【三国两晋南北朝综合彩的承启】

公元220 年—公元280 年，三国和两晋常见的陶塑谷仓等，“在一件器物上连用了拉坯、拍片、模印、雕刻等各种技法”。^[9]由此可见，在陶瓷装饰艺术中，一件作品采用两种和两种以上表现手段和工艺技法的综合彩装饰，在漫长的历史长河的各个阶段，都有不同的类型和范例。这一时期的陶塑、谷仓、莲花尊等，虽说造型多是偏重于“塑”的古典陶艺，但其装饰却不能不说具有了综合彩的特征和性质。（图2-3）

图2-3　《西晋青瓷双系卤》(https://www.daowen.com)

西晋青瓷普遍印、划或堆贴各式花纹，器物肩腹部或口沿划弦纹和压印斜方格网纹、联珠和禽兽纹，常贴铺首、辟邪等。

除了泥坯工艺表现技法，“西晋晚期青瓷出现一种褐斑加彩装饰方法。这种装饰方法的特点是：在瓷器上用含铁较多的褐釉，有计划、整齐划一地排列或随意点在器物上，为单色青釉增加色调的变化，丰富青瓷装饰效果。”^[10]“（北魏）在施釉方面，有些黄地上加绿彩；或在白地上加绿彩，有些黄、绿、褐三色同时并用。”^[11]这不仅说明它是唐代褐绿釉彩的先声，也说明在一种釉上再点褐、绿等多种釉，由单色釉向多色釉装饰迈进了一步，承启了用釉质材料以作装饰的先例，也是当代色釉彩和综合彩釉料工艺表现技法的先导。

北魏时期，敦煌壁画大多的塑像中，已运用了沥线填色的技法，我们从其他绘画美术和塑像艺术中也能探测到陶瓷综合彩沥线填釉法或沥线加彩法历史跳动的脉搏，窥视到陶瓷综合彩中诸如“珐华彩”沥线填釉等工艺的异曲同工之姻联。