[例54]Brahms：Sonata No.3 Op.5，IV.Intermezzo（间奏曲）（第8...

[例54]Brahms：Sonata No.3，Op.5，Ⅳ.Intermezzo（间奏曲）（第8~53小节）

A段为一乐句，结束在五级小调（v）上。这在前面已分析过了，见[例16]（第29页）。

B段承接上调，在五级小调（v）f小调上开始。来自A段核心短句低音上的动机a引出一个新的两小节短句b及其变化反复。在这两个短句中一直贯串着动机a的反复，这鲜明地保持了和A段的联系。两小节短句b虽然看来是新的材料，但却并没有什么特点，其实只不过是配合动机a的三个和弦而已。短句b反复时停在属调（D）F大调上。F大调的I正好作为主音小调（t）b♭小调的V转回主音小调。这时，似乎才开始了“正式的”对比中段两小节短句c（第13~14小节）。这由本曲开始的核心短句变化而成。短句c向上六度模进一次。模进照例有变化。（注意：模进的前四个六度是前面短句前四个三度的转位）。模进后即进行冲淡。冲淡有些特别。这由动机C'构成。动机C'开始只有一拍，随后变成一个四音音型，并反复四次。这个四音音型使三拍子变成二拍子。下声部从四音音型开始便在下面对上声部做隔一个八分音符的模仿。这颇似“微型复调”（micropolyphony）的写法。但这却是直到20世纪才出现的写法。最后通过Ⅱ级上的增四三和弦引出主音小调，b♭小调的，而开始再现。

A'段为一扩充乐句，乐句的对比部分交替到主音大调（T）B♭大调。第33小节处本应结束，但未出现完全终止，过四小节后才在主音大调（T）上以完全终止结束（第37小节）。这四小节是B段开始的两个短句b的移位（移高四度）。以下便是“尾声”。

尾声从第37到43小节都在动机a构成的固定反复（ostinato）上进行。这也可说是“T—D持续音”。固定反复的上面是短句b的和弦的延伸。第44~46小节出现了本曲开端核心短句的动机。这轻轻地在高音区出现，再轻轻地在低音区重复一次，重复时略有变化，并将两个声部减为一个声部。这好似对本曲动机特征型的回忆，回忆又渐渐地淡化。然后进入本曲最后的终止。