叙事节奏的控制

《农奴》的叙事是线性的，由前往后，既表现在对主角强巴由出生—婴儿—少年—青年的生命历程故事的顺序描摹，也表现在对强巴一家祖孙三代依次悲惨遭遇的铺陈。影片的前半段最重要的叙事节奏由三场死亡构成节点：强巴如何在出生前就失去了父亲、襁褓中母亲惨死、少年时祖母亡故，备述男主角作为“一代一代传下来”的农奴后代被坏制度和恶人折磨的悲惨遭遇。整部影片的叙事节奏为前松后紧，“金珠玛米”（解放军）的相关信息出现以后，文本开始通俗叙事环环相扣的流畅，矛盾发展直至大爆发，不但具有明确的高潮，而且调用了好莱坞式商业叙事的“最后一分钟营救法”，将戏剧化发展到极致。(https://www.daowen.com)

反观《静静的嘛呢石》文本，它的节奏舒缓平淡，接近日常生活流动的质感而呈现出的美是影片最吸引人之处。全片唯一接近激烈的地方是大哥差点与调戏自己女友的醉鬼打架，也被波澜不惊地处理过去。在没有明显的高潮和结局的情节中，我们按照线性时间接受情节并无障碍：除夕日间小喇嘛的工作和社交—小喇嘛师徒的年夜饭—大年初一父亲来接小喇嘛—路遇刻石老人的交谈—与家人欢聚的盛况—回寺院路上遇到牧羊老人—再遇到刻石老人的葬礼—回到寺院后的社交与宗教活动。但在舒缓的叙事节奏中，创作者埋下非线性的线索让观众思考，例如我们回溯推想可知刻石老人当在夜间去世（虽然小喇嘛父子遇见葬礼已是白天）、早上邻居的新生儿才出生，这一设定暗藏着藏族人“轮回”的宗教和生命观念。