感官型：知觉空间

文珍长于流淌无形而细腻的心理描写和莫名的情绪诉说，建构的文学空间都有独特的感知，这些有关听觉的、味觉的、心灵的空间呈现，显示了文珍表现城市独到的笔法和风格，也建构了一种逃离外部而向内的，独特感官建立内在空间的可能。这种向内的小说风格有如一个陌生女人的来信那般孤独和清冷，形成一种独角戏般的舞台氛围，在诉说中探索知觉空间里生存体验的深层意蕴。(https://www.daowen.com)

梅洛-庞蒂在《知觉现象学》一书中从现象学的角度提出知觉空间，从人的身体感知说明人与外物的交流，人与世界的对话。文珍拥有非常敏锐的生活观察力和体悟能力，在《录音笔记》中从身体感知出发建构了一个听觉空间。曾小月的听觉很敏感，喜欢听，不喜欢说，觉得大多数人多半说的都是废话，不如不说，说了人家也不一定听，听了也不一定听得进去，而且她也想不出要说什么特别有意思的话。这跟刘震云的《一句顶一万句》中对人与人关系的思考有相似之处，刘震云试图跋山涉水寻找一个能说得上话的人，以求得内心的认同和慰藉。而文珍笔下的曾小月却不是走出去寻找，而是选择走向内部说给自己听，这种找不到一个可以说得上话的人的困境也许每人都会遇到，而她最后选择打给自己，在录音的世界和自己对话。自问自答，关注自身的真实感受，谈一些时事评论和看法，文艺地念诗、文章、童话，还有唱歌给自己听，甚至是在工作中重压袭来时，大胆、放肆地骂人。主人公的内心世界表现是声音，是录音中的自我，跟大众的文字表达不一样，有一种独特的震撼同时又有一种另类的共鸣。《气味之城》中文珍通过细腻敏锐的气味，将一对夫妻的日常生活细节化、情感化，以独特的味觉空间建构想要逃离摆脱的庸常世俗及使人发闷的夫妻生活，尝试去追寻真正的爱和真正的生活。《我们夜里在美术馆谈恋爱》篇名中就指向了空间表达，引起读者的浮想联翩。美术馆中，还是夜里，有两个人，竟然在谈恋爱！这是怎样一种隐秘又颇为有趣的情感体验！但文珍给我们讲述的却不是真正的谈恋爱，这种情感体验直接跟空间相关，美术馆本身就是一个开阔宽广的空间，是城市文化的一种地标，文艺青年的一种生活方式。夜里空无他人的美术馆是一种心理和心灵的感知空间，平添一种安静和空荡，这种公共空间在文珍的笔下却成为一种个人言说的空间，更像是她的一种心境象征，静寂得仿佛可以听到她的内心倾诉，但是这种思考和表达又好似陷入空无他人的黑暗与寂寞。这个空间像是无声的，宛如静止，小说更像女主角自己在思考和对话，其姿态更像是欣赏作品般的静默，把她个人化的思绪与话语表达出来，没有人能够听到她的诉说和追求，文中的“他”也许并不在场，因为他即使懂得也不会认同她的出走，这场恋爱纯粹是自己与自己的拉扯。