什么是原型

当然了，我不是卡尔·荣格（Carl Jung）精神分析理论的专家，不过原型的概念就是建立在这一理论的基础上。从根本上说，荣格认为原型是个体内在的一种遗传心理模式，和“集体无意识”的概念有关：据说，所有的人类共同拥有一种无意识结构。按照这种理论，由于集体无意识的存在，我们出生时的个人意识并不是白板一块，每个人的个体身份认同，都会受到心理遗传带来的共同物种材料的影响。

原型是强大的象征符号，先天就嵌入我们的集体无意识中，是全人类共有的。这些象征符号是普遍的，以某种深层次的方式为我们所有人接受。

我们把原型当作一种写作工具，并不一定非得接受荣格的理论。对许多编剧来说，这个概念之所以管用，是因为原型重点考虑的是，一个人在故事世界中发挥着什么关键作用或功能。创造人物时，先给他们一个积极的目标，是非常有效的第一步。比如说一个魔术师（Trickster）^[2]利用聪明才智获取自己想要的东西。或许她能说会道，善于说服别人，或许她是一个满嘴瞎话的骗子（也可能两者都是）。无论是哪一种情况，你都有了一个重要的思路，可以去了解她是怎么做的，是什么驱动了她这么做。(https://www.daowen.com)

依照这个想法，原型的适用情况非常普遍。举个例子，无论你的人物是日本武士、亚马逊战士，还是美国海军陆战队士兵，武士（Warrior）这一原型都适用。同样，导师（Mentor）的原型包括《指环王》三部曲（The Lord of the Rings Trilogy，2001—2003）里的甘道夫、《木偶奇遇记》（Pinocchio，1940）里的蟋蟀杰明尼和《红粉联盟》（A League of Their Own，1992）里的吉米·杜根，杜根有一句著名的格言：“棒球，从不哭泣。”从跨度如此广泛的例子里就可以看出，用原型塑造人物能激发你的创造力，而不是束缚自己。务必记住：不是所有的导师都像尤达，也不是所有的魔术师都像洛基。^[3]