目录

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前 言

第一章　如何理解影视人类学

一、影视人类学是什么？

二、影视人类学与视觉人类学

三、影像民族志

四、影视人类学的研究内容

五、影视人类学的研究方法

第二章　作为影音实践结果之一的民族志电影

一、民族志电影是什么？

二、一部民族志电影包含的基本要素

三、民族志电影的生产过程

四、民族志电影生产中的跨文化交流

五、民族志电影的独立性

第三章　影音记录

一、什么是影音记录？

二、影音记录的工具和介质

三、照片的记录

四、声音资料的记录

五、影音资料的存储和整理

六、影音资料的利用

第四章　影和音组成的镜头

一、为什么用“影和音组成的镜头”？

二、镜 头

三、场景和段落

四、机 位

五、三种角度

六、镜头的景别

七、固定镜头

八、运动镜头

九、镜头中的运动

十、镜头画面的视觉中心

十一、镜头内部和镜头之间的关联

第五章　口述历史作为方法

一、如此讲述

二、口述历史是什么？

三、口述历史作为方法

四、口述得以展开的案头工作

五、如何推进口述内容的深度

六、口述历史中的历史

七、口述实施者的修为

八、口述的知情同意

九、口述素材的整理和使用

第六章　民族志电影实地影音记录的基本准则

一、实地影音记录前的准备

二、实地影音记录与后期剪辑

三、非虚构的影音获取方式

四、克服偶然性

五、既强调田野又重视实验

六、既遵从影音叙事又重视人的视角

七、既选择切入角度又保证档案生产

八、既要表达观点又要保证人物的独立人格

九、既呈现跨文化结果也展现相遇过程

十、实地影音记录的辅助设备

第七章　剪辑的理念

一、剪辑是什么？

二、连续性印象的创建

三、重新确定入点和出点

四、过程的剪辑

五、声音的剪辑

六、时间表达

七、空间展现

八、口述的剪辑

九、从后期剪辑回到实地影音记录

十、文字的添加

十一、影片输出

第八章　借助影和音的表述方式

一、借助影和音的表述方式

二、实地记录中的表述：一旁观察

三、实地记录中的表述：参与其中

四、承认在场的直接电影记录方式

五、后期剪辑的表述：意义生成

六、后期剪辑的表述：信息添加

七、合适的表述方式

第九章　文化解释之外的影音表述

一、文化解释之外的影音表述

二、一个场景的氛围

三、通过影音媒介呈现身体感

四、留白作为影音表述方式

五、民族志电影生产者和片中人物的关系

六、借助影音媒介表现生活的质感

第十章　影音表述中的真实性

一、真实：一个从未过时的话题

二、不可忽视的比较过程

三、何为表现得自然

四、民族志电影的“三个世界”

五、民族志电影的情景事实

六、把情景事实放入民族志电影

七、谁的民族志电影

第十一章　民族志电影中的影音和文字

一、作为视觉元素的文字

二、文字在民族志电影中的出现

三、文字对影音表现力的削弱

四、民族志电影中的文字表述系统

五、如果不依赖文字进行表述

第十二章　家庭影音

一、家庭影音是什么？

二、家庭影音的生产者

三、家庭影音的存放存储

四、家庭影音的生产

五、作为档案的家庭影音

第十三章　乡村影音

一、乡村影音是什么？

二、乡村影音的类型

三、乡村影音的视角

四、乡村影音的服务对象

五、乡村影音的优势和长处

六、乡村影音的生长点

七、多一个表述声道

第十四章　影音如何作为方法

一、影音记录的目的

二、影音记录作为知识学习的过程

三、影音记录作为呈现相遇的过程

四、影音记录作为需求评估

五、影音记录作为研究方法

六、影音记录中的知识生产

七、影音记录结果作为档案

八、影音记录促进村寨或社区建设

第十五章　民族志电影生产中的伦理

一、民族志电影生产中的伦理

二、如果采取非虚构的影音获取方式

三、避免伤害片中人物

四、拒绝奇观展示

五、避免浪漫主义情结

六、保证片中人物的独立人格

七、乡村影音中的伦理问题

第十六章　民族志电影生产与自我教育

一、民族志电影作为过程

二、看见自己无知的过程

三、再论“谁的民族志电影”

四、当我被置于记录设备跟前时

五、观者的一个问题