【装饰材料美】

装饰材料美主要是指釉下彩料和釉上彩料的美学特征，而且主要是以景德镇彩瓷艺术为代表。元代青花、釉里红及青花釉里红的烧造使我国陶瓷装饰艺术发展到了一个新阶段，进入了一个由彩瓷艺术百花齐放取代以刻划、贴印花为主的青瓷装饰艺术一枝独秀的新的历史时期。从某种意义上说，装饰材料的特性是各种装饰彩类审美特征的决定因素之一，也就是说各种装饰彩类的艺术特色在很大程度上取决于装饰材料的特性。当然，起决定作用的主要还是人对装饰材料的驾驭。

在前面我们已谈到了各个历史时期由于对青花料的选用和配制不同，青花料中含钴、铁、锰等金属氧化物成分不同，因此反映在青花艺术特色和风格上也不尽相同。但总体来说，青花装饰材料经烧造后呈现出一种青翠明丽、清新素雅的审美特征。由于釉的覆盖（无釉时青花彩料为黑色）才使青花呈色发蓝、艳而不俗，与青白釉相间对照、青白辉映，具有品位高雅的艺术特色而深受人们的喜爱。

釉里红是以氧化铜为着色剂的釉下彩装饰，其铜红料即是釉里红装饰材料。配制的比例、与釉的配合、彩绘时的厚薄、窑中还原气氛的控制等的不同都会对釉里红的呈色有很大影响，令其有时呈鲜红色，红如鸡血；有时呈淡红色，犹如番茄；有时红中泛灰蓝；有时红中泛黄泛绿；有的流动晕散，有的平淡呆滞。现代釉里红多种多样，而且变化丰富，色泽肌理和审美特征更适合综合彩的艺术创作。

明代以来，釉上彩瓷盛行，品种繁多，釉上彩料在低温色釉的基础上发展很快，成为陶瓷装饰艺术中一种主要装饰材料。由于釉上彩料中化学成分和工艺配制的不同，因此出现了常见的红、黄、绿、蓝、黑、紫等数十种颜料。《中国陶瓷史》对成化斗彩的釉上彩料有这样的描述：“如鲜红，色艳如血，厚薄不匀；油红，色重艳而有光；鹅黄，色娇嫩透明而闪微绿；杏黄，色闪微红；蜜蜡黄，色稍透明；姜黄，色浓光弱；水绿、叶子绿、山子绿等，色皆透明而闪微黄；松绿，色深浓而闪青；孔雀绿，浅翠透明；孔雀蓝，色沉；葡萄紫，色如熟葡萄而透明；赭紫，色暗；姹紫，色浓而无光。”^[8](https://www.daowen.com)

描述虽三言两语，可道出了它们各自不同的审美特征。尤其是彩料色的名称，更是形象而又生动，恰如其分、妙不可言。

值得一提的是清康、雍、乾三朝极为名贵的宫廷御器“珐琅彩”，其装饰材料是进口的各种珐琅彩料，烧成后，色泽犹如玻璃清澈透亮、鲜丽华贵。由于彩料厚实，有堆料凸起的质感及细小冰裂纹理。珐琅彩对康熙后粉彩的发展影响极大。最初的粉彩有些颜料采用了珐琅彩料，如红花中所用的胭脂红即是，因此“光泽较足，白花朵和枝干有粉感”“是由于在彩绘画面的某些部分采用了玻璃白粉打底”“因而比五彩更为娇艳，以淡雅柔丽名重一时”。而且“粉彩的颜色由于掺入粉质，有柔和的感觉”“红的色调也有多种，淡的如蔷薇，深的如胭脂”“尤以胭脂红色的秋海棠为绝艳。”^[9]

现代釉上彩料又有许多新的装饰材料诞生和新的工艺与之相适应。例如：珠光彩料，烧成后颜料堆积凸起，仿佛粒粒珍珠般闪烁着五彩缤纷的色彩。这种特殊的审美特征是其他彩料所没有的。又如丝网白等丝网印彩料，烧成后色彩柔和鲜丽，平整均匀而又有一定厚度，更显厚重光润。近年又有一种被称为“晶彩”的装饰材料和工艺问世，色彩艳丽之中闪烁着粒粒彩光，直光似锦、侧光似绒，随观赏的不同角度，色彩光泽的不同变化，其质感犹如绒毯织锦，有一定的立体感，其效果华丽而又厚实。

综合彩在运用釉下和釉上彩、彩与釉、彩与坯的结合等综合形式中，恰到好处地发挥着这些装饰材料的美学特征，集多种装饰材料美于一身，或在对比中，或在谐调中扮演自己的角色，以体现综合彩整体的材料美。