渝东南地区词的创作
通过现存的史料看，在渝东南地区，词与诗两相比较，可谓诗盛词衰，这非言其思想性和艺术性，而是就其创作群体和作品数量而言。在明清两代，在渝东南地区写作近体诗的人众多，其诗集也难计其数，就是笔者上述“渝东南地区历代主籍诗人及其著述”所统计罗列的，也难免有挂一漏万之嫌。但进行词的创作的人屈指可数，就只见明代酉阳的冉天育、清代酉阳的冉永涵和朱德宝。词的个人专著也只有朱德宝的《选梦楼词》。为什么会产生这种现象？我认为可能有四个方面的原因：一是词诞生的时间较诗晚，诗兴盛于唐代，词则在宋代。二是词的格律要求高于诗，词除了与诗一样，要讲究平仄、韵、对仗而外，还更要讲究声韵之美，要根据高亢、忧郁等所要表达的不同的思想内容，选择不同的词牌。比如要表达忧伤哀思之情，就不能用“满江红”之类高昂的词牌等。三是可能源于一种偏见，过去多数文人认为，诗才是正宗，才能登大雅之堂，词则不然。四是必须按谱填词。
下面简要介绍上述三位词人及作品：
（一）冉天育（？—1644？）
冉天育，字大生，跃龙次子，崇祯十四年袭宣抚职。其经历，本书前文已有介绍。冉天育是有文字记载的酉阳第一位词人。
冉天育有诗集《詹詹言集》，谢国楩、腾之伦校定，谢国楩作序。谢在序中有赞。（见第3 页）
酉阳诗人陈梦昭先生在其编辑的《酉阳历代诗词选》中说：“据编者所见，冉天育为明代酉阳诗人填词之始。”
冉天育是酉阳土司中的诗词佼佼者，一则其诗词兼工，二则其思想性颇高，有为国捐躯、视死如归之精神，思想境界远远高于那些咏景及写仙风道气之作。其军旅诗词读之让人荡气回肠，颇具男儿之志。其诗有史料与文学价值。冉天育对酉阳文学的巨大贡献，就是对词的传承与创作。其词作有8 首，载《冉氏族谱》（389—390 页）。
点绛唇·春怀
频眺蓉城，望断江山音信杳。花妍卉巧，只恐朱颜老。
人在天涯，许多归梦绕。春光好。祖鞭应早，莫使迷芳草。
玉楼春·春怨
宝鸭香焚香雾彻，孤眠又度清明节。春日融融春意懒，绿杨枝上鹃啼血。
妾忆君兮君念妾，相思缕缕成千结。何事他乡不早归？令人惆怅花梢月。
点绛唇·咏康隆馆前丛桂双叶
佳树年深，天香长把秋光罥（juàn）。翠云千片，绿荫满庭院。
征瑞尤奇，一叶分两面。群芳羡，娇波频转，欢笑腾清宴。
满庭芳·新秋
高阁寒初，庭阶雨歇，枝头别是丰标。萦黄缀绿，盈袖暗香飘。曾问广寒仙客，移将来，月殿根苗。勤护惜、雕栏宝砌，处处幔红绡。
开筵当此际，红行翠列，舞艳歌娇。正家国康隆，郊甸氛消。趁此芳辰佳夕，借尊罍、磊块频浇。待他时，夷游绿野，日日醉花朝。
捣练子·秋夜
秋夜永，香篝寒。凤帐鸳衾解合欢。妙舞新歌看不倦，玉山无力酒阑珊。
如梦令·感旧
花下相携红袖，一别又经秋后。锦字忽飞来，恰似与卿邂逅。红豆，红豆，哑谜开缄参透。
满江红·春词
莺斗蝶忙，都只为，流光如掷。更可惜，绿红堆里，飞花狼藉。柳眼新晴金缕灿，竹梢过雨琅玕碧。问溪头、春涨几多深？刚盈尺。
较酒量，犹三石。疏懒性，看成癖。扪壮心不禁，掀髯如戟，一点离情依远梦，数茎短发和心白。见楼头，皓魄几回圆，频移席。
菩萨蛮·秋夜
蛩吟灯暗琼窗冷，蟾光移过花枝影。梦觉酒阑时，此际寄相思。檐马因风战，龙漏转更箭。深夜灿冰丸，开轩独自看。
以上词作摘自《冉氏家谱》。参见本书第20—22 页。
上述冉天育的8 首词，从内容上看，多写男女之情，如《点绛唇·春怀》《玉楼春·春怨》，也有写昔年红颜相忆的，如《如梦令·感旧》词云：“花下相携红袖，一别又经秋后。”在封建社会，作者作为土司统治阶层，对男女之情，能有如此大胆的独白，实属难能可贵，从中可见作者思想观念开放前卫。还有就是记歌舞盛会以抒怀，如《满庭芳·新秋》：“……红行翠列，舞艳歌娇……趁此芳辰佳夕，借尊罍、磊块频浇。”
