图书内文版式设计与实施
什么是版面？版面泛指书、报、刊一页纸或单面的幅面，它由版心、白边、页码、书眉、文字、线条以及图片构成。图书的版面，则由书心、天头、地脚、切口、订口、页码、书眉、线条、图案等构成，传统图书的版面一般变化不大。但随着图书杂志化的和国际图书的影响，日趋变化多端。传统的中国图书有是以文字为主的，大多图随文走，以图片为主的，则文随图走，版式强调庄重典雅，有书卷气息。现代中国图书版面，有报章杂志化趋势，强调夸张、幽默、视觉冲击。排版也讲究乖巧、变形装饰，版式有传统解构式、几何图案式等。
图书内芯是由正文和各种散页、插页有机组成的合成信息流。对它们进行有序的逻辑设计安排至关重要。这种被称为内文设计安排大体要注意三点。
1.图书内芯正文的版式设计和组合安排
图书内芯正文是图书著作者的原创作品，是图书的主体。书籍的每页正文由若干要素构成，如在单个页面上，有版心、天头、地脚、翻口、订口、栏、页码、页眉。
版心，是页面的核心，它指图形、文字等正文在页面上所占的面积。常规的版心形式主要有居中式、天头式、靠订口式等。中国图书版心位置多用居中式，这种版式的版心位于页面中央位置，庄重严肃，方便阅读。书心，又称版心，指图书翻开后，两页成对的双页上被印刷（文字图片）的面积。
版心的四边空白处分别称天头、地脚、书口、订口。书心上边的空白叫天头，下边的空白叫地脚，靠近手翻的空白叫书口，靠近装订线的部分叫订口。
天头，指每个页面的图文上端空白处。地脚，指每个页面图文下端空白处。订口，指每个页面图文至装订的内侧空白处。书口，指每个页面图文至切口的外侧翻书空白处。
版心大小的设计要合乎页面比例。图书版心的天头、地脚、翻口、订口要留得宽一些。天头大于地脚的设计是一般的传统版式，但如果地脚太小，则使人感到窘迫。如果是画册，刊登照片时，可以放大版心，直至切口、翻口，如果是纯文字页面，却一定不能扩大版心，缩小边口。
版心中刊登图书正文可以分栏，有横排，也可竖排。竖排是中国传统式，目前，港澳台以及国际唐人街出版物还沿袭这种排版式，字体用繁体中文。由于阅读方式从左到右，所以在左侧。中华人民共和国成立后，我国大陆已运用简体字横排法。版心横排法便于从左向右阅读习惯，每页一般只有一栏，也有两栏的。近年来，由于图书开本扩大，版心也有分三栏的，还有的突破单页，使用横跨两个页面的。在多数情况下，各栏是等分的，但也有不规则分割版面的。从中国传统美学讲，单页版心通栏横排的格调最高，是以作者作品为中心的正规版式，给人以稳定宁静之感。如果开本扩大，那就要看版心的大小是否要分栏了。
优秀的版面设计强调中正协调，强调适宜人的眼球视觉正常感官。
页眉，指排在版心上部的书名、章节名。书眉，是印在书心以外空白处的书刊名、篇名，书眉一般印在横排书的正文上面有线条相隔，但也有印在切口处的。一般便于检索篇章。
页码，在版心正文之下，通常在切口一侧，排有图书页码序数。
图书内芯正文设计的最高理念应当是“一切为了阅读”。它主要体现为内文版式的宁静，版心、字体、行距须经设计者以苦心推敲，给人以赏心悦目之感。近年来，随着图书装帧趋于豪华，一种过度装饰心态也蔓延到图书内芯，特别是版心的正文版式设计上，如随意破栏，在页眉、页码上装饰许多令人莫名其妙的点缀物，破坏了版面生态秩序、平稳气息。另一种是滥用电脑设计，破坏传统网格设计，让版心随意扩张，在本来强调对称的图书相邻页上自由驰骋，损害了图书和合面的和谐美，是不应该的。
2.正文版式设计中的字体、字号、插图、线条运用十分重要
汉字是象形文字的演变，是线条的艺术，品种多样、表现力丰富。因此，图书选用什么字体，应该十分考究，应讲究美学情趣。目前常见的字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、隶书、魏碑等。图书在选择字体时，一定要从该本图书的整体设计考虑，与读者对象和市场需求考虑。
宋体字：字形典型、线条潇洒、风格庄重，中国传统书籍的正文经常采用，也适用于标题、注释等采用。
仿宋：字形清爽、风骨秀美、线条瞩目。日常用于标题、序言、后记、引文。
楷体：字形圆润、线条畅达与汉字正楷相似，常用标题、引文、注释、附录。
黑体：字体粗重、肃穆庄严、视觉冲击力强。适用于大小标题、特别提示。
