“角色网络”中的原型

“角色网络”中的原型

特鲁比提供了两种模式，用来思考故事中所有人物是如何联系起来的。第一种是“角色网络”模式，侧重于人物在故事中的功能；第二种模式则侧重于原型。两种模式相互联系，都非常有用，我们下面讨论的是第二种。

虽然特鲁比的模式是对荣格分类方式的适当调整，但他的原型非常清晰，核心功能也非常直接。你可以阅读本章后面的“典范学习”，了解他关于原型的介绍。根据荣格“阴影”（the shadow）的概念——或称作原型的消极面，特鲁比赋予了每个原型良性或恶性的潜力：国王（King）可能是一个压迫者；母亲（Mother）可能是压抑的，或内疚的；导师可能会过度刻板和说教；武士则可能会鄙视他人和欺凌弱者。这是很有用的提醒，也是摆脱将类型视为静态和套路的第一步。我马上会举几个简单的例子，但你要是想了解得更完整，可以去看他的书。

还有一点需要注意的是，原型不一定非得对应固定的性别。母亲可以是男性，智慧老人（Wise Old Man）可能是女性，或不分性别的人。再说一遍，写作时一定要记住，虽说拥有共同的原型特征，但每一个国王、女王（Queen）或反叛者（Rebel）都是不一样的，各有各的性格。一旦你开始用传统的概念思考问题，一定要保持头脑清醒，不要总想着，一般来说像这种人物应该做什么，而要反过来，把注意力放在你相信这个独一无二的人物在你的故事中会做什么。务必要关注人物独特的细节。再次强调，你的故事主题能帮到你，因为每个人物都必须以某种方式去表现主题。这就界定了他们的目标，也会影响他们在不同原型模式中的具体表现。

下面这个清单，列出了每种原型的例子。

国王或父亲（Father）

国王或父亲是一个明智的领导者或一个暴虐的压迫者。

《黑暗时代》（Excalibur，1981）中的亚瑟王，《蜘蛛巢城》（1957）中的鹫津武时。

女王或母亲

女王或母亲是一个无微不至的保护者或一个专横傲慢的压迫者。

《指环王》三部曲中的凯兰崔尔，《伯德小姐》（Lady Bird，2017）中的玛丽恩·麦克弗森。

智慧老人或导师

智慧老人或导师是知识的传授者。导师可以像粗暴的老师和足球教练那样，行事非常过分。

《星球大战》系列中的尤达，《欢乐满人间》（Mary Poppins，1964）中的玛丽·波平斯。

武士

武士坚持做正确或错误的事情。(https://www.daowen.com)

《权力的游戏》（Game of Thrones，2011—2019）里，塔斯的布蕾妮，《终结者》（The Terminator，1984）里的T800。

魔法师（Magician）或巫师（Shaman）

魔法师或巫师带来平衡，可以控制隐藏的力量或将其摧毁。

简·奥斯汀写的《爱玛》（Emma）中的爱玛，《指环王》中的萨鲁曼。

魔术师

魔术师施展诡计骗术，靠伶牙俐齿来达到他们的目标，无论好坏。

《丧尸乐园》（Zombieland，2009）中的薇奇塔，《权力的游戏》中的艾莉亚·史塔克。

艺术家（Artist）或小丑（Clown）

艺术家或小丑定义何为卓越，或幽默地进行批判，或创造出刻意的甚至是法西斯式的完美理想。

《女间谍》（Spy，2015）中的苏珊·库珀，《生活残骸》（Trainwreck，2015）中的艾米。

爱人（Lover）

爱人利用关爱和感官享受使他人快乐，或者支配他人。

莎士比亚（Shakespeare）《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）中的朱丽叶，《羞耻》（Shame，2011）中的布兰登。

反叛者（Rebel）

反叛者反对暴虐的制度，或试图推翻好的、民主的或以某种价值观主导的秩序。

《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One: A Star Wars Story，2016）中的琴·厄索，《雌雄大盗》（Bonnie and Clyde，1967）中的克莱德。

还有一点值得注意，特鲁比认为，利用像原型这样的功能，可以清晰描绘出一个目标驱动型人物在故事中经历的变化弧线。一个人物可能一开始承担一种功能，然后转变成了另一种：莎士比亚的麦克白，在剧中的功能一开始是战士或领袖，是邓肯国王忠实的士兵，在他杀死邓肯篡位做了国王之后，却以暴君的负面形象出现。特鲁比认为，类似的情况还有《卡萨布兰卡》里的里克，从愤世者变成了参与者，《辛德勒的名单》（Schindler’s List，1993）里的奥斯卡·辛德勒，从成年人（Adult）^[4]变成了领导者，等等。