5．对偶

对偶是指用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练、整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。

古人作诗讲究格律与押韵，所以对偶这种修辞手法在古诗词中也就因为频见而显得没那么夺人眼球了，可又因这种形式的句子比较朗朗上口，因而我们基本都能随口吟诵几句。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》），两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。“两个”对“一行”、“黄鹂”对“白鹭”、“鸣”对“上”、“翠柳”对“青天”，词句之间的对应严丝合缝，堪称完美，为我们描绘了一幅初春时节，万物复苏，鸟儿成双成对，具有喜庆气息的生机勃勃的画面。

再如“海日生残夜，江春入旧年”（王湾《次北固山下》）。这一句的妙处不止在于对偶手法，还在于用字的准确。“生”与“入”相对，不仅使得这一联对仗工整，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”这两不相干之事物有了联系，还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一个“生”字实在是形象极了。太阳初升，大地基本处于黑暗之中，但黑夜已被撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退。而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，几乎是带有强迫地楔入，写出了新生的锐气。这联诗，对仗工整，又隐含哲理。“生”“入”不仅为这一联增添了动感，还使看似两对毫无关系的词有了联系，如此精妙的句子也难怪会成为千古绝句了。

还有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）。落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。这一联同样是千古绝句，写的是秋天肃杀萧瑟、空旷辽阔的景色，一句仰视、一句俯视，有疏宕之气。“无边”放大了落叶的阵势，“萧萧下” 又加快了飘落的速度。写景的同时，诗人深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝、壮志难酬的感伤。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限、宇宙的无穷与永恒。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”“百川东注”的磅礴气势。此句被前人誉为“古今独步”的“句中化境”，不是没有道理的。

再如以下句子，各位看官可以自行品味一下其中对偶手法的运用之妙：

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅·其一》）

落花人独立，微雨燕双飞。（晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》）(https://www.daowen.com)

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）

露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅·其二》）

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）

大漠沙如雪，燕山月似钩。（李贺《马诗二十三首·其五》）

星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜书怀》）

野旷天低树，江清月近人。（孟浩然《宿建德江》）