隶书、魏碑：由汉字传统书法演变而来，均可按板式要求予以采用，有可以解除读者的视觉疲劳之功效。(https://www.daowen.com)
图书选用什么字体，也应该十分考究。字号即图书字符的大小，中国传统书刊报版面设计使用时，字号规格采用以号制称谓，近年来，由于国际通用印刷计量单位称“点”，又称“磅”，由英文“Point”翻译而来，缩写字母“P”来表示。所以书刊报版面字号大小设置用国际“磅”相称的，但无论中外称谓字符大小不同，但既是中文印制书籍，终须由民族风格版式为第一要义。
图书正文版式，应注意版心中文字间的行距及字距大小、疏密关系。一般情况下，书籍开本大，版式中的文字行距可以适当放大，使阅读视觉舒适轻松，减少拥挤感。字距过于紧密的版面会使人望而生畏，从一开始就失去阅读兴趣。相反，如果开本小，字的行距太大，又显得松散，也使人觉得阅读所获的信息量有限，会引起读者不满。
书籍内容和作品体裁不同，字距与行距也应有所不同。譬如教科书、学术专著，以传达各种知识为主，需要大的信息量，行距就不宜太大。但是儿童读物、散文诗歌行距及字距应自由宽松，使阅读者有一种愉悦感，甚至留有想象的空间。
在图书设计中，图片使用应与正文配合得当。图形具有人类高度视觉认知统一功能，功能使图书突破不同文化背景以及语言障碍，在版面中具有不可替代的地位，随着多媒体的出现，出版界有一种“读图时代”到来的说法，有一定的道理。图书编辑不仅要掌握传统的图文并茂、图随文走、文随图走的版式技巧，还要用新思维办好诸如画传一类新的图书品种。
用好线条也是图书版式设计的一种无声语言。人们不仅要重视线条对版面的分割、突现的作用，还要研究线条所含有的丰富情感元素，它可以激活、流动版面。使人产生无穷联想，起到画外之音、言外之意的效果。
3.图书内芯中正文页面与零散单页插页组合设计编排
打开一本图书，人们常常会看到一些与图书的正文相对应的零散页、插页，其中包括扉页、主书名页、附书名页、版权页、题词页、口号页、献词页、出版说明、内容提要、作者简要、目录、图片插页、附录、跋等，虽大多属于书芯部分，但又与作品有相对的独立意义，所以需单独列项，逐面认真进行版式设计，科学进行组合编排。
图书内芯中与正文页面相对应的是一些零散单页、插页。
口号页：类似一般经典著作在封二后印有“全世界无产者，联合起来！”字样的单页。
献词页：类似印有“献给×××”之类字样的单页。
扉页：又称内封，又称封二，指封面、环衬后或空页后的一页，所载文字信息与封面类似，但应较为详细，也称主书名页，一般背面印有附书名页，如无附书名页，背面一般印着该图书的版权记录和图书在版编目数据（CIP），俗称版权页。
出版说明（内容提要）：简明扼要介绍本书出版目的内容和读者对象。便于读者选择。
凡例（例言）：介绍著作编纂体例和使用方法。一般多用与辞典及工具书。
序（叙、引）：跋（后记）；由他人或自己所做的附在著作正文之前或之后的文章。主要是述说作品写作意图、出版经过，或对作品进行评价。俗称“序跋文体”。也有一种代序，设立独立的文章题目，标题后括号内有“代序”二字，有代序则不应该自序或他序。
目录（目次）：一般图书在序文之后，正文之前，为便于阅读检索之需，把正文中的标题按部（卷、册）篇、章、节的顺序（或按编辑体例）列出、注明页码。
辑封：也称篇章页、隔页。只能用在诗集、文集分辑之首页，单页使用。标明辑、篇，间有简单装饰。
附录：附加在书籍正文之后的有关文章、资料、图表、系年（年谱）、对照表等。
插页：夹印在书中正文前、正文中相对独立的与正文内容有关联的地图、照片、墨迹等，不编页码，纸质特殊。有黑白插，也有彩插，并在插页上标有文字说明。
注释：注解，对图书正文中的引文、词句、内容的来源或含义作进一步解释的一种说明。有文内注，即用括号括起。有文后注，即一章或全书完后，统一列出序号注释。有每页“脚下注”。正文需注处只列序号，并在该文所在页的地脚处标出。目前，流行脚下注，已被普遍采用。
在书籍内芯的设计中，要处理好以上这些散页、插页与正文的关系，只有按一定规则把它们处理好了，诸如各种散页文章体裁的选择、篇幅的长短、字体字号的变化，以及采用不同颜色块印刷等，才能使作品产生众星捧月的效果，使图书产生丰富的层次感，真正使书籍成为一种深邃知识、信息丰富的载体，同时成为生命恒久的艺术品，有收藏价值。