结构·人物·审美：电视连续剧的冲突研究_电影电视

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前　言

21世纪以来，中国电视剧创作的一个显著特征是长篇电视连续剧的勃兴和其他体裁电视剧的式微。伴随着长篇电视连续剧繁荣的是人们对它的诸多诟病，梳理和分析近年来国产电视...

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绪　论

黑格尔说，一个民族有一群仰望星空的人，他们才有希望。他还说过，看一个民族是否有精神史，就在于看它是否有戏剧史。把这两句话结合起来可以理解为，戏剧艺术的衰盛是衡量...

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一、电视剧的艺术旨趣是什么

黑格尔指出，“艺术的真正职责就在于帮助人认识到心灵的最高旨趣”[1]，每一种艺术形式都有自身的艺术旨趣即创作宗旨和意图。要准确定义电视剧的艺术旨趣，必须从电视剧...

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二、当前电视剧创作存在的问题

以电视剧的艺术旨趣为指导，把握电视剧“冲突生成—情节发展—人物性格形成—主题表达和意蕴呈现”这一审美创造过程，以冲突为钥匙，我们会发现，目前在电视剧创作领域的各...

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三、戏剧冲突是什么

清代戏剧理论家李渔在《闲情偶寄》中提到，“天地之间有一种文字，即有一种文字之法脉准绳”。中国当代著名的戏剧理论家、文化学者余秋雨在其记录文化考察的专著《千年一叹...

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四、电视剧冲突的特征

电视剧是20世纪电子技术发展以后，现代戏剧艺术对传统戏剧的对话、融通和转化之后产生的新的戏剧形式，要用历史的眼光、融通的视野和转化的意识来观照电视剧艺术及其作为...

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（一）内容特征：在日常生活的绵延展开中呈现冲突

艺术表现的内容是介于日常与非日常之间的，在现象与本质之间书写美，美的理想侧重于对经验世界的审美认同。戏剧、电影、电视剧是直接表现人生，反映社会生活的直观艺术，但...

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（二）介质特征：电视镜语方式主导电视剧冲突叙事

符号美学代表人物苏珊·朗格将艺术定义为“人类情感的符号形式的创造”，在长期的艺术实践探索中，艺术家们不断创造符合艺术规律、利于艺术审美发展的形式。形式创造的背后...

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（三）叙述者特征：视角自由转换中体现灵活的冲突叙事

在戏剧文本的舞台表演过程中，叙述者角色缺失，使得戏剧演出中的话语表达只有人物的对白和独白，没有旁白。舞台人物的有声语言行为成为唯一的语言表达，成为建立戏剧冲突话...

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（四）时空特征：时空自由转换中表现人物冲突

剧场和社会之间具有相似性，但是具体的舞台区域与各种虚拟的故事场景之间的关系受舞台物理空间的限制，戏剧的时空表现力是非常有限的，历来的戏剧作家都在试图挣脱传统戏剧...

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（五）形象特征：冲突动作塑造性格而非创造角色

自戏剧理论探索开始以来，人物和情节的关系问题一直就是戏剧理论家研究的基本问题之一，电视剧从自觉的美学探索第一天起，也没有绕开这个问题。“情节先于人物”或“人物先...

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（六）结构特征：冲突枝蔓丰满，呈块状结构态势

传统戏剧十分注重叙事结构，明代戏剧理论家王骥德在其《曲律》中就提出了“重剪裁，贵锻炼”“勿太蔓，蔓则局懈”的主张，要求戏剧冲突和情节不要头绪旁见侧出、结构松弛散...

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五、文献综述

冲突是电视剧艺术的基本元素之一，电视剧的基础理论研究、创作研究都绕不开电视剧冲突，因此国内有关电视剧冲突研究的论著相对较多。中国传媒大学秦俊香教授的《电视剧的...

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六、研究方法

电视连续剧冲突研究，属于电视剧本体论研究范畴，既涉及故事内容本身，这需要从叙事结构角度对冲突进行分析，又跟具体的叙事方式有关，这需要从叙事话语角度对冲突进行分析...

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第一章　电视连续剧冲突的生成

叙事是按照特定体裁的叙事产品的叙事策略和意义生成机制，以时间顺序排列叙事符号，组合角色、场所和事件三个核心元素形成完整的叙事结构，进而完成叙事文本的过程。《叙事...

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第一节　电视连续剧的冲突性情境

所谓情境，即包含了人物关系和事件在内的环境，核心元素是人物关系。黑格尔将情境划分为大环境和小环境，大环境是指一般世界的情况，作为故事发生的背景出现，小环境是指具...

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第二节　电视连续剧冲突生成的四种模式

关于戏剧冲突的生成问题，西方戏剧理论家都有过相关的论述。奥比纳克在《戏剧实践》中谈到戏剧结构安排时认为，“最好的安排是将戏剧的开头放在尽量靠近灾难（冲突）的地方...

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一、卷入——顺境中的被动：受派动作模式

卷入模式是电视剧冲突生成的典型类型，最具电视剧叙事艺术特征，原本处于日常状态中相对顺境的主人公被动卷入由他者设定的冲突性情境中，成为冲突关系的应对者，受冲突性情...

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二、投入——困境中的发力：追寻动作模式

投入模式的冲突生成，表现为身处困境中的主人公，为了追寻自己的理想目标，主动发力，投入冲突性情境中，成为冲突关系的发动者，发出追寻动作。电视剧《打狗棍》《玉观音》...

