二、器乐创作

在这一时期，器乐音乐创作得到了不同程度的发展。特别是民族器乐中江南丝竹的音乐创作成为这一时期的代表。

（一）独奏

民族器乐方面：古琴家王巽之演奏并整理的曲目有《将军令》《月儿高》《霸王卸甲》《浔阳月夜》《高山流水》《云庆》等。古琴家有徐元白创作了《西泠话雨》《海水无风操》等，并将《思贤操》移植为古琴曲。

琵琶演奏家朱英一生创作了多首琵琶作品，如《五·三纪念》（1928）、《哀水灾》（1931）、《难忘曲》（1931）、《淞沪血战》（1932）。此外，还创作了《秋宫怨》《长恨曲》等历史题材的琵琶曲，又为民族器乐合奏创作了《枫桥夜泊》《海上之夜》等，其中创作的小曲有：《当仁不让》《旋转曲》。

这些民族器乐演奏家们对琴谱和琵琶谱的保存、编订以及出版作了一些有益的工作，这对于继承和发扬民族器乐传统，有着重要的意义。(https://www.daowen.com)

20世纪三四十年代的钢琴创作，在将西洋乐器的表现形式和中国传统文化的民族风格的有机结合方面取得了有效的进展，使得中国的钢琴音乐创作有了一个新的进展，一些成熟的钢琴独奏作品脱颖而出。陈田鹤创作了钢琴曲《序曲》《血债》《血债》表达了作者对中国人民惨遭敌机轰炸的愤慨之情；沈仰田创作了《钉缸》；邱望湘创作了钢琴独奏曲《金梦》。

近代的中国钢琴曲主要是小型的乐曲，音乐结构比较单纯，旋律突出，调性鲜明，这一时期并没有出现大型钢琴音乐作品。这一方面说明了中国作曲家是比较注重当时中国民众对钢琴音乐的可接受性；另一方面也说明中国钢琴音乐的创作还处在初步发展阶段。

（二）合奏

这一时期主要的合奏音乐有朱英《海上之夜》《枫桥夜泊》，任光的《彩云追月》。《彩云追月》将西方探戈舞蹈节奏贯穿其中，风格优雅、清新，作品写成后得到广泛地传播，成为中国乐器合奏音乐中的代表作。这一作品没有传统音乐的痕迹，音乐主题是由作曲家自己全新创造，音乐具有明显的中国风格。

在民族器乐方面，江南丝竹较著名的乐曲有《欢乐歌》《中花六板》《三六》《云庆》《行街》《慢三六》《慢六板》《四合如意》，号称“八大曲”，此外还有《老六板》《快六板》《柳青娘》《鹧鸪飞》等曲目也比较流行。浙东锣鼓的代表性曲目主要有：嵊县的《大辕门》《妒花》《十番》《绣球》等；奉化的《将军得胜令》《划船锣鼓》《万花灯》；舟山定海的《舟山锣鼓》；温州的《柳青娘》《过场》《十景锣鼓》；洞头的《龙头龙尾》等。锣鼓乐主要有奉化《八仙序》，长兴《十番锣鼓》，金华一带的《小敲头台》《大敲头台》等，衢县的《龙珠头》等。浙江民间音乐家高如兴创作的民间器乐曲有《细则》《一江风》《鱼游春水》《错鲜花》《跳蚤会音乐》等。