[例73]Scriabin：Quatre Preludes（前奏曲四首），Op.39 No.1（19...

[例73]Scriabin：Quatre Preludes（前奏曲四首），Op.39 No.1（1903）（全曲）

非常有意思的是，斯克里亚宾这首看起来相当复杂的前奏曲和前面刚讨论过的肖邦《前奏曲》（No.6）在结构上十分相似。这两首前奏曲的结构甚至如出一辙，就像是斯克里亚宾有意一步一趋地模仿肖邦前奏曲的结构似的。因此，将这两首前奏曲加以比较非常有趣。

斯克里亚宾前奏曲的和声比肖邦那首前奏曲要复杂得多。相反，肖邦前奏曲的和声则简单得多，甚至比肖邦自己的其他许多作品都要简单。在斯克里亚宾这首前奏曲中，不仅调性变换频繁，而且所用和弦也相当复杂，非自然音和弦占绝对优势，三和弦仅偶尔出现，而且只作为主和弦出现，此外全是七和弦以上的叠置。下面便结合着乐曲结构的分析再对和声作进一步的讨论。

和肖邦前奏曲一样，A段也是一个八小节转调乐句，在属调（D）上结束。乐句中的核心短句差不多做了精确的反复。对比部分由核心短句的反复开始，但这时转到了降下中音大调（♭SM）D大调。因此，调性在此成了对比的突出因素。接着又转入属调（D）C#大调。乐句即在这个调上结束。肖邦乐句的对比部分也是这样开始的，只不过接着便通过五级小调（v）转向属调结束。

B段也像肖邦那首前奏曲一样由核心短句的反复开始，不过本曲核心短句的反复比肖邦前奏曲多了一次，而且都在不同的调上。短句在属调上开始，第一次反复在下属大调（SD）B大调上，第2次反复在那不勒斯调（Np）G大调上。接着（第15~16小节）是和A段乐句第7~8小节相似的两个小节。这两小节好像作为过渡似的转向上主音大调（S/T）G#大调。在G#大调上出现了由核心短句的前一小节变化而来的新的两小节短句。注意短句第2小节的低音出现了在后面显得相当重要的新的因素。这个短句反复时转回主调F#大调。接着又是像肖邦前奏曲B段那样，在主调上出现一个四小节单元及其差不多精确的反复。这个四小节单元也是由核心短句的素材构成的。最后也是一个由四小节再现构成的A'段。关于反复的四小节单元和再现等问题，在分析肖邦那首前奏曲时已讨论过了。最后还要指出，斯克里亚宾这首前奏曲的和声，除前面所说的那些特点外，全曲所强调的是下属和声，甚至最后也用变格终止结束，或许这与俄罗斯音乐风格有关？

总之，这首前奏曲的结构除多处从第13到20的八个小节外，整个结构和肖邦那首前奏曲简直完全一样，而且构成材料的运用也完全一样。这确实十分耐人寻味。这还令人感到，一个相同的结构竟能产生出多么不同的音乐来。

以上六例的调性布局列表如下：

这几首曲子的调性布局除[例37]一首外，都不复杂。从[例68]到[例72]，就调性中心的关系而言，大轮廓为“T—D—T”的三例（69、70和72，M视作属方向的调），“T—D—SD—T”两例（68和70，♭M视作下属方向的调）。[例73]的B段虽然经过了SD、Np和S/T三个领域，但这三个领域均属下属方向的领域，因此，调性布局的大轮廓仍然是“T—D—SD—T”。所以说，这仍然保持着传统调性布局的习惯。