清代书画艺术
清代书画艺术
清代是我国最后一个封建王朝，自1644年至1911年，历时268年。在政治、经济、思想、文化诸因素的影响下，绘画、书法呈现出特定的时代风貌。
清代画坛已由文人画占主导地位，山水画科和水墨写意画法盛行，更多画家追求笔墨情趣，在艺术形式上翻新出奇，并涌现出诸多不同风格的流派。由于董其昌南北宗绘画理论的影响，清代画坛流派之多，竞争之烈，是前所未有的。
清代绘画的发展，也可分为早、中、晚三个时期。早期从明末至康熙年间，有被称为“正统派”的“四王”画派。他们承董其昌衣钵，以摹古为主旨，讲究笔墨形式，他们的山水画风影响整个有清一代。
然而，在江南地区，却出现了一批反正统派的画家，他们大多是明末遗民，政治上不与清统治者合作，艺术上主张抒发个性，反对陈陈相因。因此，作品往往感情真挚、强烈，风格独特、新颖。代表画家有弘仁、髡残、石涛、朱耷等“四僧”；以龚贤为首的“金陵八家”；以弘仁、查士标为代表的“新安派”等。其中“四僧”的成就最为突出，对后世的影响也很大。
龚贤《翠嶂飞泉》
清康熙末至乾隆、嘉庆年间为中期，其间随着政权的巩固、疆域的统一、社会的安定、经济的繁荣，出现了康乾盛世。绘画领域呈现出繁荣景象，画家辈出。宫廷绘画在皇室扶植下活跃一时，内容、形式都比较丰富多样，人物画的成就尤其突出。同时，在商业经济发达的扬州，掀起了一股新的艺术潮流，这就是以“扬州八怪”为代表的“扬州画派”，他们接过石涛、八大反正统的旗帜，以革新的面貌出现于画坛。他们借画抒发自己郁结的心胸。寓意“四君子”的梅、兰、竹、菊和泼墨大写意手法，是他们最喜爱的题材和画法。“扬州画派”的艺术对近代、现代的花鸟画都产生了深远影响。
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吴昌硕《梅花蒲石》
清代后期，中国逐渐沦为半殖民地半封建社会，画坛也发生了急剧变化。怡情养性的士大夫文人画日见衰微，而辟为通商口岸的上海、广州成为新兴的商业城市，许多以画谋生的画家纷纷聚集于此。为适应新兴市民阶层需要，在题材、风格技巧方面都发生了新的变化，形成新的流派。著名的有上海地区的“海派”和广东地区的“岭南派”。“海派”代表画家有赵之谦、虚谷、任熊、任颐、吴昌硕诸人，他们继承陈淳、徐渭以来的水墨写意花卉传统，并将书法、篆刻的用笔融入绘画，以苍劲酣畅的笔法，淋漓的墨色，鲜艳强烈的敷彩，创造出气势磅礴的艺术形象，开通了文人画的新途径。任熊、任颐为卖画谋生的职业画家，与任薰、任预合称“四任”。他们擅长人物、花鸟、山水各科，宗陈洪绶画法，作品取相广泛，立意新颖，以清新活泼的画风，博得了广大市民阶层的喜爱。其中任颐的成就最为突出。
广东的“岭南画派”形成时间较晚，代表画家高剑父、高奇峰和陈树人，活跃于近代，但他们均受晚清广东画家居巢、居廉兄弟影响。
清代亦是中国书法史上的一个重要发展时期，被称为“书道中兴”的一代。从早、中、晚三个阶段来看，早期仍是帖学的天下，至中期，碑学兴起，晚期则盛行碑学。碑学的提倡、兴盛，改变了书法衰微的状况，为书法艺术的发展开拓了新的天地。
清代晚期，书坛已是碑学的天下。康有为的《广艺舟双楫》，总结了前朝碑学的理论和实践，并竭力推崇北碑，尊魏卑唐，遂使中期南帖尚存的地盘，完全让位于北碑。许多著名书法家，均从北朝碑刻中吸取营养，如当时最负盛名的两位书法家何绍基和赵之谦，早年均师法颜真卿，后深研北碑，吸取茂密雄强之气质，终于脱颖而出，成为一代大家。其他碑学名家尚有包世臣弟子吴熙载、宗法邓石如的杨沂孙，富有金石意趣的吴昌硕，擅长篆隶的莫友芝等。当然，也有少数书法家不以北碑为宗，如翁同龢专学颜真卿，林则徐承帖学余绪，但建树则不如何、赵诸家。
清代书画的流传、收藏、鉴定等情况，也与政治的变化、社会的安定与动乱密切关联。明末清初之际，收藏在明皇室的许多古代书画，遭到厄运，损失不少。流散的书画，一部分为清宫收集，一部分为收藏家购进。
清代，著名的私人收藏家有梁清标、孙承泽、耿昭忠、安岐、高士奇、吴荣光、孙星衍、梁章钮等，其中梁清标、高士奇、安岐三家收藏最富。梁清标在清初收藏大批宋、元名画，明人作品为数较少，惜未有著录流传。以后很多藏品转入安岐之手。高士奇的收藏亦众，著有《江村消夏录》和《江村书画目》。其他收藏家大都也有著录书传世，还有一些收藏不多但精于鉴定的鉴赏家，亦有颇具价值的著录书传世，如吴升的《大观录》、陆时化的《吴越所见书画录》等。
清代的收藏，与前朝一模一样，还是以皇室为主。尤其是康熙、乾隆两帝，十分喜爱书画，搜集不遗余力，故到乾、嘉时，内府收藏已非常丰富，超过了任何朝代，许多唐宋元明名迹均进入内府。皇室的重视，在乾隆、嘉庆朝，由词臣将宫中所有书画藏品，经鉴定、分类，品定等级，先后编纂成《石渠宝笈》、《秘殿珠林》初、续、三编，这六部著录搜辑完备，项目齐全，具有重要参考价值。
清内府对古代书画的集中收藏，使许多珍品得到了妥善保管，详尽的著录，也留下了珍贵的文字资料。然而，随着时局的动荡，这些文物也遭到了洗劫。1860年英法联军入京，1900年八国联军侵占北京，宫内书画两次被劫掠，损失惨重。1911年清皇室逊位后，一千余件书画又被溥仪盗运出宫。清代书画的流传，有着比前代更加曲折的经历。