意象型：日常生活空间

文珍笔下的日常生活空间比较多样，有房子、衣柜、鸟巢，还有日常的街道等。文珍的数篇小说都提到了房子，现代都市生活的确逃避不了房子的话题和压力。小说中房子不但是一个都市生活的象征，更是一个日常生活空间的挤压，一种挣脱不开的束缚。对于在城市中生活打拼的人来说，它不是家宅的概念，因为它没有根。它只是一个居住的空间，或者说为了在城市生活不得不选择的地方，它更像是一个临时的藏身所。可是为了房子，城市生活被挤压得更为艰难，也因此这种对城市生活的逃离感才会显得愈加强烈。像《银河》小说中讲的那样，就为在这买个房子，人生所有的轨迹都已经被规定好了，像蚂蚁在蚁穴进进出出，为财死，为食亡，真是虚无！都市生活的北京是温水煮青蛙，嘶吼没有用，呐喊也没用，所以在日渐庸碌的婚姻生活中和每日打卡的银行工作中，开始期待在别处、在他乡的生活。《到Y星去》里的小夫妻围绕着房子的话题进行着有趣又颇为无奈的对话与想象。对他们来说，租房都那么艰难窘迫，在城市拥有自己的房子还不如想象到Y星上去住来得更为理想和痛快。他们看似充满趣味打闹般的想象与对话，其实是对现存生活空间的无奈和想象般的短暂逃离。房子和衣柜一样，狭窄，封闭，都是城市空间的意象，是所处日常生活的标志和象征，让城市中人逃避不了、放不下又走不出。《衣柜里的人》中的衣柜，既是一个日常生活空间的象征，又是一个逃离躲避的空间，传递出一种强烈的空间封闭之感。柜子，是一种关于隐藏的美学。柜子的形象具有一定的隐喻作用，其内部空间是人内心空间的象征。柜子里是黑暗的，具有隐秘性，人可以躲在其中享受其黑暗及隐秘。但是当主人公在日常生活中感到闷，感到失望，却又跑不出这般狭小的地方，柜子又成为一个束缚空间，开始想象生活在别处的可能，而逃离“衣柜”体现出内心空间的内在广阔性。在《安翔路情事》里，鸟巢作为章节标题前后出现两次，鸟巢作为北京城市的标志性建筑，女主人公小玉和男友喜欢来鸟巢附近约会闲逛，这是他们融入北京城市生活的一种愿望和体现，同时因为鸟巢原本为鸟的家宅，赋予一种安居的隐喻，潜藏一种外来者想要定居在北京城市生活的向往。此外，街道意象不仅是城市繁华景观的呈现，也是城市日常生活的承载和折射。此篇发表前的名字为《麻辣西施与灌饼小胡的罗曼史》，简称《麻西小胡》。有人认为之前的名字好，接地气的日常化中还有一种文艺范儿。但是《安翔路情事》这个名字简洁又深刻，直接指向生活空间——安翔路，这个城市中普遍存在的小街，那些生活在这个空间里的底层普通人，一个来自哈尔滨城市的卖麻辣烫的漂亮姑娘小玉，一个来自安徽绩溪农村卖灌饼的俊朗小伙小胡，文珍透过街道空间意象的叙述，讲述了一个在北京安翔路上的小门店里讨生活的两人相爱又分开的故事，表现底层打工者普遍的生存姿态和情感困境。(https://www.daowen.com)