第八章 歌剧的两大音乐体制

卡梅拉塔的那些希腊艺术爱好者当初在设想践行“音乐戏剧”的时候，也许并没有想到这两门艺术有什么了不得的圆凿方枘，只是让原来该是说白的台词改成歌，唱出来就是了。因此那时的音乐确实是紧密追随戏剧的，后人就把这种没有宣叙和咏叹之分、以至于形成整幕一气呵成的歌剧，称为“通幕体”。

但根据前面已经讨论过的早期宣叙调和咏叹调问题时所涉及的一些例子看来，由于当时写作技巧的限制，佛罗伦萨人并没有达到自己的理想境地。他们没有能力把音乐写得既富有动感，以便追随不断发展着的“戏剧”，又不失稳定，以求充分抒发内心蕴藏着的“音乐”。在这种体制的音乐中，音符被动地随着剧情进展而流动，音乐素材没有相对集中的形式，实际上是一种类似流水账式的配乐。因此，早期的发展结果只能是分而治之，让音乐分成两种样式，分头向“抒情”和“叙述”两个方向进行，于是理想中的“音乐戏剧”也就成了“音乐和戏剧”了。