附录2：关于和声分析的标记方法

本书和声分析的标记方法一律采用勋伯格《和声理论》与《和声的结构功能》中的方法。由于这个和声体系在国内还很不普遍，所以将其所用的标记方法作些解释，以便不了解这个体系的读者也能看懂本书和声分析的标记。我在本书未采用国内更通行的方法，是因为本书本来就是作为我根据前面所提勋伯格两书编写的《和声学讲义》的补充练习而编写的，所以自然就沿用了该体系所用的标记法。和声分析的标记法虽说各个和声体系并无根本上的不同，但由于各体系为了适应其理论上的需要和讲述上的方便，各体系总有一些独特的地方。本书为了和勋伯格和声体系保持一致，当然就只宜采用该体系的标记法。与此同时，著者主观上也还有一个想借此机会向国人介绍，甚至推广这个和声体系的愿望。

读者如果想进一步了解这个和声体系的和声分析标记法，可参阅勋伯格《和声的结构功能》。该书已由上海音乐出版社出版，茅于润译。本练习的标记虽然比那本书要详尽一些，但一切标记却都出自该书。（仅减七和弦的标记有所不同，这在以后解释。）

1.大调和小调音阶各级均用大写罗马数字Ⅰ-Ⅶ标记。音阶各级上建立的三和弦不分大、小，也一律用大写字母标记。

2.三和弦的转位与七和弦及其转位的标记和其他和声体系没有区别。

3.罗马数字上加一横线表示该和弦中有代替音。不过这并不表示其中有什么样的代替音。如：

[1]

以上每个和弦中都有代替音（一般和声书上称“变化音”），但有什么样的代替音并且其性质怎样，读者却要看乐谱才能得知。这个符号只不过提醒读者注意而已。

4.如果和弦根音升高或降低除在罗马数字上划横线外，还在数字左边加升号或降号：

[2]

这仍要看乐谱才能知道代替音的具体内容。如第3个和弦除根音降低外，五度音也降低。

5.凡省去根音的和弦，在数字右上方标“0”。如特别指出个别声部的升高或降低则在数字左边标升降号。如：

[3]

和弦l和2是两个减七和弦。和弦1是Ⅱ级副属九和弦省去根音d，和弦2是Ⅲ级副属九和弦省去根音e。这种标记的方法在《和声的结构功能》中没有。这采自瓦特·辟斯顿（WalterPiston）的《和声学》。不过该书在标法上似乎有些问题。如辟斯顿书上将和弦2标为，这是按谱面标，未算省去的根音；但和弦1却标为，这却未按谱面标，是把省去的根音算上的。这显然不合逻辑，因为二者的标法不一致。勋伯格未标和弦转位等位置是为了简便的缘故。在他所著《和声理论》中，对增六和弦的标记倒是标出和弦位置的。如和弦3-7都是增六和弦。和弦3叫“增六五和弦”，标为；和弦4叫“增四三和弦”，标为；和弦5叫“增二和弦”，标为₂。从这几例可以看出勋伯格是把省去的根音算上的。本书在、和₂的上面再加上“0”以表示省去了根音。左边的“♭5”指出原根音的五度音降低。不过，勋伯格对和弦6—九和弦的第四转位，却未提出标记法，也未说出名称。当然，对于九和弦的转位，其他各种和声学中也未见统一的标记。好在这种位置的增六和弦在音乐文献中也很少出现，所以忽略过去也就算了。然而作为减七和弦，这样的转位却十分常见。为了不纠缠在这个问题上，本书对减七和弦就干脆一律标《和声学讲义也一样》。如果要说点道理的话，减七和弦各种位置的音程结构本来就完全一样。

和弦7~9都有根音，和弦9升高五度音。