绪　论

黑格尔说，一个民族有一群仰望星空的人，他们才有希望。他还说过，看一个民族是否有精神史，就在于看它是否有戏剧史。把这两句话结合起来可以理解为，戏剧艺术的衰盛是衡量一个民族一个时代精神生活的重要砝码。审视21世纪以来中国国产电视剧的创作，我们会发现，在观众深层次需求和国家舆论导向的双重影响下，长篇电视连续剧已经成为这个时代艺术创作的生力军和显性标杆，日益成为人们日常娱乐和审美活动的最重要方式之一，成为审美观念迭新和价值观念引领的最重要艺术样式之一，成为国家“文化强国”战略的重要组成部分。

然而在电视剧产业繁荣的背后，我们不难发现一些具有文化悖论性的现象。有些电视剧作品深得观众口碑和市场认可却遭学者批评，有些电视剧作品被行政部门寄予厚望却受业界诟病和观众吐槽，有些电视剧作品艺术精湛却价值观暧昧。国产电视剧为什么难以取得普泛性的评价呢？

与此同时，随着时代的发展，思想和文化传播的介质在不断发生变化，跨界传播成为常态，互联网、移动终端的广泛使用，视频新媒体强势崛起并成为电视剧搜索和点播的重要渠道，特别是网络电视剧的兴盛，都给当下影像艺术尤其是电视剧的生产提出了新的课题。电视剧如何在当代语境中处理好它的通俗性与严肃性、戏剧传统的继承与创新、科技发展与审美提升之间的矛盾和融合，是当前电视剧艺术理论和艺术实践必须面对的问题。而随着不断变化发展的政治经济形态和不断变化发展的时代社会态势，人的精神面貌不断地跟旧日的生活和观念世界决裂。在这样一个包含着价值多元和利益多元的社会转型期亦是观念转型期，电视剧作为大众文化产品如何服务于时代人心，如何通过改造个人心灵进而改造整个社会，实现自身的艺术价值，这些都是大的问题。

一切大问题的解决都指向具体的电视剧创作本身。

人们常说阅读是一种优雅的姿态，电视剧这种影像阅读文本如何给观众以优雅之源？当我们对21世纪以来电视剧作品中令人焦虑的各种问题和现象进行宏观扫描和微观辨析，梳理其形成路径，就会发现，当前中国电视剧作品存在的诸多问题大多与冲突有关。进一步确立电视剧艺术正确的冲突观、探索电视剧冲突的艺术原则和技巧规范，成为提升当前中国电视剧创作质量的要途之一。

这似乎是一个无须论证的结论。电视剧艺术最吸引人之处首先来自情节，情节的魅力就在于由冲突而来的戏剧动作，它们构成了“冲突（动作）—情节（动作与反动作）—事件—故事”这样一个完整的叙事链。冲突是电视剧叙事的动力，冲突和冲突动作的优劣决定了叙事的品位和价值观，电视剧中的冲突设置，要与时代和民族的价值观、意志、真理、艺术等传统保持足够的黏度，才能达到“艺术为美”“文化为善”的目的。当然，研究作为电视剧创作元素之一的冲突，首先要弄明白的一个宏观性的问题是：电视剧的艺术旨趣是　什么？