【宋代综合彩的高潮】
公元960 年—公元1279 年，宋代是我国陶瓷发展史上一个重要的繁荣时期，名窑辈出、南北争荣：北方地区有定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系，南方地区有龙泉青瓷系、景德镇的青白瓷系，在我国陶瓷史上开辟了陶瓷美学的新境界，主要在于重视各窑系材质和釉色之美，为陶瓷综合彩的美学特征提供了参照。
宋代北方名瓷窑系多在赭灰色的胎面上先施以白色化妆土，然后用细黑料绘画纹样，再用工具在黑色纹样上勾划轮廓线和花瓣叶茎，划掉黑彩，露出白色化妆土，施一层薄而透明的玻璃釉入窑烧成，形成黑白对比强烈的纹饰。
南方景德镇窑多在瓷胎上用工具刻划深浅不同的纹饰，再施以透明如玉的青白釉入窑烧成，既显露了生动流畅的纹饰，又凸现了如玉似脂的“影青”釉色质地美。这一著名的“影青刻划花”和北方瓷窑系的化妆土剔划花正是宋代陶瓷综合彩的突出成就。（图2-6）“景德镇影青瓷主要成就……如剔花、镂空，即开启后来永乐脱胎影青和玲珑瓷的技术”。[20]
图2-6 《南宋青白瓷刻花梅瓶》 四川遂宁市博物馆藏(https://www.daowen.com)
小口带盖，丰肩瘦底圈足。通体刻划缠枝梅花纹。为南宋景德镇窑青白瓷中罕见的大件精品。图片来自《景德镇陶瓷全集》第一卷，中国新闻出版社2000 年版。
宋代各名窑口都有各具特色的综合彩瓷，宋代综合彩瓷达到前所未有的高峰。诸如：定窑的金彩描花和包镶金扣、银扣等的“金装定器”；汝、官窑的镶铜口器；耀州窑的青瓷刻划花综合装饰，将“捏、搓、接、贴、压、刻划等技法综合装饰来美化器物”[21]；磁州窑的釉下彩瓷与刻划、剔花相结合的“白釉釉下黑彩划花、白釉釉下酱彩刻花、珍珠地刻花、绿釉釉下黑彩……”[22]；吉州窑釉下彩瓷与剪纸贴花、颜色釉与彩绘相结合；南宋官窑青瓷用色料渗入裂纹釉的“金丝银线”器；当阳峪窑最具代表性的“白地釉下彩绘划花器”及“剔刻辅纹饰器”等等，制作方法和工艺过程有的“手塑或模印……有的塑贴……有的还与刻划、彩画装饰同时并用”[23]；有的“先敷一层洁白的化妆土，然后用细黑料绘画纹样，再用尖状工具在黑色纹样上勾画轮廓和花瓣叶筋”[24]；有的“将纹饰以外的地子剔去，使纹饰具有浮雕感，花叶上再划以花蕊叶筋”；有的除了在化妆土上划出主题纹饰，“用工具戳印珍珠状细小圆圈，在凹痕内着一层色粉”[25]先蹭擦后拂去；有的“先在生胎上涂一层釉，然后贴上经特殊处理而留下了的木叶脉络”或“器内纹样一般是先作蛋黄色的‘地’，酱黑色剪纸纹样”[26]；有的“以斑花石和化妆土的混合料作画，烧后呈现黑花和不同深浅的酱彩”[27]等等，综合装饰的手法琳琅满目、各具特色。（图2-7）
图2-7 《宋吉州窑黑釉木叶纹盏》 上海博物馆藏
使用桑、菩提树、榉、茶、银杏等树叶，不经浸泡和处理，直接放入已施釉药盏内入窑烧成，叶脉形状与釉浑然天成。