就其创作风格而言，感情真挚，语言朴实、流畅，声韵优美。冉天育的词是酉阳词坛史上珍稀之作，犹如凤毛麟角。冉天育是我们所见到的有文字记载的渝东南第一词人。
（二）冉永涵
冉永涵，字芳林，号竹田，冉奇镳次子，土司冉永沛（椿林）之弟。幼嗜读书，耽吟咏。清初贡生，以明经终，博学工诗，著有《蟪蛄声诗集》，冯壶川在所辑《二酉英华》中云：“此与前二集，余少时犹及见之，今皆散失，无复有存焉者矣。”居铜鼓潭瓦砖坝，其诗富有田园风味，颇有隐逸之风。在《历代蜀词全集》载有其词两首：
忆秦娥·饮周延翁友莲堂
浑无俗，友莲堂护修修竹。修修竹，一番雨过，满庭凝绿。
待云崖畔花如簇，飞云洞里凉如沐。凉如沐，月来云敛，伴人清宿。
该词记述作者与友人饮酒之事，语言朴实。
沁园春·山居述怀
裂碎巾衫，阁却经书，去作渔樵。叹微名鸡肋，何须留恋；羊肠险路，着甚奔逃。不扫家门，不过吴市[1]，元亮而今懒折腰。礐山上，有闲花怪石，是我知交。
饶他舞艳歌娇，都付与松风梦一宵。但大杯小盏，频频斟酌；长篇短句，慢慢推敲。酒出田中，鱼搜涧内，也够人来醉几遭。瓦村内，且优游放意，莫问儿曹[2]。
注释：(https://www.daowen.com)
[1]不过吴市：不乞食街头巷尾。春秋伍子胥的父亲被杀，伍子胥逃到吴国，初靠吹箫以乞食于吴市。
[2]儿曹：小孩。
该词语言清新，笔触流畅。词人表达了愿效仿陶潜懒折腰，鄙夷功名利禄，志在山水田园、笔墨酒盏之中的情怀。
（三）朱德宝（1858—1942）
朱德宝，朱明易（鹿岩）之次子，德宣（少岩）之弟，字枕虹、虹父。甲戌（1847）冬月十六日入文庠（学校），于丙子（1876）科中第94 名举人。娶周氏。生于书香门第，其父系恩贡。酉阳州城朱家院子人。
朱德宝与“戊戌六君子”之杨锐、刘光第为“同岁生”，与诗人陈三立为“同年”。曾任二酉书院山长，曾是襄鄂水师提督谢友鹄的幕僚。曾一度主持编辑上海沪报。与李伯元、吴趼人等交密，与郑文焯、张祥龄、易顺鼎等也较多来往。戊戌变法失败后，朱德宝有挽联悼杨锐、刘光第云：“臣罪当诛，君王明圣；人生到此，天道宁论。”极激愤之至。而后四处漂泊。生平事迹不详。著有《选梦楼词》（泸州陶氏排印本）《朱德宝词钞本》。在李宜编的《历代蜀词全辑》中收有朱德宝的词114 首。严迪昌所著《近代词钞》1 786—1 789 页录有朱德宝词7 阕。严迪昌评其词曰：“其词多慷慨之音，故宋育仁有‘豪过稼轩’之评。”
朱德宝的词，在思想上，慷慨悲凉，深沉凝重，多有豪情壮志，意气风发，亦哀清之衰败没落。在内容上，多忆昔伤今，诗词赠答。在艺术表现上，多用典，借历史的悲剧人物以自喻，其词文约意深，委婉含蓄，具有厚重的历史感。朱德宝的词有较高的成就，堪称同时代词坛高手。
朱德宝对诗、词、文颇有研究，有独特的见解和主张。如在《解佩令·自题啸海楼楼集》中有句云：“诗家仲则，文家容甫，数词家、茗柯差近。也难解、碧翁情性，学灵均、草成天问。”
在作诗上，朱德宝崇拜清代诗人黄景仁（字仲则）；在为文上，他仰慕清朝时期著名的哲学家、文学家、史学家汪中（字容甫）；在词的风格上，他推崇张惠言。张惠言（1761—1802），清代词人、散文家，字皋文，号茗柯，武进（今江苏常州）人。嘉庆四年（1799）进士，官编修。为常州词派之开山，创立了茗柯学派，著有《茗柯文集》。王国维在《人间词话》云：“张皋文谓飞卿之词‘深美闳约’，余谓此四字唯冯正中足以当之。刘融斋谓‘飞卿精艳绝人’，差近之耳。”差近，意思是差别很接近。
