9．照应

9．照应

照应是指诗歌篇章间的伏笔照应，又叫“呼应”，是古典诗歌中常见的一种结构形式。一首诗，不论律诗，还是绝句，都应有头有尾，前后内容要有内在联系，前面交代过的话，后面得有照应；后边要照应的话，前边得先有个交代，形成一个有机的整体。这样，诗歌前后才能贯串、情节连贯、脉络清晰、结构紧凑，使读者易于掌握全诗的脉络。

照应，在古典诗歌中的运用可分为三类，即首尾照应、扣题照应、伏笔照应。下面，就每一种照应类型在具体诗歌中的运用做简单的分析。

（1）首尾照应

即开头与结尾照应，这样可以使诗歌在结构上有浑然一体之感，更加突出主题，起到良好的表达效果。在一些诗歌中，诗人往往采用今昔、他我、物我照应的方式，来抒发自己或他人的情感。如杜甫的《月夜忆舍弟》：

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

战乱频繁，诗人与兄弟离散，只能寄诗表达思念之情。凄凉萧瑟的边地秋色更衬托出诗人悲凉的心情，而深刻的人生体验更是诗人创作的动力。全诗层次井然、首尾照应、承转圆熟、结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转一气呵成。安史之乱中，杜甫颠沛流离，备尝艰辛，既怀家愁，又忧国难，真是感慨万端。稍一触动，千头万绪便一齐从笔底流出，所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感、沉郁顿挫。

（2）扣题照应

即围绕题目或主题反复照应，使全诗紧紧围绕一个中心点展开，主题明确，结构严谨。如唐代齐己的《早梅》：

万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香去，禽窥素艳来。(https://www.daowen.com)

明年如应律，先发望春台。

这是一首咏物诗，语言清润平淡，毫无浓艳之气、雕琢之痕。诗人突出了早梅不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界，隐匿着自己的影子，含蕴十分丰富。通观全篇，首联“孤根独暖”是“早”，颔联“一枝独开”是“早”；颈联禽鸟惊奇窥视，亦是因为梅开之“早”；末联祷祝明春先发，仍然是“早”。首尾一贯，处处照应标题，很有特色。

（3）伏笔照应

即先设伏笔，后予交代的照应，是指诗歌对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当人物或事件发展到一定的时候，再予以“响应”的写作技巧。此种手法在戏剧、曲艺创作中被称为“抖包袱”。

伏笔，是文章峰回路转达到情节高潮的精彩揭示。好的伏笔能起到暗示、点题、沟通文章内部联系、逆转人物关系等作用，使文理通顺、合情合理，往往能让读者产生会心一笑、心灵共鸣或意外感悟等阅读惊喜；同时能使文章出色生辉，具有独特的魅力，使诗歌结构前呼后应，起承转合浑然一体。如唐代韦应物的《赋得暮雨送李胄》：

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

这首诗首联两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

再如宋代陆游的《诉衷情》：

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！

此诗共分两阕，上阕为下阕做伏笔，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”一句照应，反过来，“当年”一句为“心在天山”埋下伏笔，“身老沧洲”与“关河梦”一句照应；同时，“关河梦”为“身老沧洲”设下伏笔，这一结构的安排目的在于构成对照，抒发了词人心酸遗恨的苍凉心情。

照应作为古典诗歌常见的结构形式之一，为古典诗歌在有限的字数和短小的篇幅表情达意起到了很大的作用，分析鉴赏一首诗从结构上找到突破口，照应是有力的武器。