6．双关

双关是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。具体地说，就是利用词语同音或多义等条件，有意使一个语句在特定的语言环境中同时兼有两种意思，表面上说的是甲义，实际上说的是乙义。

如“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”（刘禹锡《竹枝词二首·其一》）一句，“东边日出”是“有晴”，“西边雨”是“无晴”。“晴”和“情”谐音，“有晴”“无晴”是“有情”“无情”的隐语。“东边日出西边雨”表面是“有晴”“无晴”的说明，实际上却是“有情”“无情”的比喻。这句用谐音双关的手法，既写了江上阵雨天气，又把一个少女的迷惑、眷恋和希望一系列含羞不露的内在感情十分贴切自然地表现出来，成为后世人们所喜爱和引用的佳句。

再如“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”（朱淑真《秋夜》）中的“凉”字意义双关，先是触觉状态的凉，即清秋时节天气本就清冷，这是客观自然的“凉”，但在这个孤寂的夜晚，那从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁会给她送来温暖呢？这情景怎不令人凉从心生！同样，“满”字也是语意双关，表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，韵味悠远。

“言有尽而意无穷”从来都是古诗追求的最高境界，双关手法的运用可谓是一举两得、一箭双雕。高适的《塞上听吹笛》在这一点上做得极妙。全诗为“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”，表达了将士们的思乡情怀。但是在诗作中，诗人故意将《梅花落》这首思乡的曲子分开来写，达到一语双关之妙，一方面是《梅花落》的曲音落满整个关山，让戍边将士体味到了浓浓的乡思；另一方面，由“借问”引起人们遐想，把《梅花落》的笛曲幻化成故乡的梅花随微风散落，洒遍关山的具体形象，委婉巧妙地表现了守边战士的怀乡之情，一语双关中，妙趣无穷。

古典诗词里面使用双关的例子很多，我们再看几个有代表性的。(https://www.daowen.com)

“芙蓉”和“夫容”、“藕”和“偶”、“莲”和“怜”谐音双关。这种双关在南朝民歌吴歌中频繁出现。例如“高山种芙蓉，复经黄檗坞。果得一莲时，流离婴辛苦”（《子夜歌》）；“思欢久，不爱独枝莲，只惜同心藕”（《读曲歌》）。芙蓉即莲花，藕是莲花的根茎，这两个例子利用“芙蓉”谐音“夫容”、“莲”谐音“怜”、“藕”谐音“偶”而构成双关，含蓄地表达出对恋人的思念之情。

“丝”和“思”的谐音双关也很常见。

李商隐在《无题》一诗有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。“丝”与“思”双关，意即只要有一息尚存，便痴情不改，实指坚贞的爱情。“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时”（南朝民歌《作蚕丝》），也巧妙地运用双关隐语，表达了劳动妇女对爱情的渴求和执着。

“柳”和“留”的谐音双关更是随处可见。

古代离别的时候，往往从路边折杨柳相送，借以表达恋恋不舍的心情，“柳”者，“留”也。如李白的《春夜洛城闻笛》中有：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”笛子吹奏的是一支《折杨柳》，属于汉乐府古曲，抒写离别行旅之苦。李白听着远处的笛声，不由自主地陷入了乡愁。又如王维的《送元二使安西》中有：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”“柳”既是写景，又暗寓“留”之意，显示了作者对朋友的留恋之情。