但他不喜王沂孙之“情性”。王沂孙，字圣与，号碧山，南宋会稽（今浙江绍兴）人。工词，尤以咏物为工。其词章法缜密，在宋末格律派词人中是一位有显著艺术个性的词家。
朱德宝更接受“灵均问天”的那种明朗的忧愤。灵均，屈原字灵均，后引申为词章之士。
下面列举四首：
菩萨蛮四首
其一
碧阑干外秋衫薄。金虫暗啮灯花落。凉月浸红桥。银河风露遥。
海沉香细袅。冰簟尘空扫。雁度我西楼。背灯人自愁。
词的上阕，写深秋的傍晚，有一位身着薄衫的女郎，倚栏放目，对外遐思，不觉虫子暗暗扑落了灯花。月光泻在对岸的桥上，在不知不觉中，她思念起远方的人啊，真是路遥风寒，犹如牛郎织女，相思在银河的彼岸。作者围绕人物、景物、人物内心活动三个层次逐一描写，层层展开。一个“薄”字暗示了主人翁的年龄尚轻，在晚秋的傍晚能着薄衫者，一定不是年老之人。一个“暗”字体现了主人翁遐思的专注和入神。一个“遥”字体现了主人翁的内心活动。
词的下阕分为四个层次：香烟、冰簟（凉席）、归雁、深愁。先写室内之景，燃烧的海沉香青烟袅袅，暗香盈室。从古至今，爱香是女人的天性。以香的气息，增添室内的温馨和烂漫，为了自己的希望和梦想，女主人早就把上等的海沉香点燃，以此驱除晦气，将凉席打扫得干干净净，为两颗心的碰撞，做精心的安排。她在内心充满了期待和喜悦，期盼伊人早日晤面，月月如此，天天如是，从春到秋，从早到晚。然过尽千帆皆不是，在希望中等待，在等待中失望。
忽然归雁南飞，逾越西屋之顶，主人翁立马意识到，伊人今不再来，惋叹“冰簟尘空扫”。一江春水，付诸东流，顿有雁归生愁之感，一句“背灯人自愁”，否定了原来的一切希望，一切梦想，最终达到了作者所要表达的“愁”的境界。这个“愁”非一般的“愁”，是主人翁从希望到失望的愁，展示了其心理历程，给读者绘出了女主人翁的情感从高到低的线路图，变化大，反差强。作者这种铺垫、烘托的艺术手法实在是高。全词上、下阕，就落脚在这个“愁”字上。这是作者高超艺术手法的表现。余读其词佩服之至！
其二
文小坡招晏寓宅，偕芸子、子艾联句。
玉阶露冷桐阴薄[1]。冰蟾凉袭红兰角[2]。生小便工愁[3]，翠蛾双点秋[4]。 其金河沉雁羽[5]。掩抑星星语[6]，自是不思家[7]。枉开红豆花[8]。
注释：
[1]原注：子苾。
[2]原注：芸子。
[3]原注：小波。
[4]原注：虹父（朱德宝）。
[5]原注：子苾。
[6]原注：芸子。
[7]原注：小坡。
[8]原注：虹父。
这是一首游戏之作，作者等受文小坡之邀，在其寓宅，把酒填词自娱。词中描写了一群“乐不思蜀”，愧对“枉开红豆花”的无奈的男人心态。通过对这首词的研读，我们佩服古人在词学上的功夫。这首词是集体学识的结晶，非一人所能为。
其三
都门春暮
貂裘远上燕支道，锦囊珍贮吟香稿。消息杏花知。美人春梦时。 落英纷似雪，倦了孤飞蝶。愁听杜鹃催，春归人未归。
“落英纷似雪，倦了孤飞蝶”，好一句阴盛阳衰。花多蝶孤，花落蝶倦，颇富哲理。
其四
小楼昨夜春寒重，海红衾薄偎残梦。鹦鹉唤梳头。流苏帐半钩，玉钗敲枕细。鬓亸兰云腻，强起画蛾眉。知他甚样宜。
“强起画蛾眉”，一个“强”字告诉了读者，女主人翁要么是昨晚因春寒梦残，没休息好，要么是带病在身。因自古就有“士为知己者死，女为悦己者容”的传统，所以女主人依然为悦己者所容，起床化妆，等待伊人。这首词表现出女子有传统文化的素养和喜爱、倾慕之人。
全词运用了铺垫、烘托的手法，重心落在一个“强”字上，起到了画龙点睛的作用。