第三节 合唱

第三节 合唱

希腊的合唱艺术虽然早在公元前九世纪即已萌芽，至公元前六世纪，希腊人在赞颂太阳神和酒神的活动中逐渐对合唱形式产生极大兴趣，曾有过数百人的合唱队参加竞技比赛，希腊悲剧便随之而生。希腊戏剧历史的开创者埃斯库罗斯的作品中就有歌队参加，歌队是他的戏剧构思的核心，为歌队所写诗行经常超过作品篇幅的一半以上。歌队通常在戏剧开场白后进场，站在表演区外演唱多首合唱曲，与戏剧表演交相辉映，直至剧终离去。在戏剧演出中，歌队并不直接介入戏剧事件，主要发挥其画外音作用。有时可作为戏剧中的某个角色发表意见，或表示作者的观点，甚至作者将之视作观众应有的反应。有时则烘托戏剧氛围，暗示情节的进展。

戏剧有了合唱队的参与，便增加了作品的色彩感，润饰了戏剧的情调。歌队音乐的节律，对剧情进展的速度起了调整控制的作用。

蒙特威尔第把合唱带上舞台，参与情节，已经注意到运用这一形式增强艺术表现力。但在意大利正歌剧的时代，由于独唱者热衷于炫技，合唱不被重视。亨德尔时代的合唱，充其量只是重唱，因为每声部仅一人而已。自格鲁克的改革之后，逐渐提高了合唱在歌剧中的地位。