场景节拍
就像一个完整的电影故事，复杂的场景有自己内在的“节拍”结构。这些节拍都是戏剧性事件有所进展，或是重心发生转移的时刻。场景节拍是重要的结构性事件，会改变人物之间的互动方式，推动情节的发展。另外，场景节拍之所以重要，还因为演员和导演要依据节拍来排演和拍摄。
下面是一个经典的例子，出自爱情黑帮片《雌雄大盗》，编剧是大卫·纽曼（David Newman）和罗伯特·本顿（Robert Benton）。克莱德遇见了邦妮，开始和她调情。邦妮问他为什么要找工作，他回答说自己刚出狱。这时候，她就要做一个重要决定了。我该和这个有前科的帅哥继续聊下去，还是该他妈的离远点？这种情况下，基本上我们会比邦妮先知道答案——毕竟，这部电影的名字不是《克莱德和他在街上遇到的一个女孩》[2]。但是，这个场景的结果——以及电影接下来的部分——取决于邦妮怎么处理这个信息。这取决于她对这个节拍的反应。
得克萨斯一个炎热的下午，阳光强烈刺眼。这个场景中，他们走过通往镇上的街区，两人之间仍弥漫着相互冒犯的轻佻态度。
克莱德
这是要去上班了，嗯？你做什么的？
邦妮
关你什么事。
克莱德
（假装认真思考）
我敢肯定你是个……电影明星！
（思考）
不对……是女机修工？不……是女仆？
邦妮
（真的给这句话冒犯到）
你把我当什么人了？
克莱德
（趁机补一句）
是女服务员。(https://www.daowen.com)
邦妮
（被他说中了，吓了一小跳，急着要走，因为对方一时占了上风）
你是做什么工作的？不偷车的时候？
克莱德
(神秘兮兮地)
我告诉你，我这会儿正在找能干的工作呢。
邦妮
你以前做什么？
克莱德
(冷静地，他清楚说实话会有什么效果)
我才从州立监狱出来。
轰！轰！轰！这里就是场景节拍，以及……
邦妮
(挖苦地)
我的……我的天，如今这是个什么世道啊。
然后故事就开始了。
如果场景不具有一种适当推进发展的节拍结构，就会让人感觉停滞不前。罗伯特·麦基提供了一个实用的简易方法，给场景一种“极性”，然后使其反转。一个场景从主人公的“正极”开始，在一个节拍上转向“负极”。换句话说，发生了不好的事情，或者反过来。在上面的例子里，克莱德承认有前科，无疑让场景发生了转变。也许，它使邦妮从“负极”变成了“正极”，而不是相反，这就向我们透露了关于她的大量信息，以及她想在生活和爱情中寻求什么。