13 如何创作好读的多线叙事小说？

在常规情况下，一本小说往往只有一个主人公或者一对主人公。但是如今双主角或者多主角的小说也越来越多了，比如《七月与安生》、《小鱼儿与花无缺》、《风云》等等，主角之间通常有浓重的情感羁绊，或者对立情绪。这不仅能体现作者驾驭小说人物的水平，同样也能让小说在诸多单主角小说中脱颖而出，成为其博得读者青睐的一大亮点。

不过多主角小说不一定等于多线程小说。但是多线程小说必然是多主角的小说，至少也是关于主角人生不同阶段的小说。很多人容易把依照传统的单主角创作模式将其他主角融入到作品中，这样实际上既不能凸显文本特色，反而让你的人物没有主次，从而让作品失去可读性。

那么我们到底该怎么做才能创作好读的多线程小说呢？

1 警惕群像式的创作

首先我们要坚信一句话，“不是金刚钻，就别揽瓷器活”。现在很多人刚上手就想写多主角的群像小说。但是在这种情况下，小说就很容易写成流水账。因为很多群像小说，本身重在描摹相对普遍的一种社会风气或现象，换句话说，它往往是凸显某个群体的代表性特点和品质而写的，所以把握不好，作品就很容易沦为单纯的纪实而让读者失去亲近感和代入感。

所以如果你想上手写一部多线程叙事的小说，可以先避开群像式创作。

2 从文本结构上构建对话

其次，要想写好多线程作品，你可以试着不用传统平白直叙的手法去创作多线叙述的小说，而是采用一些本身就适合多线程叙述小说的文本结构。

比如书信体。因为书信体本来就是一来一往的创作模式，你在创作的时候会因为格式影响自然而然地就带入这样自然而然你就会从两个不同的人的视角去创作作品，等到你熟悉了这种创作模式。这样的话，你再去创作双线程和多线程小说就会变得顺手许多。

3 掌握POV写作手法

POV写作手法即所谓的视点人物写作手法，比如福克纳所写的《喧哗与骚动》，就从不同人物的视角阐述同一事件的过程。而前几年大火的影视剧《权利的游戏》原著《冰与火之歌》也是采用了POV的手法，以不同人物的视角阐述整个维斯特洛大陆发生的故事。采用这一方式，你就能很自然地直接在不同线程角色中切换。

其实所谓的POV写法就是升级版的书信体写法，相当于你需要一人饰演多个角色，然后去从这个人物的角色视角和维度去描摹事件的发生，或者去推动情节。

当然说起来可能很简单，但是事实上实践起来很难，因为你很难去分配每个角色所占据的情节比例，有些角色的情节可能是重合的，往往呈现的是某一件事的两面。而有些角色的情节是完全独立，那么你就要考虑这个角色与其他角色之间的关系。往往在多线程小说中，重要的不仅仅是人物性格和视角维度，还有小说在呈现人物角色视角时的结构编排。这些都是需要你在使用这一技巧之前深思的。

当然创作的关键还是在于练习与实践，一旦你联系得多了，驾驭人物自然也会变得熟练起来。