画梅花法（三）
画红梅、蜡梅等也要注意画干留花，避免画完树干后再画花时，花的颜色特别淡，颜色覆盖不了深色的树干，使花朵不能呈现在树干前面。树干的交叉要合理，前后层次要分明，墨色变化要突出，浓淡深浅要讲究。古人曰“无女不成梅”，是说树干的交叉成“女”字之意也。 设色建议用胭脂红调朱砂，两者的量可随意加减，避免色平。色平则缺乏层次感，使画面死板。远处的枝干和花墨色应稍淡，这样会使层次清晰，有空间感，别有生趣。梅花花瓣画好后，除了画花时应画出花朵的朝向外，勾勒花丝也是决定花朵朝向的关键步骤，故应严格掌握。点皴是增加画面苍老感的一种手段，要掌握好。
《赠君一支春》 谷宝玉/作
作这幅画时，画家根据“画梅花法”，先用大兰竹笔画梅花的老干，要注意干湿笔的合理运用和深浅墨的变化，画出老干枯老的质感；再画主要的小枝，画前要设计好，按照“画干留花式”的道理，留出要画花的位置；最后边画小枝边加画花朵和花蕾。落款钤印。梅花讲究“贵含不贵开”，所以花朵和花蕾的数量要搭配合适，才能呈现好的作品。花朵用曙红加朱砂合理调和即可。
《白梅》谷宝玉/作
作这幅画时，画家根据“画梅花法”，先用大兰竹笔画梅花干，注意干湿笔和墨色深浅的变化；再按“画干留花式”的方法画出主要的梅花；最后用勾线笔圈画花朵等。落款钤印。 作这幅画时要注意疏密关系的变化，以及线条苍老、有力的变化，方能呈现好的效果。
《案头春供》谷宝玉/作
作这幅画时，画家先用大白云笔蘸深淡墨画陶瓶，要求将中锋行笔变为侧锋行笔，以显得沉稳有力；然后用中锋行笔画出梅花的枝条，严格注意梅花枝条要交叉的原理；待枝条的墨干后用朱砂点画花朵，花朵干后用深墨勾勒花蕊。落款钤印。
《蜡梅吐芳鸟自爱》谷宝玉/作
作这幅画时，画家根据“画梅花法”和“画八哥法”，把梅花和八哥巧妙地安排在一幅画里：严寒的腊月，万花皆休，只有蜡梅顶着风霜傲然盛开在恶劣的环境里；梅花的坚强不屈吸引了能模仿人类说话的八哥，八哥向人们歌颂着冬天的快乐和幸福。
《二桥颂春》 谷宝玉/作
作这幅画时，画家根据“画梅花法”，先画白梅，画白梅时要给之后画红梅留出适当位置，两梅枝条穿插交融，各显其花姿。
《欢乐的春天》谷宝玉/作
这是一幅160厘米×200厘米的画，由于画幅较大，画前需要认真构思。首先，确定四只八哥的位置及动作，确定它们站立在梅花老干的地方。其次，考虑梅花枝条的交叉和相互遮掩的关系，并用“画干留花式”的方法留出花朵的位置。将主要枝干和枝条画好后，用小提斗笔分别蘸朱砂、曙红、胭脂红等颜色，分别点画出花朵和花蕾。然后观察局部的缺失，一边补画枝条一边补画花朵，注意色彩的深浅和前后层次，以及光的作用而产生的色彩的变化。最后，勾勒花蕊点画花托，要表现出老干苍老的感觉。作画前应考虑落款的位置以及字数，以达到书、画、印完美的结合。