绍兴摩崖石刻中的名作
1.《建初买地刻石》
此石又称《大吉碑》。此摩崖发现于清道光三年（1823），位于越城区富盛镇乌石村跳山的东部，刻于建初元年（76），高1.5米，宽1.2米。上列直刻“大吉”2字，字径19厘米。下方题记分5竖行，每行4字，字径19厘米，文曰：“昆弟六人，共买山地，建初元年，造此冢地，直三万钱。”（图4.1）
图4.1 《建初买地刻石》
该摩崖是我国现存时代最早的地券刻石，同样也是我国现存体积最大的一块真实地券，更是浙江境内已经发现确认时代最早的摩崖，被视为浙东地区的汉刻重宝。
2.《龙瑞宫记》
贺知章（约659—约744），字季真，祖籍为越州永兴（今浙江杭州萧山），早年居于浙江山阴。贺知章的书法流传后世的极少，此石若真则弥足珍贵。《龙瑞宫记》旧传为贺知章，经过考证实为宋清两代递补而成。正因为有过两次补刻，所以书刻的情况也比较复杂。虽然《龙瑞宫记》并非唐物，书法也算得上工整，但是楷法绝不类唐法之森严。唐楷中宫紧凑，点画匀称、结构严密、章法整齐的特点很难与此刻相应，反倒是与郑道昭等北朝石刻文字较为接近。如前揭所说，此石经宋清补刻，故而相对规整。《龙瑞宫记》中“瑞”“灵”二字就相对来说要工稳一些。“灵”的字形长瘦，中宫紧凑，起笔处表现出的棱角斩钉截铁，以及行笔中段提按的变化，书写瘦不露骨。“瑞”字也是体型较长，作为左右结构的字，左右两边相互欹侧的关系让这个字活泼起来。尽管如此，也绝不符合唐楷的方正法度。大多数字形倒是和郑道昭《郑文公碑》十分接近，很有北碑特点。这些字形很有可能就是清代碑学兴起之后所修补的。（图4.2）
3.程诗孟《程诗孟等题记》
程诗孟（1009—1086），字公辟，江苏人。嘉祐四年（1059）进士，博学多艺，于诗文、书画无所不精。该题记内容所记为清明日程诗孟与好友一起游览禹穴一事。书风上学习唐楷较多，尤以褚遂良笔法较多，其中“景”“叶”尤其明显，用笔筋健，骨力十足，但结体上重心偏下，字形大多较扁。由于作者是处于闲游的心态，所以书写中也是随意率性，自然不拘。（图4.3）
4.郁葆青《武陵源》
郁葆青（1881—1941），名锡璜，号诗龛、餐霞等，今上海人。《武陵源》题刻于曹山放生池岩壁，为一首七绝游记，内容是描述一个偶然遇到的古洞，洞里烟波渺渺，白雾萦绕，渔夫去后桃花源就再也找不到了，也不知道是谁带自己寻觅到这个古洞。其书法布局疏朗开阔，字距行距明朗，用笔清新流畅，婉转柔美，结体大致匀称，重心居中，大小均匀，变化丰富。书风基本为二王一路，更多是取法于董其昌。(https://www.daowen.com)
5.陶允嘉《放生池界记》
图4.2 《龙瑞宫记》
图4.3 《程诗孟等题记》
陶允嘉（1556—1622），字幼美，号兰风，会稽（浙江绍兴）人，对天文、地理、星象、奇门，无不究解，尤工书法。文章为界记，内容为放生池以官河石桥为界。在书法上，陶允嘉尊崇“指实掌虚”要诀，书风上学颜较多，包括横画的起笔较圆，中部行笔的提按，收笔为典型颜体圆态；书写圆厚饱满，结字上收放不明显，字形较为方正，其中“历”字与颜字的“历”极为相似，“日”字转折处也是颜字典型的形态。“河”字在书写节奏和点画形态、线条质感上都很接近颜体书风，只是稍作变动，竖画没有舒展出去，使重心降低，显得敦厚。这样一个整体以颜体为基调的书写加上降低重心的处理方式，使得字形整体上看起来较为憨拙。
6.鲍彬“云石”
鲍彬（1857—1956），字荫余，浙江绍兴人，擅长正书、篆书。据鲍彬后人回忆，“云石”两字，为民国二十五年（1936）鲍彬以竹竿捆扎棉花代笔书写，并出资镌刻上石。“云石”两字为大字篆书，书写筋力十足、骨肉兼备。字形改变了秦篆尾笔拉长的形态，消减了笔画均匀的视觉感，换之以横粗竖细，线条婉转圆厚，延续邓派篆书的脉络。（图4.4）
图4.4 “云石”题记