【土质材料美】

不同的土质材料具有不同的审美特征，泥坯材料由于用不同的原材料配制和烧成而具有不同的审美特征。泥坯的材料美与原材料选用、精制和配方有着密切的关系，与材料的产地、性质以及烧成温度、火焰性质等也有密切的关系。

例如陶质材料，有白陶、黑陶、红陶、绿陶、棕陶、灰陶、灰黑陶、灰红陶、夹砂陶、夹炭黑陶、紫砂陶等，它们都具有不相同的材料美。仅以紫砂陶为例，由于材料产地、成分和精制程度不同，材料美又有许多差别。精制程度细的，质地细腻，砂分布均匀而致密，给人以精致、细腻、柔和的材料美感；精致程度差的，质地粗涩，砂分布不均而松散，给人以质地疏松、粗糙的感觉。由于材料选用配制的不同，又有紫黑色和棕黄色、绿泥、赤褐色等几种主要的紫砂陶，还有新开发出的星点紫砂、绞泥紫砂等不同的紫砂品种，其美学特征又各不相同。紫黑色的“栗色暗暗，如古金铁”^[4]，具有色泽深沉、稳重、安定、黑中透亮的材料美；棕黄色的具有色泽明亮、娇柔、温馨的材料美；星点紫砂具有坚实、松动、闪烁、含蓄的材料美；绞泥紫砂又具流动、变幻、纹理清靓的材料美。

在彩瓷尚未诞生之前，我国陶瓷装饰艺术多以坯胎的材料处理和土质材料自身的自然美、材质美和表现美来发挥其审美效益。

为了增加陶器的美观，通常在未烧的泥坯上进行材料的修饰加工，突出材料自身和加工后的美感。例如表面磨光，用砾石或骨器在半干半湿的泥坯上加压磨光，有时全部磨光，有时局部磨光，磨光的部分在烧成后形成一定的光亮。还有一种用粒度更细的陶土加水制成泥浆，有白、红、棕等颜色，然后施加于陶器表层，烧成后表面就附着了一层有色陶衣，使陶器更加光洁美观。也有用刻划、浮雕、堆纹、拍印、贴印花等手法，使泥坯表层凹凸不平，在光照下，形成一定规律和纹饰的光影效果，造成一定的灰面。泥坯上的黑、白、灰效果给人一种朴实的美感。也有像德清窑黑瓷那样，常在胎外施一层奶白色化妆土，以增加胎色的白度和施釉后的呈色效果。尤其是磁州窑的白釉剔花，将纹饰外的地子剔去而露出黄褐色的胎色，烘托出白色主题纹饰，这是一种充分利用胎色美作用的手法。(https://www.daowen.com)

现代陶艺创作更讲究和追求所谓的“泥性”，用“泥性”来感悟“人性”，以“人性”来表现“泥性”，通过各种手法，最大限度地凸显和展现“泥”的自然属性、性质、性格、性能等所有特性，这实际上就是“土质材料美”在现代陶艺中最受重视和关注的核心价值之一。

现代陶瓷综合彩巧妙地突出和利用胎色美，运用和表现土质材料美，相对于其他装饰彩类来说手法更多、更丰富。也就是说，土质材料美在现代陶瓷综合彩创作中运用更多、更广、更巧。土质材料美成为陶瓷综合彩艺术形象美中不可分割的构成部分。

例如高白泥洁白细腻，不乏高雅素净之美。陶艺家为了显示这种材料美，恰到好处地运用这种材料美，常在施了无光黑釉后，借用木刻的刀法和黑白关系的处理法则，剔去形象之外的无光黑釉，并刻出形象轮廓线，显露出高白泥胎色，达到黑白分明、形象清晰、刀法讲究的艺术效果，高白泥胎色在其中起了重要作用；也有的施一层有色珍珠釉，刻出纹饰和线条，刻划部分显露出胎色，以洁白的胎色与珍珠釉色相映相衬，对比谐和；还有的在洁白的无光珍珠釉上刻剔出纹饰，然后在刻剔的部分嵌填色泥，形成两种不同色彩的泥料美的对比。

有的陶艺家在喷好釉的坯胎上，用洒、填、涂、堆等手法将有色泥浆构成具象或抽象纹饰，釉色成了光亮的底色，色泥浆成了毛涩的纹样。或者在生坯上堆填色泥浆纹饰轮廓线，烧成素胎后，再局部填入低温色釉，类似珐华器但又不完全雷同于珐华器，使局部胎色和色泥纹饰与局部低温色釉形成对照映衬，形式活泼又赏心悦目。