谈到歌舞伎、能等传统戏剧艺术，就不能不提到其表演方法，因为它们是综合艺术，文本只是其中的一部分。综合艺术，也叫“复合艺术”，这是一个艺术分类上的术语，泛指几种艺术成分综合而成的艺术。京剧大师梅兰芳先生在总结中国戏曲的特征时，曾经说过：“中国戏曲是一种综合性的艺术，包含着剧本、音乐、化装、服装、道具、布景等等因素。这些都是通过演员的表演，才能成为一出完整的好戏。这里面究竟哪一门是最重要的呢？我认为全部都重要。”传统戏剧艺术的综合性，首先体现在它将属于时间艺术的文学、音乐等与属于空间艺术的美术等不同艺术门类综合在一起，并通过演员的表演在舞台上展示出来。其次，各种不同的艺术形式都是为表演服务的，并只有通过表演才能最后实现。中日传统戏剧的这一特征与它们的起源有着密切关系，无论是昆曲、京剧，还是能乐、歌舞伎，都是在歌舞、杂技等民间艺术的基础上发展起来的，很多表演形式在这些剧种产生以前就已经存在了，而在这些剧种产生之后，就很自然地使用起久经打磨的形式来表现新的内容，并确立下“以歌舞演故事”的宗旨。因此，对传统戏剧来说，总是形式先于内容，一个故事的内容再好，如果无法突出用戏曲的手段来表演，无法突出戏曲的形式美，也必须舍弃。
传统戏剧有着非常丰富的表演手段，日本戏剧理论称为“型”，而我们称为“程式”，它是根据戏曲舞台艺术的特点和规律，把生活中的语言和动作提炼加工为唱念和身段，并和音乐节奏相和谐，形成规范化的表演法式。其中包括各种唱腔板式、音乐旋律，以及各种表演技术等。程式就好象是戏曲的语法，在戏曲舞台上一切表演都要用这个语法说话，而根据这种语法把生活语言转化为戏曲语言的过程就是程式化，它并不仅仅限于表演动作，从剧本、行当、音乐、化妆等各个方面，戏曲都带有鲜明的规范性。黑泽明不仅吸收了传统戏剧的情节和人物设置，对其形式美也非常着迷。在决定改编《麦克白》的时候，他就打定主意要赋予它能的形式美。他说能仿佛可以“直接从心底静静地唱出”人的悲哀，而在“在表现坠入修罗道的人类的痛苦上，能不是最合适的吗？不论如何，这也是经过四百年以上磨练的艺术呀。”于是，他就是从“能面”入手，来设计《蜘蛛巢城》的人物。(https://www.daowen.com)
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