【釉质材料美】
综合彩在大多数情况下，是以展示釉面的形式出现的，釉质材料美对综合彩的艺术生命力和感染力有着关键的影响。
釉质材料从它诞生之日起，就有了光泽、色彩、肌理等方面的美学特征，并随着时代的变迁，各地釉质材料的配制、原材料选用、精制程度、配制比例、施釉方式、烧成温度、火焰性质等的不同而呈现着相异的审美特征。据有关文献记载和描述，汉代低温铅釉是我国陶瓷发展史上有着重要地位的釉质材料，“它不仅有着翡翠般美丽的绿色，而且釉层清澈透明，釉面光泽强，表面平整光滑，光彩照人。”
唐三彩的低温铅釉，又与之不同，“色彩的绚丽、斑斓，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气象。”[5]
白釉瓷自隋代出现以来，经历了许多朝代的发展和变化，亦出现了许多不同的称谓与审美特征。隋代的白瓷，“它的胎质较白，釉面光润，胎釉已经完全看不到白中闪黄或白中泛青的痕迹”。唐代“白瓷精品已达到了体薄釉润，光洁纯净的地步”。宋代以来，景德镇“青白瓷”釉色介于青白二色之间，青中有白，白中显青，因此称“青白瓷”，一般又习惯称之为“影青”。清代人蓝浦在《景德镇陶录》中记载这种青白瓷为“假玉器”“佳者莹缜如玉”。
元代景德镇“枢府器”，“釉呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽”，故称“卵白”“洁白润泽的枢府卵白釉”。前人对于明代各朝的白瓷又有许多不同的评价，诸如“永乐时期的‘甜白’；宣德时期的‘汁水莹厚如堆脂，光莹闪闪如美玉’；嘉靖时期的‘纯净无杂’；万历时期的‘透亮明快’等。”而福建德化的白釉瓷，“从外观上看，色泽光润明亮，乳白如凝脂，在光照之下，釉中隐现粉红或乳白，因此有‘猪油白’‘象牙白’之称，法国人又称之为‘鹅绒白’”。[6]一种白釉竟有如此多的不同美学特征。
又如青釉系统中，唐人称越窑釉质“如玉似冰”，釉色为“千峰翠色”。文献中说：“青瓷釉色与质地之美的顶峰则是宋代窑工创造的龙泉青瓷，它是巧夺天工的人工制造的青玉，宋代龙泉青瓷每一个碎片，至今仍令我们为它的美感所倾倒。”还有一种“色调可与翡翠媲美的梅子青釉”。历代文献谈汝窑都着重形容其釉色与质感，如“论及汝窑釉色的宋《咸淳起居注》说是天青色；清人高士奇《归田集》认为与柴窑的雨过天青相似，高濂《遵生八笺》说：‘其色卵白，汁水莹厚如堆脂……’”；钧窑“烧出的釉色青中带红，有如蓝天中的晚霞”“是一种蓝色乳光釉”“蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白。这几种釉都具有荧光一般优雅的蓝色光泽，其色调之美，实非言词所能表达。”官窑烧出的釉色“色青带粉红”“釉色莹澈”。[7]一种青釉亦有如此多的不同美学特征描述。(https://www.daowen.com)
历史和考古文献中，对钧红釉、黑釉、蓝釉、窑变花釉等五光十色的高、低温色釉釉色所呈现的美学特征的描述更是多不胜数，无法列举于此。仅从上述描述中，我们不难看出釉色的审美特征用“雨过天青”“蓝天中的晚霞”“莹缜如玉”“千峰翠色”等美丽的辞藻也难以表达，更何况五光十色、绚丽多彩的百余种颜色的釉。
如果概述一下，不妨说有光泽的高、低温色釉，色泽斑斓、明亮滋润，具有晶莹清澈的美学特征；无光或亚光色釉，色泽平和、温文尔雅，具有温馨雅丽的美学特征；光滑流动的色釉变幻莫测、朦胧含蓄，具有韵律的美学特征；毛涩无光的色釉质感细腻、毛绒如毯，具有疏松柔软的美学特征；单色者纯净瑰丽，复色者内蕴丰厚；半透者乳浊似脂，碧透者清澈如玉；洁净者平滑无瑕，斑驳者野趣横生。
一件陶瓷综合彩作品，如果单纯使用了高温郎红釉，那么它所具有的光泽色彩及流动的肌理，就以“雨过天青红琢玉，贡之廊庙光鸿钧”的自然美呈现出来；如果根据作者整体构思的需要，在局部有意识地将乌金釉与郎红釉并施，两釉在高温烧造中自然渗透流淌，就会呈现像“三阳开泰”的艺术效果，其中既有郎红釉的自然美，又有乌金釉的自然美，还有两釉熔融“意趣天成”的自然美及人为编排的表现美。
绞釉所形成的色彩和纹理同绞胎一样，不仅具有两种色釉材料本身的质感和自然美，而且由于人为的作用使它们相互绞在一起，形成了一种仿佛大理石或雨花石般自然而美丽的花纹，有一种潜在的力度和动感，具有一种内力美和流动美的审美特征。
色釉的表现力极其丰富而抽象，不仅能给综合彩艺术形象的审美性增添无限的力量，而且往往是诱发和启迪陶艺家进行综合彩创意构思和创作灵感的重要因素。综合彩常使用的釉质材料无非是上述的各种色釉，综合彩釉质材料美正是这些釉质美的集中表现。