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三、切入——对峙中的抗衡：斗争动作模式

切入模式的冲突生成，是指电视剧主要的冲突关系双方即对立的行动元之间一直处于相互冲突的对峙状态，开端第一场戏就是戏前冲突的延续，剧情是从原本就存在的冲突延续中切入...

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四、多模式共生

多模式共生是指电视剧冲突生成糅合了卷入、投入、切入三种模式中的两种或两种以上方式，让不同的冲突人物以不同的方式进入冲突性情境，体现电视剧叙事的丰富性。多模式共生...

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第三节　电视连续剧冲突生成的原则

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一、戏剧性和戏剧张力：冲突生成的前奏

电视剧开端包括顺境呈现的卷入模式、困境呈现的投入模式、直接切入冲突性情境三种类型。因此从开端到冲突的生成，有些电视剧作品甚至会以数集的容量来呈现顺境和困境，但是...

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二、场景叙事：冲突生成的环境

电视剧叙事是一种场景叙事，冲突的切入应该是场景，要严格遵从时间的一致性和空间的现场感，并将场景的属性表现出来。罗伯特·麦基给场景下的定义指出，“场景是指在某一相...

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三、情致：冲突生成的闲笔

20世纪英国形式主义美学家克莱夫·贝尔在其《艺术》一书中提出了“有意味的形式”这一著名的论点。他认为“有意味的形式”即能够激发审美情感的艺术品的线条、色彩以及它...

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第二章　电视连续剧冲突的设置路线图

“章法”是中国古代文论中表述叙事结构的一个概念，明代王骥德的《曲律·论章法》提出：“作曲，犹造宫室者然。工师之作室也，必先定规式，自前门而厅、而堂、而楼，或三进...

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第一节　电视连续剧冲突的结构模式

电视连续剧，都有一个叙事学意义上的“开端—发展—高潮—结局” 的结构，但是这个结构只是从叙事学角度理解的文本结构。从故事内容（情节或者事件序列的内部结构）本身的...

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一、多事件板块冲突模式：偏重主题突围

多事件板块冲突结构的电视剧属于事件戏剧的范畴，主要是指电视剧由若干个主题相对统一和关联度相对松散的独立性事件构成叙事板块，形成并列型冲突。剧情“冲突”偏重主题突...

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二、单事件发展冲突模式：偏重事件突围

单事件发展冲突模式的电视剧也属于事件戏剧的范畴，是以某单一事件为主要叙事对象，严格按照这一事件的发生、发展、高潮、结局来结构剧情，偏重事件突围，通过详尽展现事件...

《结构·人物·审美：电视连续剧的冲突研究》简介

前　言

目录

绪　论

一、电视剧的艺术旨趣是什么

二、当前电视剧创作存在的问题

三、戏剧冲突是什么

四、电视剧冲突的特征

（一）内容特征：在日常生活的绵延展开中呈现冲突

（二）介质特征：电视镜语方式主导电视剧冲突叙事

（三）叙述者特征：视角自由转换中体现灵活的冲突叙事

（四）时空特征：时空自由转换中表现人物冲突

（五）形象特征：冲突动作塑造性格而非创造角色

（六）结构特征：冲突枝蔓丰满，呈块状结构态势

五、文献综述

六、研究方法

第一章　电视连续剧冲突的生成

第一节　电视连续剧的冲突性情境

第二节　电视连续剧冲突生成的四种模式

一、卷入——顺境中的被动：受派动作模式

二、投入——困境中的发力：追寻动作模式

三、切入——对峙中的抗衡：斗争动作模式

四、多模式共生

第三节　电视连续剧冲突生成的原则

一、戏剧性和戏剧张力：冲突生成的前奏

二、场景叙事：冲突生成的环境

三、情致：冲突生成的闲笔

第二章　电视连续剧冲突的设置路线图

第一节　电视连续剧冲突的结构模式

一、多事件板块冲突模式：偏重主题突围

二、单事件发展冲突模式：偏重事件突围

《结构·人物·审美：电视连续剧的冲突研究》简介

前 言

目录

绪 论

一、电视剧的艺术旨趣是什么

二、当前电视剧创作存在的问题

三、戏剧冲突是什么

四、电视剧冲突的特征

（一）内容特征：在日常生活的绵延展开中呈现冲突

（二）介质特征：电视镜语方式主导电视剧冲突叙事

（三）叙述者特征：视角自由转换中体现灵活的冲突叙事

（四）时空特征：时空自由转换中表现人物冲突

（五）形象特征：冲突动作塑造性格而非创造角色

（六）结构特征：冲突枝蔓丰满，呈块状结构态势

五、文献综述

六、研究方法

第一章 电视连续剧冲突的生成

第一节 电视连续剧的冲突性情境

第二节 电视连续剧冲突生成的四种模式

一、卷入——顺境中的被动：受派动作模式

二、投入——困境中的发力：追寻动作模式

三、切入——对峙中的抗衡：斗争动作模式

四、多模式共生

第三节 电视连续剧冲突生成的原则

一、戏剧性和戏剧张力：冲突生成的前奏

二、场景叙事：冲突生成的环境

三、情致：冲突生成的闲笔

第二章 电视连续剧冲突的设置路线图

第一节 电视连续剧冲突的结构模式

一、多事件板块冲突模式：偏重主题突围

二、单事件发展冲突模式：偏重事件突围

前　言

绪　论

第一章　电视连续剧冲突的生成

第一节　电视连续剧的冲突性情境

第二节　电视连续剧冲突生成的四种模式

第三节　电视连续剧冲突生成的原则

第二章　电视连续剧冲突的设置路线图

第一节　电视连续剧冲突的结构模式