[例66]Scriabin：Quatre Préludes（前奏曲四首），Op.37 No.2（全曲）
A段为一八小节乐句。开始是两小节核心短句及其重复（稍有变化的模进）。乐句的对比部分用一连串的动机a构成。这部分经过一个较远下属领域，降下中音大调（♭SM）D大调，再经过（D）D大调转回主调（T）F#：大调。乐句以主调的正格终止结束。
B段虽然仍停留在主调，未转入其他调，但却在主调的属和声上开始，而且整个B段都在属持续音上进行。就这点来说，也可说仍是以属功能作对比。B段用一小节核心短句（b）开始。这和A段第7小节完全相同。该短句模进两次后即行冲淡。冲淡是由一连串的动机a来完成的。其中，一小节的短句b的三次出现及其随后的冲淡的旋律高点很值得注意。这些高点从e3音阶式下行级进到a2。在a2和g2之间波动一个多小节后便以一串上行音阶引出再现。
再现部分（A'）中，A段乐句的重复有较大变化。该乐句不仅缩短成六小节，而且结构中的其他成分也省去不少。结束前的冲淡和B段冲淡的手法完全一样，只是规模要小得多。在最后的主和弦上出现了一连串的
，这实际是一种变相的变格终止的装饰。谈到和声，斯克里亚宾似乎很喜欢用九和弦，这在本书的几个谱例中都可见到。在斯氏的和声中似乎还可见到更高的叠置，甚至七个音的叠置，如本例第7小节。欣德米特在其《传统和声学》中对这样的和弦倒有所论述，并标记为。
，这实际是一种变相的变格终止的装饰。谈到和声，斯克里亚宾似乎很喜欢用九和弦，这在本书的几个谱例中都可见到。在斯氏的和声中似乎还可见到更高的叠置，甚至七个音的叠置，如本例第7小节。欣德米特在其《传统和声学》中对这样的和弦倒有所论述，并标记为
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