非常普遍的。后句用原调的完全终止结束。
B段在中音大调（M）C大调上开始。对比中段两小节核心短句的旋律在低音声部。这由开端的动机a变化而成。短句重复是向下作三度模进，模进时稍有变化。该短句再移到上声部重复两次，第二次是第一次的原样反复。然后是冲淡。两小节短句缩短为一小节（动机b），再模进一次，并在主调的属和声上反复一次便进入再现。
A'段照原样反复，仅有少许表面上的变化。接着，B和A'段再反复一次本曲即告结束。因反复时没有任何变化，所以在此不录。
下面再举两个尾声较长的谱子。尾声写作的方法大致和对比中段相同，其最大差别主要在和声上：对比中段的末尾是开放性的，最后引向再现；尾声总是走向稳定，最后结束全曲。
