第一节 分曲体制

第一节 分曲体制

宣叙调和咏叹调的样式既已形成，它们在歌剧中的结构功能也越来越分明。通常情况下咏叹调配合戏剧的分场段落，形成音乐的中心，宣叙调则作为各个中心点的连接。这就构成了被称为“分曲体”的新体制。格鲁克、莫扎特时代的歌剧都是按这样的体制写作的，例如莫扎特的两幕喜歌剧《唐·乔凡尼》有二十六个分曲，唐尼采蒂的三幕歌剧《拉美摩尔的露契亚》有十六个分曲，《卡门》第一幕有十一个分曲等等。

《唐·乔凡尼》第一幕第四场，叙述乔凡尼觊觎农家女采琳娜，骗农民到他家举行舞会。三位受害者：骑士长之女和她的未婚夫马赛特以及一位被乔凡尼遗弃的妇女艾尔薇拉，戴着假面在化妆舞会登场，他们要“拿出勇气，揭露坏蛋的真面目”。

这一场的音乐为全剧的第12、13分曲。

第12分曲是采琳娜的咏叹调，随后是马赛特的宣叙调。

第13分曲是终场，包括：

马赛特与采琳娜及乔凡尼重唱的场面，

仆人的合唱，

采琳娜、乔凡尼以及马赛特的三重唱，

艾尔薇拉、奥塔维尔、安娜的三重唱，

莱波雷洛与乔凡尼的二重唱，

最后是一首在西方可谓妇孺皆知的著名的小步舞曲以及六重唱。