前　言

21世纪以来，中国电视剧创作的一个显著特征是长篇电视连续剧的勃兴和其他体裁电视剧的式微。伴随着长篇电视连续剧繁荣的是人们对它的诸多诟病，梳理和分析近年来国产电视连续剧中存在的问题，就会发现问题的源头大都指向了电视剧冲突叙事。本书从创作角度对电视连续剧的冲突进行系统研究，试图为当前电视剧创作中存在的问题提供解决的分支途径。本书的研究对象是国产电视连续剧的冲突，电视单本剧、系列剧均不在本书研究范围内。为表述简洁，除标题和特别需要，本书正文部分均以“电视剧”指代“电视连续剧”。

本书除绪论部分，共分为五章。

绪论部分对电视剧冲突的一些基本问题进行了厘清。首先分析电视剧的艺术旨趣，进而从电视剧冲突角度分析当前电视剧创作存在的四个方面的问题，阐述了戏剧冲突的概念和功能，电视剧冲突继承了戏剧冲突概念中的内涵和功能。绪论部分着重以戏剧冲突为比较对象，对比分析了电视剧冲突的六大特征。

第一章研究电视剧冲突的生成问题，探讨电视连续剧的开头部分如何激发人物冲突，形成叙事张力和冲突性情境。本章首先明晰冲突性情境的概念，冲突性情境并不等于困境和有冲突的情境，它是人物失去独立自由状态并具有打破冲突情境的戏剧动作。本章重点分析了电视剧冲突生成的四种模式，即卷入模式、投入模式、切入模式、多模式共生，这四种模式分别适应不同的人物命运形式。本章还阐释了电视剧冲突性情境的生成原则。

第二章分析电视剧冲突的结构。本章从电视剧冲突的角度将电视剧分为多事件板块冲突、单事件发展冲突、多阶段成长（传奇）冲突、全景式史诗冲突四种结构类型，分析不同的结构类型各自不同的特点。本章还以法国结构主义语言学家格雷马斯提出的“符号矩阵”叙事符号理论分析模式重点分析了电视剧纵向共生的大冲突与小冲突、横向共生的结构性冲突和场景冲突、内外共生的外部冲突与内部冲突，创造性地提出了慰藉性人物和慰藉性情节两个概念。本章最后讨论了电视剧高潮和结尾的冲突处理的特征、原则和技巧。

第三章主要分析电视剧冲突的叙事话语，分别分析了悬念设计、场景设置、突转策略、叙事风格四个方面的话语技巧。悬念设计部分，分析了悬念产生的基本因素、决定电视剧悬念强度的要素、悬念类型、悬念人物塑造的原则与方法。场景设置部分，分析了场景构成、场景叙事的要义、场景设置的原则。突转策略部分，分析了突转如何服务于冲突形势的逆转、冲突人物的性格塑造、冲突人物出场、社会问题反映、表现电视剧冲突的悲剧意味等编剧技巧。叙事风格方面，分析了现实型、浪漫型、奇观型三种冲突叙事风格。

第四章主要研究电视剧冲突人物的塑造。本章首先运用格雷马斯的“施动者模型”理论分析电视剧人物的行动元概念，从行动元角度出发去系统分析电视剧人物的塑造问题，可称得上是人物研究视角的创新。本章重点讨论了作为主体的冲突人物的塑造，讨论电视剧冲突人物塑造的辩证法和行动元的动态塑造问题。本章还从“因常合道”和“反常合道”两个方面论述电视剧冲突人物形象的修辞方式。

第五章主要研究电视剧冲突的审美创造原则，分别从理、品、境三个层次论述电视剧冲突的美学秩序。首先是理性层面，论述电视剧冲突的逻辑和价值观问题；其次是品位层面，论述电视剧冲突的叙事技巧品位和生命关注的品位；最后是境界层面，分别论述了跃动的生命之美、无限的日常人生之美、圆润的情致之美、恬静的平淡之美四种境界美。