《江深草阁图》的历代传衍
杜甫诗意图的创制较早，据杨伦《杜诗镜铨》卷十《涪江泛舟送韦班归京，得山字》引宋牧仲（荦）评曰：“‘花远’二句，王摩诘绘成图，杜诗已为当时所重如此！”并有按语云：“此图见董元宰《画禅室跋语》。”[3]王维所画或非实[4]，然至南唐周文矩（生卒年不详）已有《饮中八仙歌》图[5]。
《江深草阁图》的创制应始于元王蒙（1308—1385），康耀仁在考证故宫博物院所藏王蒙《溪山风雨册》时，兼考证了今上海博物馆所藏题名赵孟頫（1254—1322）的《山水三段图卷》。此三段图卷为纸本，墨笔，每段纵28 cm，横36 cm，全卷28.5 cm×218 cm。图卷由三段小幅水墨山水画装裱而成，原无款识，惟首段可见“赵孟頫”、“赵子昂氏”及“天水郡”三方朱文印鉴。近代收藏鉴赏家吴湖帆曾分别将其定名为“秋林远岫”、“江岸乔柯”、“江深草阁”。“卷后题跋者，按顺序有沈尹默、陈定山、徐邦达、叶恭绰、张珩、周炼霞、冯超然、谢佩真、张大千等”，引首有文徵明隶书“逸格”。[6]经康耀仁考证，此《三段图卷》非所谓赵孟頫作，第三段“江深草阁”亦非吴湖帆所鉴定之“赵雍（字仲穆）”作，实均为王蒙作。
明代山水画诸家继承宋元诸家，尤其吴门派的崛起，其对明中后期、清朝及近现代之山水画坛都产生了深远的影响。现能查到创制《江深草阁图》的吴门派画家有唐寅（1470—1523）、文徵明（1470—1559）、文伯仁（1502—1575）等。
唐寅所作《江深草阁图》，《珊瑚网》《听帆楼书画记》《梦园书画录》《式古堂书画汇考》皆载，朱卓鹏编著《中国民间收藏集锦》亦收录（上海人民出版社，1995年）。此图创制时间应为明弘治十二年（1499）之前（唐寅时年29岁）。图上有沈周（1427—1509）、吕㦂（生卒年不详）题诗[7]，对其技法、风格进行了品鉴。《珊瑚网》所载亦有“夗上千秋渔长”识语，云：“子畏焦墨画江干石壁，作二松虬结，根梢不可辨，奇怪之笔，自然动人。松下一茅亭，有幽人凭栏清坐，子畏题署在石壁下。”[8]
《庚子销夏记》载“衡山江深草阁图”，云：“衡翁此帧全仿梅道人，山峦林木屋亭人物，无一不肖。暑月对之，觉新凉满座。”[9]此图东方艺都2011年秋拍曾以170万元成交。此图作于明嘉靖二十三年（1544），设色、绢本、旧裱。题识云：“为爱江深草阁闲，倚栏终日坐忘还。个中妙境谁应识，阁下江声阁外山。嘉靖甲辰秋日写，徵明。”“作品高81cm，宽25.5 cm，约合市尺1.9平尺。画面采用高远式构图，取近景。画面中一片山峦作为画面主体耸立在中心位置。山峦有碧树掩映其间，山路迂回盘旋而下。有小桥流水隐隐可闻其声，更有茅庐草阁依江而建；阁中高士悠然而坐于栏前似吟咏陶潜佳句：‘啸傲东轩下，聊复得此生。’顺其目光处望去，有一童子沽酒而归。试想若能置身奇境，是何等惬意哉！”[10]
文徵明侄子文伯仁（1502—1575）亦作有《五月江深图》，现藏台北故宫博物院。“画上题识提示此图作于‘停云馆’”，“画面以对角线构图，一边布置葱郁的山林，一边则为浩瀚的江天；山林中隐蔽数间屋舍，有一人独倚栏杆远眺江景，传达出僻地幽居的情景”。[11]
明代尚有钱谷（1508—？）[12]、宋懋晋（生卒年不详）[13]、赵左（晚明人，生卒年不详）、张学曾（明末清初人）、吴彬（1605—1684）[14]、盛茂烽（生卒年不详）[15]等创制《江深草阁图》。
自宋人掀起第一次杜诗学研究高潮后，明末清初再次出现杜诗学研究高峰，产生了众多影响至今的研究成果。与此相合拍，在绘画领域，亦出现了众多杜甫诗意图，包括多幅《江深草阁图》。如傅山（1607—1684）作于清康熙五年（1666）的《江深草阁图》，现藏北京故宫博物院。绫本，水墨，纵176.5 cm，横49.8 cm。“此画近景左边为一块耸立的巨石，巨石上长了几丛小树；右边为一跨江小木桥。近景与中景的连接是一段靠着陡峭山崖的小路，路边长有三三两两的杂树；中景是一间面江靠崖的草房，草房边长有杂树；远景为高大灰迷的山峰。”比较现今所见明末清初人所创制的《江深草阁图》，傅山所作特色尤为明显。并且其与杜甫“最为接近”的情感体验，与杜甫相通的“情怀”，与杜甫有关的诗歌创作、书法创作等，使得他的《江深草阁图》“能贴近杜诗情意”[16]。
