解说性闪回

编剧要相信观众能够从部分信息中推断出整个事实，因此，不要总想着用闪回。大卫·特罗蒂尔（David Trottier）——一名编剧，也是《编剧圣经》（The Screenwriter’s Bible）的作者——关于闪回有一句提醒：“如果读者不关心当下的事，我们就不用告诉读者过去的事。”很多情况下，我认为这是一个很好的建议——尽管你会在后面“框架叙述手法”中看到例外。

想要了解怎么用讲究的电影感以及自然流畅的叙事手法来写作和拍摄闪回场景，你可以看看黑泽明独具匠心的剧情片《罗生门》（Rashomon，1950），电影让多个不可靠的叙述者在法庭上展开陈述，我们以闪回的方式看到了这些陈述。还有《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects，1995），电影用闪回的方式，围绕着金特口中真假难辨的故事一一展开叙述。(https://www.daowen.com)

尽管这些电影的叙述方式很复杂，有时候时序混乱、自相矛盾，但它们仍然符合经典电影的叙事套路。其中有一点就是：段落的连贯性。更具颠覆性的混乱时序电影，可以去看恐怖惊悚片《威尼斯疑魂》（Don’t Look Now，1973），这部片子很不寻常，利用记忆、悲伤的非理性推动力，以及通灵预知未来的次要情节，营造出了神秘兮兮的悬疑感。