[例67]Haydn：String Quartet，Op.64 No.5，Ⅲ.Mnuetto（小步舞...

[例67]Haydn：String Quartet，Op.64 No.5，Ⅲ.Mnuetto（小步舞曲）（第1~42小节）

A段为一乐句，但结构有些特别。乐句不是以一个两小节核心短句及其反复开始，而是以一个动机及其反复开始。乐句开始是动机a，该动机随即向下三度模进一次。

接着倒像一个两小节短句——片断b。b的上行音阶也可理解成是动机a中填上经过音而成。这个两小节片断在高八度反复一次后便出现终止式。本乐句以属音大调（D）A大调的全终止结束。

B段主要由动机a构成。动机a首先由第二提琴奏出，然后变化模进两次，接着又由大提琴奏出，再模进一次后开始变化，以作为再现的准备。再现在两小节后进人。B段和声承接A段终止式，在属音大调（D）A大调上开始。在大提琴奏动机a时（第12小节），A大调转到主音小调（t）d小调。这是为了为再现做属和声的准备。

A'段一开始便由前面的主音小调交替到主音大调（T）D大调。前四小节（第17~20小节）照原样重复A段乐句。片断b的反复（第21~22小节）转到了第二小提琴。接着第一、第二提琴和中提琴以平行六和弦奏b的反型。大提琴隔三拍作变化模仿，于是接上主音大调的完全终止。

尾声较长，整个在主音大调上进行。这由第一提琴所奏动机a开始，接着是将动机a截短成两个音进行模进。这时三拍子变为两拍子。从第31小节开始，大提琴和中提琴结合成变相的动机a并进行变化的反复。第一、第二小提琴和大提琴结合成和声奏动机a的前两音，中提琴奏第三音。最后是片断b及其重复结束全曲。

以上五个例子的调性布局如表所示：

从上表可以看出，这五例的调性布局比前面大部分例子都要简单得多。其中仅舒曼一例较特别，是用下属领域作对比。其余各例都是以T—D—T为框架的布局。斯克里亚宾一谱虽然用了^♭SD和^♭MD领域中的和声进行，但也仅是经过性质的瞬间的和声变化而已。练习者做这种对比中段结构的练习时，当然不必拘泥于这样简单的调性布局。这里只不过偶然选中了这几个例子，这并不表示这种结构的对比中段的调性布局就应简单。所以说，练习者在这里还是完全可以按自己的想象力来尽情发挥。