清代山水画创作一如有明之繁盛，尤其自董其昌倡为“南北宗论”，“南宗画”的创作异常兴盛。以“四王”为代表的“正统派”，直接溯源董其昌，并深而化之，影响有清300多年。“南北宗”问题亦为近现代人纷讼不止，成为美术学史一大“公案”。
清康熙四年（1665）腊月，“四王”之王时敏（1592—1680）应其外甥董旭咸之属作《仿杜甫诗意图册》（十二开），每开纵39 cm，横25.5 cm，今藏北京故宫博物院。其中第八开为“山庄草阁”，墨笔，左上角自识：“百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。”并有朱文“烟客”钤印。有学者分析称：“此图因用水墨之笔，明净、高丽，这表明王时敏的心境是恬淡而乐观的。这幅画的用笔有一如既往的轻松、率意，是董巨法与子久法的混用。这种率意因年老之人无所用心的心手为一，不显精致，而得自然。”[17]从画法上来看，所论尚确，然所谓“这表明王时敏的心境是恬淡而乐观的”或可商榷。清顺治十八年（1661）所发生之“江南奏销案”[18]，王时敏亦是受牵连者。此案对其晚年心境之影响颇深，他在《西庐家书》中对其子写道：
汝兄弟出门后，钱粮征比愈急，人情世事亦愈变愈奇。凡公私内外，巨细诸事，一埤遗我。不但签票追呼无一刻不聒耳捣心，兼因时世穷极，人心日幻。亲友家人之事，种种意外烦恼，纷至叠来，应接不暇。我自朝至暮，写书酬对，舌敝笔秃，日无宁晷。从前书画闲适之趣，尽隔前尘。生年七十五，从未有如此焦灼疲劳者。风烛残年，何以堪此！迩来形神非故，眠食顿减，恐亦不能久矣。[19]
王时敏在《仿杜甫诗意图册》“跋语”中亦云“顾以肺肠枯涸，俗赖填塞”，故由此图看出其心境“恬淡而乐观”，似有不确。
清初“画中九友”之李流芳（1575—1629）亦有《江深草阁图》。李流芳，字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。其山水画学吴镇、黄公望。亦工书法，并有绘画理论。其《江深草阁图》乃扇面，曾于北京保利2015年春拍展出，题识：“百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。李流芳。”右下角钤朱印“旭庭画记”，左下角铅朱印“朱之赤鉴赏”。整幅画局于右半面，两棵细矮树下有一茅屋，茅屋里简笔勾勒一人，正襟危坐，凝望屋前江水。远处迷茫一片。此图虽题云“五月江深草阁寒”，然与唐寅、文徵明等所画迥异，对杜诗诗意的阐释也较为简单。
清中后期之杜诗学研究虽有所式微，但在绘画领域，杜甫诗意图之创制却不断有继作。吴门翟继昌（1770—1820）曾作有两幅《江深草阁图》。翟继昌，字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居苏州吴门。与其父翟大坤（？—1804）“皆善山水”。翟氏所作，一幅作于1805年，立轴，设色纸本，右上有翟继昌题诗，云：“直处深林转处山，烟霞过眼水云宽。少陵诗合文家画，五月江深草阁寒。”款识：“以文征仲笔意写杜少陵句。时嘉庆乙丑十二月廿六日并题，琴峰翟继昌。”此幅香港苏富比2007年春拍以26.4万港币成交。翟氏1815年曾作《仿各家山水册》（十二开），分别临仿王维、王诜、赵伯驹、张子正、刘松年、沈周、唐寅、江贯道、王蒙、范宽、马远等唐宋元明十一家笔意。其中第七开为《江深草阁图》，设色，绢本，款识：“五月江深草阁寒。仿唐居士本。翟继昌。”两幅图虽前后相距10年，然皆其晚年所作。翟氏晚年主要学吴镇、沈周，故此两幅虽云“仿唐寅、仿文徵明”，实已融化自己之风格。(https://www.daowen.com)
