【民国综合彩的瓷殇】

民国时期（公元1912 年—公元1949 年）由于连年战事、社会动荡，尤其是日本帝国主义的入侵，景德镇瓷业生产遭遇到灾难性的破坏，加上洋瓷倾销泛滥日盛一日，景德镇瓷器“无人问津、销路极滞”，可谓是我国陶瓷发展史上最为暗淡的时期，就陶瓷综合彩而言，无非是“枯多荣少”。

民国时期的瓷器多为仿古瓷和粗俗的日用陶瓷，由于清朝的灭亡、官窑的瓦解、良工的流散、贡品的仿造，民国的仿古瓷风行一时，新的创造相对薄弱。民国初年曾承继清末的浅绛彩，由于颜色易于残落而逐渐被后来“珠山八友”^[42]创立的“新粉彩”取代。“珠山八友”代表着那个时期陶瓷艺术的最高水准，然而除了画风上大胆移植中国绘画，创新思路颇有局限，工艺手段仍很单调，基本上是传统的正宗而又单纯的粉彩彩绘工艺技法，而难见所谓“综合”。

民国时期艺术瓷多见于粉彩瓷，多是单一的黄、蓝、绿、黑等高温色釉或炉彩色底上的粉彩，偶见于米黄釉、天蓝釉堆贴百花器、黄地三彩雕瓷、青花斗胭脂红纹以及落有“中华共和元年”款的斗彩加金缠枝、莲纹碗的综合彩瓷。（图2-13）

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图2-13　《民国黄地三彩雕瓷小壶》

在雕刻有纹样的涩胎上通体浇低温黄釉，再在刮去黄釉的纹饰上填入蓝、绿、紫三色，低温烧成，又称“浇黄三彩”。图片来自《民国瓷器》，中华工商联合出版社1999 年版。

如果说民国时期一无所有也不客观，民国末年由于兴办了陶业学校，当时出现了胶质拷贝纸印制的贴花纸，开始了贴花和刷花工艺、石膏模具和注浆成型等新工艺、新技术的推广，都为以后陶瓷综合彩的发展开拓了更多的条件。

综上所述，从新石器时代起直至民国时期，悠悠中国陶瓷艺术发展历史长河中，陶瓷综合彩不仅从未中断过，而且不断地有所发现、有所创新、有所发展，这是任何其他彩类无法比拟的，然而它相对于其他彩类来说，又是最后一个被人们正视，它最终才有了自己的归属和名称——陶瓷综合彩。