第9章

对于每一个表层，你必须要使用至少三层抹灰。84第一层的作用是紧紧地抓住表面，并且将所有其他用于墙体的附加的抹灰黏结在其上；最外面一层抹灰层的作用是展示出表层的魅力、色彩与线条；其他那些处于中间的抹灰层，其作用是弥补和防止另外两层灰泥的任何不足与缺失。这是一些可能发生的缺陷。如果最后，最外层的抹灰层，可以说，对墙体的约束太强，就像第一层所做的那样，它那强烈与显眼在其干燥的过程中将会产生一些裂缝。然而，如果第一层抹灰太过精细，就像最外面一层所应该做到的那样，它将不能够有效地紧紧抓住墙面，并且将脱落下来。

所施加的抹灰层数越多，表面越平滑，它们持续的时间就越久。我注意到一些古人曾经加到了9 层灰泥。在这些灰层中的第一层总是最为粗糙的，是用采石场的砂子和砖制成的，将其碾压得不要太精细，而是留下一些颗粒；其厚度可以是从一指厚到一掌厚而变化的。对于中间一层的抹灰，用河砂会更好一些，因为这种砂子较少开裂；它们也一定是很粗糙的，否则，进一步的抹灰层将不能够黏结上。最后一层抹灰应该像大理石一样微微地发亮：为了这一点，要用精美的经过碾碎的白石，而不是用砂子。这最后一层仅仅需要有半指的厚度，若再厚一点，它就变得很难干燥。我注意到，因为经济的原因，一些人将最外面的一层表皮弄得不比制鞋的皮子更厚。中间一层抹灰层的厚度，应该按照它们是更接近里层，还是更接近外层而有所不同的。

一些来自山里的石头，你可以发现其纹理是半透明的，像雪花石膏一样；它们既不是大理石，也不是石膏，而是介乎两者之间的东西，天然的非常脆弱。如果这种石头被碾碎，并取代砂子而被掺在灰泥中，就会有令人着迷的光点在微微地闪动，好像白色大理石一样。

在墙上常常可以看到钉子，用来抓牢表层。时间证明黄铜钉子为最好。但是，取而代之的方法是，人们不用钉子，而是在墙上弄出一些微小的孔洞，在每一道工序的连接处，用木制的槌棒楔入一些燧石的碎片，这样它们会微微地向外突出。

墙面越新或越粗糙，灰泥就会黏结得越牢固。因此，如果你在涂抹第一层灰泥时，无论如何使它薄一些，在建造的过程中，当这层抹灰仍然保持新鲜时，它将会对任何附加的抹灰层提供一个快速而耐久的黏结。对于所有表层工作的最好时间是在南风奥斯特刮起来之后；而当北风刮起来的时候85，以及在一个特别冷或特别热的时期，特别是最后一层抹灰会很快地起泡。

表层可以或者是涂抹上去的，或者是粘贴上去的。石膏和石灰是涂抹上去的。但是，石膏可以被应用于极其干燥的地方：在旧的墙体上可以发现，潮湿对于所有形式的表层都是有害的。石头、玻璃，以及类似的东西是贴上去的。这里是一些被涂抹上去的表层类型：白色灰泥、浮雕作品和壁画。这里是一些粘贴上去的表层类型：嵌版、细木镶嵌的装饰图案，以及锦砖。我们先来讨论涂抹的工艺。(https://www.daowen.com)

石灰是像这样准备的。它应该在纯净的水中浸泡，要使它在一个有盖的池子中经过一个较长的时间使其浸软；然后用一个泥铲将它剁碎，像木头一样。如果在这个过程中泥铲不再碰到颗粒，这显示石灰被完全浸泡软了。石灰被认为需要三个月的时间才能够变得充分成熟。完美的情况下，石灰应该是很稠而且极其具有黏性的；因为，如果泥铲一拿出来就变干了，这显示石灰还很疲弱，不够潮湿。当砂子或其他经过碾碎的材料被加进去的时候，要用十足的气力反反复复地搅动它；然后，再将其翻搅一遍，直到它出现了泡沫。对于外层的抹灰，古人使用了一个臼，用来捣烂石灰，并调和灰浆，这样在抹灰的时候，它将不会粘贴在泥铲上。

当这层灰泥变干但仍然新鲜的时候，抹上第二层灰泥；要小心各层灰泥均匀地干燥。这些灰泥层应该通过一个轻的捣棒和棍子碾压而使其变得牢固。86如果最后一层纯灰浆的抹灰层被小心地加以摩压，它将会变得光亮如镜子一样。而如果当它相当干燥的时候，用通过一点点油而融化了的蜡和乳香，并通过从火炉中所取的尚在燃烧着的灰烬加热后加以涂抹，这样，那些混合物就被吸收，这样就会达到一种比大理石还要好的光泽感。在我们的经验中，在这种类型的表层中，如果在抹灰的过程中，一旦裂缝出现，你就用一个木槿束，或是用一个细茎针茅草制的扫帚加以拂拭，裂缝就有可能避免。

如果你是在天狼星的时期，或者在某个炎热的地方涂抹这层灰泥，拍打一些旧绳子，并将其剪成小段，然后将其掺入灰泥中。如果当你在打磨时，你轻轻地喷洒一点用热水溶解了的白色肥皂，那么就会获得一个良好的光洁度；如果它被浸泡得过度，它就会变得黯淡。

用模子将浮雕附加上去是容易的。模子是通过在一个雕塑上灌注液体状的石膏而复制的。当浮雕干燥了之后，如果用上面描述的混合方式加以处理，它的表面就可以像是大理石一样。有两种类型的浮雕：一种是向外凸出的，另外一种则比较浅而平。第一种，高浮雕，一面直墙上并不是不适合的，而在一个穹隆式顶棚下第二种，浅浮雕，却是更为适当的。因为如果前者是悬挂的，那么它的重量可能很容易造成它分离而掉落下来，从而将任何在其中的人置于危险的境地。在那些可能有许多灰尘的地方，我力劝你最好使用平而浅的浮雕，从檐口到顶棚，都不要突出出来，使它们比较容易擦拭与清洁。

当表层还在潮湿状态或当它干燥以后，可以对其进行描绘。对于壁画，任何自然的材料，如从石头、土壤、矿物等东西中提取出来的，都将是适合的。但是所有的人工颜料，特别是那些不能够放在火前面的颜料，将需要一个完全干燥的表面，这种颜料拒斥石灰，也讨厌月光和南风。87最近人们发现，亚麻子油将对你所希望应用的任何颜料，在任何有害的气候或空气下，都能够起到保护作用，它使得你所涂抹了的墙体始终保持干燥，不会有任何潮气。88然而，我注意到，在古代舰船的船首是用糊在其上的液状的蜡来加以装饰的。我们注意到像宝石一样的物质，出自蜡或白色的沥青，如果我的判断是正确的话，被应用在了古代建筑物的墙面上；这种东西随着时间而变得坚硬，因而无论是火还是水都奈何它不得；你可能将其描述为像是熔化了的玻璃。我们也看到过，在墙体仍然是清新的时候，用乳白色的石灰花被来粘贴出特别像玻璃一样的色彩。这一主题就谈这么多吧。