近世海派名家云集，一时为世人瞩目。其中顾沄（1835—1896）曾作有一幅《江深草阁图》扇面。顾沄，字若波，以字行，后改字浚川，号云壶、壶翁、壶隐、病鹤、颂墨、云壶外史等。江苏吴江人。1895年与吴昌硕（1844—1927）、陆恢（1851—1920）、吴大澂（1835—1902）等结怡园画集，为“怡园七子”之一。其山水融汇四王、吴、恽（所谓“清六家”）诸家之长。顾氏虽为海派名家（海派以人物画闻名），然其山水却溯源四王，又上溯明吴门派，如沈周。2013年上海藏真海派美术馆举办的学院派绘画展上，曾展出一幅顾沄临沈周《秋水草阁图》，由此可见海派之于吴门之学习。
顾氏此幅《江深草阁图》扇面，尺寸为19 cm*52 cm，正面款识云：“五月江深草阁寒。戊寅秋八月，仿王二痴笔法。哲甫仁兄大人大雅之鉴。若波顾沄。”背面为近人严龙文（字心耕，生卒年不详）书论董源画法。款识云：“哲甫仁兄大人雅正。心耕严龙文。”扇骨为蔡铣书、画，西泉刊刻。此扇面曾于苏州吴门2010年春拍上以5.6万元成交。
另“四王”之王鉴（1598—1677）、晚清“海派四杰”之蒲华（1839—1911）、李墅（1843—？）、萧俊贤（1865—1949）、汪琨（1877—1946）等亦有作《江深草阁图》。
近现代画坛，“南北宗”成为时人之共同话题，尤其是“四王”遭到了批判。但不可否认，近现代诸家对吴门、四王的取法痕迹仍很明显。
吴湖帆（1894—1967）为近世海上名家，且有家学渊源。受其先祖吴大澂（1835—1902）影响[20]，精于书画鉴赏。其与吴徵（1874—1949，字待秋，以字行）、吴子深（1893—1972）、冯超然（1882—1954）号为“海上四大家”（或“三吴一冯”）。
吴湖帆对《江深草阁图》可谓“款款深情”。他曾为唐寅所作《江深草阁图》写题跋，并仿唐寅作多幅《江深草阁图》。其中1936年所作款识云：“近得唐六如少作此图，有沈石田、吕秉之题和诗，笔法全师李希古，余用其法，略参盛子昭意，不知识者以为何如？丙子春三月，四欧堂作。吴湖帆。”后十年（1946），吴氏又将此作“重加润色”，款识中有一阕《浣溪沙》，云：“五月风生小阁寒，去年酬倡倚阑干。几番相对言笑欢。绿草池塘诗意思，黄梅时节雨半酸，落花无奈倍凄然。此帧为余十年前仿唐子畏之作，留笈中，偶检得，夏夜漫兴，重加润色并题，丙戌夏日，吴湖帆。”题词所流露出的凄然之感与杜诗“草阁寒”诗意相得益彰。
此外，又有费树蔚（1883—1935）书、吴湖帆画扇面，书款云：“戊辰（1928）三月下浣，宙忱姻兄见过清谈，出此箑索书，即成一律为赠，弟费树蔚。”画款云：“五月江深草阁寒。丙子（1936）春三月，用唐六如、沈石田，略参盛子昭笔法，以为如何？吴湖帆。”1948年吴氏又仿唐寅作，并请桂馥雅鉴。由此亦可见二人交接。
陆俨少（1909—1993）是杜甫诗意图创作大家，有《杜甫诗意百开册》（先成四十开，经吴湖帆“怂恿”，续成一百开）。陆氏于众多杜甫诗意图中，亦钟情于《江深草阁图》。仇春霞所论为陆氏作于1962年和1985年，笔者亦搜得1980年及1991年所作两幅[21]。尤其1991年所作，画面苍远辽阔。正中下有茅屋两间，其间有五六人，相对觥筹；茅屋右面为山石，上有嶙峋古树；茅屋左侧为江水，江上有一叶扁舟，茅屋里亦有人对江而望，暗合“看弄渔舟移白日”诗意；画面后半幅为苍茫的连山，并有云雾缭绕，宛如仙境。左上角为款识。
近现代另有吴徵（1879—1949）、冯超然、沙曼翁（1916—2011）、朱梅邨（1911—1993）、卢元蛟（1965—）等所作《江深草阁图》，兹不赘述。
为明晰《江深草阁图》之历代传衍，特做一统计表：
《江深草阁图》创作统计表[22]
续表
